ムーランルージュ！

彼の監督キャリアに3つの映画が、バズ・ルールマンの最初の努力が今予言的に見えます：の主人公のように厳密にボールルーム、彼は自分の発明の階段に踊るときだけ快適に見えます。幸いなことに、それはほとんどの場合非常にうまく機能します。 LuhrmanがElton Johnの「あなたの歌」を歌いながら恋人たちのビジョンを提供しながら、Placido Domingoが声をかけた口ひげを生やした月を伴って雲の上にパリを横断しているとき、誰が不十分に開発されたプロットや薄くスケッチされたキャラクターなど、そのようなありふれた問題について不平を言うことができますか？レッドミルルーマンのクレイジーに大胆で、時にはクレイジーなことは、同名のものに貢献していますか世紀の終わりパリのキャバレー、人気のある歌の力、そして首都「L」（および首都「O」、「V」、「E」）の愛。意欲的な作家のEwan MacGregorは、モンマルトに存在すると言われているボヘミアンの楽園を求めて1899年にパリに到着します。最初のリールが終了する前に、若いイギリス人はアンリ・デ・トゥールーズ・ラウトレック（ジョン・レゴイザモ）が率いる演技団に参加し、ゲーテについての劇のために「音楽の音」を自発的に作曲し、ロジャースとハンマースタインに加わるメドレーに参加しました。 。群衆の気分。ニコール・キッドマンは、お祭りの焦点、歌う、マリリン・モンローの一部であるサリー・ボウルズの一部である踊る怪物として機能し、すぐに明らかにされました、カミーユ。マクレガーは彼の劇団の最新の劇でキッドマンを売り込む予定ですが、誤解は代わりに彼を彼女の腕の中に置き、その後彼が彼女、レギザモ、そして他の人たちが裕福なデューク（リチャード・ロクスブルグ）からより関心のあるプロダクションのための資金を得るために彼女に加わり、他の人を見つけました芸術を助けるよりも彼女を寝かせます。バスビーバークレーと同じくらい多くのバグが、何よりも多くのMTVをレッドミルキャラクターの特大の感情は歌の歌詞によってのみ含まれる世界を紹介し、急降下、迅速な火、何でもカメラワークによってのみ伝えられます。その最高の瞬間は、のアクションシーケンスと同じくらい魔法に近づきますしゃがむトラ;その最悪のことは、それ自身の大胆さで恋に落ちながら映画を明らかにします。 MacGregorが「Up Where We Belong」のスニペットを提供すると、キッチュから歌を救いますが、劇場のマネージャーであるジムブロードベントが「バージンのように」に始まると、映画を同じように崩壊させると脅します。しかし、そのような瞬間はありがたいことに数が上がり、映画の全体的な強さは、その小さな欠陥、さらには大きな欠陥を見落とすことができます。キッドマンとマクレガーのロマンスは、彼らが自分の役割をうまく埋めないからではなく、ルールマンの仕掛けが呼吸の余地を決して許さないからではなく、決して納得しません。彼らのスターが交差したすべての愛好家は、彼らの物語が儀式的なレベルでのみ機能するまで、彼らの象徴的な価値を膨らませます。しかし、リードが本物ではないように見える場合、彼らの感情はそうであり、すべてのハイキャンプの姿勢と文体的な過剰のために、ルールマンはまだ1世紀と歌を使用する輸送、途方もなく開かれた、深く愛情のこもった映画を作成しました次のミュージカルを再発明する別の人の。その過程で、彼は最良の意味で、そのすべての借りた部分にとって、他のものと同じようにある映画を作成します。