紙の上では、それは悪夢のようなように聞こえます：ラース・フォン・トリアー、作った苦しみのデンマークのマエストロ波を壊します、暗闇の中でダンサー、 そして反キリスト、現実のボギーマンであるシリアルキラーの中で最もひどく魅力的なものを引き受けます。しかしジャックが建てた家、そのすべてのグラフィックと不穏な暴力のために、ホラー映画ではありません。殺人を芸術的な創造と同一視（非常に古い平行）と同一視して、作業中のプロキシの犯罪を使用して自分の作品を調べることと、しばしばそれを含む批判を調べることで、特に自己反射的な気分で作家監督を見つけます。 misogynyの持続的な料金。もちろん、私たちはまだVon Trierについて話している。論争を引き起こします彼の映画がそうでないとき。彼の家謝罪と謝罪の間の土地、自己燃焼とトローリング：映画製作者が自分自身に懸命にいるにしても、彼は合理化を超えていません。
バンディのプロフィール（プラスダーマーミスフィットエネルギー）でスキンにゆっくり効果的に効果的なマットディロンは、タイトルキャラクターを演じています。タイトルキャラクターは、犠牲者の体を赤いバンに詰め、放棄された犠牲者を詰め込み、放棄されたキャラクターに照らしています。肉ロッカー。映画の過程で、彼は別のアメリカのサイコ、パトリック・ベイトマンを引用するために、「殺人と処刑」での彼の名高いキャリアから5つの「事件」を語ります。これらの最初のものは、ジャックの最初の殺害であり、太平洋岸北西部の地理的に疑わしい背景にコミットしました。 （Von Trierの多くの映画のように、これはアメリカでは間違いなく撮影されていません。）ここでは、車の問題を抱えている見知らぬ人（Uma Thurman）が彼に彼女にメカニックに乗るように彼を渡すように彼に気に入って、それから彼に話しかけますシリアルキラーになるように。彼は車のジャックで彼女の顔を叩きます。
もちろん、ジャックは練習で良くなります。洗練された氏を吹き飛ばして、彼は犠牲者を彼らの運命に誘惑し、目立たずに体を輸送する科学を習得し始めます。時間が経つにつれて、彼は余波で創造的になり、死体を精巧でバロック様式のタブローに手配します。ハンニバル。これらはすべて、フォントリアーの映画製作のキャリアに関する論文です。それはサブテキストでさえありません。監督は、自分の映画からのイメージの遅いモンタージュで接続を明示的にしています。彼はまた、ブルーノ・ガンツが演じた目に見えない親友とのジャックの継続的な会話を通して、別れて恐ろしい逸話を紹介します。神性そして人間の悪。これは、彼の最後の映画で採用されたフォントリアーとほぼ同じデバイスです。幼虫、そして、その4〜5時間のオーパスが監督と彼の批評家の間の想像上の対話のように演奏した場合、ジャックが建てた家フォン・トリアーが自分自身と議論し、彼の自我と彼の自己嫌悪、彼の自信、そして彼の自己疑念との間の議論に私たちを閉じ込めています。
しかし、流血が流血であるかもしれませんが、胃が胃がついているとは限りません。ジャックが女性、子供、動物を切断しているシーンが出口のために多くの疾走を送ったので、映画のカンヌの初演にはストライキがありました。 1泊のみに続いて、MPAA-IRKING同じバージョンのリリース、ジャックが建てた家今、劇場で到着し、VODでわずかに引き締まったRレートのカットで到着し、報告された数分の恐ろしいものを逃しています。エキサイズされたものは何でも、映画の狂気とサディズムはほぼ確実に残っています。虐殺が露骨に他の何かの代役である場合、キャラクターはそれを知りません、そしてフォントリアーは彼らの恐怖と絶望を抽象化することを拒否します。ニコール・キッドマンの傑作のトラウマ、ドッグビル、彼女の感情は、サウンドステージの設定のブレチュティアンフェイクネスに対して非常に現実的に保たれました。
これのいくつかは、最も暗い暗いコメディとして機能します。早い段階で、キャラクターの壮大さの妄想、偉大な芸術作品や建築作品（映画の隙間にはほとんどエッセイスティックな脱線がありません）への彼の大げさな言及は、彼の殺害の衝撃的な無能さに面白くぶつかります。ある陽気なシーンでは、強迫性障害を抱えているジャックが見知らぬ人のリビングルームに何度も戻って、彼が絞め殺され、犯罪のシーンを強制的にスキャンし、チェックし、ダブルチェックするために彼のきれいな休暇を遅らせ、血の汚れ。 （最終的に現れた警察官は、部屋を徹底的に調べる警察官が、捕まえられるように懇願するその決まり文句のパロディのように遊ぶという彼の勇敢な主張。）同時に、同時に、ジャックが建てた家ジャックを殺すように駆り立てる内なる混乱について真剣に死んでいます。なぜなら、それは本当にフォントリアー自身の拷問された創造的なプロセスの歪んだファントムであり、彼が自分の入場によって、彼自身の入場によって駆り立てられたうつ病によって駆動されたからです。メランコリアそして反キリスト。
Von Trierは常に、彼が女性に共感し、彼の映画に苦しむことのガントレットはしばしば彼自身の私的な苦しみの表現であると主張してきました。しかし、ジャックが建てた家、彼はそれを11人に調整することで彼の作品の物議を醸す側面に立ち向かいます。ガンツのホイルのキャラクターであるバージが、ジャックが女性を殺すだけのように見えると、後者は彼も男性を殺すと主張します。残酷なので、議論は行きます。しかし、すべての女性の犠牲者を愚かさを殺したドルトとして描写する選択をするものは何ですか？映画の最も反発的なシーンで、ジャックは、恐ろしい残虐行為を犯す前に、男性の右のタイプの苦しめられた話ポイントをオウムしているとき、私たちはそれを自己批判、文化的なもの、またはその両方とみなすのですか？映画の架空の世界がしばしば暴力に無関心であり、血の猛烈な叫び声を無視することさえ助けを求めて、「私の映画は女性には厳しいものになる可能性がありますが、それは誰もに対する暴力を気にしないという点を作ることです。実生活の女性！」それは回避的で説得力がありません。
実際には、女性嫌いの要素はパフォーマンスである可能性があります。フォントリアーの衝撃に対する病理学的ニーズの表現、彼の人格のカルト全体に包まれている敵対主義です。最も説得力のある、ジャックが建てた家その衝動を尋問し、愛なしで素晴らしい芸術を作ることが可能かどうかを尋ねるのか、それとも実際に芸術を作成するかどうかを尋ねる要求道徳的な構造を踏む。確かに、後者は、彼が彼の俳優をかけているものを考えると、この時にはブリリアントな芸術家のキャリアに関連する質問です。嫌がらせの申し立てそれは彼に対してなされた）。 Von Trierの素晴らしい映画、そして彼の悪い映画のいくつかでさえ、あなたを彼らの悪魔的なデザイン、彼の中の暗闇の反映に包み込みます。しかし、ジャックが建てた家、彼はついに私たちを蹴って叫び、彼自身の心のエコーチャンバーに引きずり込んだが、そこにいることはそれほど啓発的ではない。映画の無限の苦痛に陥ったへそを注ぐことは、それを見ることのしばしば退屈で不快な経験を正当化するのではないかと疑問に思う人がいます。
注：これは拡張されたバージョンですレビューAVクラブカンヌ映画祭から走った。 R定格のカットは数分短くなっています。