8月ウィルソンフェンスアメリカンステージに最大のキャラクターの1つを与えました。トロイマクソン、文盲のゴミの男、元ネグロリーグの野球選手、1950年代半ばのウィルソンの幼少時代のピッツバーグの多面的な悲劇的な人物。主に有能な映画の適応に身を任せて、デンゼル・ワシントンはこの役割をパットにしています。彼は、ウィルソンの舞台指示に記載されている「強さ」を、トロイが彼の人生の人々に投げかけ、シルエットでの彼の最終的な没落を追跡する影であると理解しています。彼は、ウィルソンが危機として書いている偽善にある性格が見られる冗談で、威圧的で、勤勉で、利己的な男です。ワシントンは、主に素晴らしいキャストに裏付けられた磁気的で階層化されたパフォーマンスを提供します。しかし、映画自体は、劇場の飼育された空間に直接演奏する元のテキストの壮大な品質によって逃げられています。
早い時期に、フェンスウィルソンが求めるのと同じくらい良いように思えます。晩年の劇作家の途切れない対話に沿って転がり、トロイと彼の親友のボノ（スティーブン・ヘンダーソン）に耳を傾けます。去る。聴衆はトロイの妻であるローズ（ヴィオラ・デイビス）に会い、彼の背の高い物語と彼の愛のコメントに耐えます。ワシントンは、ウィルソンの対話の絶え間ない変化する主題に続き、トロイの失敗を導入し、徐々に複雑にします。サッカー奨学金で大学に行くチャンス。
トロイは彼の妻に依存する女性化者です。彼の息子の夢を些細なことをしているが、彼は自分自身を不当に奪われていると感じている圧倒的な父親。毎週金曜日に彼の苦労して稼いだお金をこの兄弟の障害補償で買った家に誇らしげに運ぶ改革された元詐欺師。ワシントンのパフォーマンスは、キャラクターの複雑さ、妄想、矛盾を楽にナビゲートし、デイビスが彼女の役割にもたらす意志と脆弱性のゆっくりとしたミックスと提携しました。しかし、監督として、彼は自分の頑丈なときに彼の最高の状態にあり、カメラを使用して、互いに関係して立っている俳優または座っている俳優を配置します。彼は演技を知っており、会話の中で俳優を組み立てる方法を知っています。しかし、何でも抽象的なもので、彼の方向は不器用でめちゃくちゃになります。
映画のつまずきのブロックであることが判明したのは、激動の第二幕です。 Wilsonの劇は完全にMaxson Houseの裏庭に設定され、ギャップで言われていることを考えると、ソース素材の内部性はほとんどの映画製作者に挑戦をもたらすでしょう。その重要なイベントは、舞台外で発生し、多くの場合、見られないキャラクターが関与します。 2005年に亡くなったウィルソンによる未完成のドラフトに基づいた映画の脚本は、対話に悩まされたり、キャラクターを追加したりしません。代わりに、複数の場所でシーンを分割し、簡単な言葉のないシーケンスまたはモンタージュでポイントを埋めることを選択し、最終的にはドラマの断固と楕円形の構造を裏切り、それが非常に忠実であることを試みます。それは悲劇的な弧を鈍らせます。それは、頑固に段階的な適応がより映画的になるケースの1つです。