漫画の著者藤本は少し変人です。トロープ主導の世界で彼の歯を切ったにもかかわらずシェーネンジャンプ、彼の作品の大部分が公開されている人気のある雑誌とウェブサイトである彼の出力は完全に適合せず、友情の力よりも超ヴィオリアンと共食いに少し重い。いくつかの短いワンショットをリリースした後、彼は最初のシリアル化されたリリースを取得しましたファイアパンチ、多くの人にとってひねくれたターンが厳しい売りであった漫画。そして彼の次のシリーズの間、チェーンソーマン、主流に完全に侵入しましたが、それはまだ珍しい、バッキングアクションマンガの慣習であり、ダークコメディとゴアのスプラッシュごとに混ざり合っていました。これらの作品全体で、彼のキャラクターはしばしば厄介で、意地悪で、卑劣な欲望に動機付けられています。しかし、これらの一見疎外された資質にもかかわらず、藤本は、以前の過酷さのおかげで際立っている人間のつながりのつかの間の瞬間で私たちを引き寄せます。
の最初の部分でこれらの種類のターンを提供した後チェーンソーマン、藤本は毎週の出版物から2年間の休みを取り、一対のワンショットに取り組みました。これらの最初、振り返る、彼がした最大のことであり、作家としての彼の最高の衝動の核心にカットされる感動的で感情的に壊滅的な短編小説です。 Anime Film Adaptationは、Newcomer StudioのDurianと業界のベテランであるOshiyamaの素材を忠実に取り入れており、そのソース素材、この媒体、およびすべてのフレームでの創造のまさにその行為に対する愛を滲み出させます。それは粉砕し、視覚的に同等に活気があるので、AIアートフリークが光に少し近づくのを助けることさえできます。
物語は、彼女の成績で最も才能のあるアーティストであることに慣れている利己的な若い女の子である藤野（川中川川）に続きます。彼女の立場が、クラスに来ない世捨て人である京都（吉田類）に挑戦されているとき、彼女はそれを一生懸命に取り、すべての暇な瞬間を追いかけることに捧げます。しかし、藤野がついに彼女の認識された敵に出会うとき、彼女はこのライバル関係が非常に一方的であることに驚いており、2つは漫画を作成する生命を消費するプロセスの周りに構築された複雑な絆を形成します。
これらの欠陥のあるキャラクターの関係は、相互の強迫観念によって定義される乱雑なペアリングが、振り返る。藤野は古典的な藤本主人公であり、最初は彼女は非常にひどく、年をとったとしても、彼女は自分の利己的な衝動を完全に超えていません。一方、京都は激しい社会的不安を持っているので、彼女が他の人とつながることを困難にし、彼女を友人に依存させます。しかし、彼らは他の誰も理解していないように見えるものによって結ばれています。振り返るの短い57分間のランタイムは、彼らの関係を明確に表現し、先入観を共有するのに十分なスペースを残すようには見えませんが、慎重に額装されたモンタージュとタイムスキーは、刻みの手で過ごした時間を埋め尽くす時間に刻まれたモンタージュとタイムスキーを慎重に組み立てました。物事が激しいターンをする前に、いくつかのつかの間の喜びの瞬間に。
藤本の執筆とパネルをチャネリングするだけでなく、これらの瞬間をさらに販売するのに役立つのは、スタジオデュリアンの骨の折れるアニメーションで、素材に新しい命を吹き込みます。これらのキャラクターは、性格を断ち切る自然主義的な滑らかさと特異性で動きます。フジノのジェスチャーは自慢で自信があり、京都は暫定的で途切れ途切れです。手足が志望のアーティストの燃え上がりの解決に沿ってぼやけているように。
もっと骨振り返るの視点は、藤野と京都の漫画のアニメーション化された演出にシフトし、藤野の暗いユーモアのセンスのように、彼らの作品の根底にあるエネルギーを伝え、彼らの工芸につながることがあります。象徴的な視覚的な繁栄は、信じられないほど大きな審判の学生の教室のように、私たちを中央のペアのヘッドスペースに引き込み、彼らがほぼ無責任な熱意で芸術を追求する理由を伝えます。それはすべてソースの素材に忠実に感じますが、監督の大山清山は、彼がカルトクラシックで展示した視覚的ダイナミズムを披露することで自分のスタンプを残しますフリップフラッパー;振り返るストーリーボードとレイアウトの選択は、スプリントの家のようなスプリントの家がいっぱいのスプリントの家など、スプリント、情熱、決意を備えたシーンの間を移動します。 （oshiyamaは、映画の脚本家、キャラクターデザイナー、アニメーションディレクターでもあり、いくつかの重要なアニメーションを処理しました。）
芸術の心に強く訴える力についての物語が、このような慎重に作られた適応を受けたことはふさわしいことです。スタジオ・デュリアンの人々が同様にソース素材に触発されたことを暗示しています。この美しいアニメーションはすべて、人々がそもそもなぜ創造するのかを本質的に駆り立て、漫画を作るという人生を肯定する、そして深く厄介な現実の両方を強調しています。前者に関しては、ペアの何千時間もの労働は、彼らがしていることに優れていることを追求するために他のほぼすべてに背を向けるので、曖昧な見返りをもたらします。燃え尽きと信仰の危機を視覚化することにより、これらの大まかなスポットは、これらのスキルを磨くことにかかる驚異的な努力を強調しながら、芸術プロセスの過度に穏やかで理想主義的な描写を避けるのに役立ちます。
しかし、これらの複雑さに従事することは、何を倒しません振り返る最終的に運転しています。痛みを伴う悲劇に取り組んだ後、それは胃が困難です。振り返るその中心的な推力を提示します：時には不合理な量の仕事が必要です、またはおそらくなぜならそれは、芸術を作る価値があります。の作成者振り返る京都のようなものであり、トーチが通過するように、間違いなく他の人のために同じことを続ける動きをする何かを作成することに触発されました。
1つの問題がある場合、絶え間ない、思慮深い視覚的な繁栄と審美的な追加により、これを期待できるほど良い適応とすることができますが、元のストーリーへの密接な順守はやや厄介なランタイムをもたらすということです。このようにして、ソース素材に対するその精度は、少し欠点のように感じられます。ストーリーのラピッドファイヤーケイデンスは、漫画の形でタッチをよりよく機能させ、時間のスキップの間にいくつかのギャップを埋めた場合、この才能のあるチームが何ができたかを見るのは素晴らしいことでした。それでも、その異常な長さでさえ、大きな瞬間はまだパーカッシブな力で着地し、元のヒットを激しくしたものを絞り出します。特に、クライマックスは繰り返しのモチーフを巧みに再利用して、最大の感情的損害を与え、スレッジハンマーのように着陸します。
AIスロップ時代として、ブルーチェックされたテクノロジーブラザーズがインターネットを埋めるGPT生成ナンセンス、続き、アーティストをアルゴリズムに置き換える努力が牽引力を獲得しているように感じることがあります。しかし、このジャンクアートの埋め立て地はすべてを溢れさせ、すべてを埋めると脅しているように見えるかもしれませんが、物語振り返る人間の芸術の心に強く訴える力が常に持続することを明確にしてください。ほんの数人が鉛筆と紙を拾うのに十分に動かされている限り、彼らは壊れていないチェーンで他の誰かのために同じことをする何かを作るかもしれません。振り返るハイテクの流行がその遺産よりも長生きする可能性があると信じることをこれまで以上に難しくしています。
監督：Kiyotaka Oshiyama
作家：Kiyotaka Oshiyama
主演：Yuumi Kawai, Mizuki Yoshida
発売日：2024年10月4日