ローランド・エメリッヒがしていることにある程度の芸術性があるかもしれないかどうか疑問に思う人は誰でも探すべきではないサンアンドレアス、エメリッヒスタイルで作られた地震の災害映画で、離婚した主人公と抹殺されたランドマークを備えていますが、大ヒエのスケールの感覚やコツの感覚がありません。リアン・ジョンソンの通常の撮影監督であるスティーブ・イェドリンがハンサムに撃ち、典型的に好感の持てるドウェイン・ジョンソンを誇示しています。サンアンドレアスそれにもかかわらず、高層ビルが倒れているとしても、緊張や関心を引き起こすのに苦労していますジェンガ塔と巨大な潮の波は、サンフランシスコ湾を掃除します。
ジョンソンは、ロサンゼルスの消防署のヘリコプターのパイロットであるレイ・ゲインズを演じます。彼は、一連の大地震と余震の後にカリフォルニアを走っていることに気づきました。サンフランシスコの地下駐車ガレージ。デジタルで構成されたクールな長いテイクを除いて、カメラが揺れた建物の窓から飛び、エマが屋根に向かっているときに追跡します。ディレクターのブラッド・ペイトン（ジャーニー2：神秘的な島、猫と犬：キティ・ギャロアの復ven）彼のキャラクターを彼らの周りに展開する破壊に結びつけることができないようです。
たぶんそれは、彼がめったにワイドショットでそれらをフレーム化することはめったにないという事実と何か関係があり、代わりに崩壊しつつある破壊の全CGIスプレッドとクローズアップを妨害し、スケールは3-Dによってさらに叩かれました。あるいは、それは単なるショーマンシップの欠如であるかもしれません。観客がゴールデンゲートブリッジに衝突するのを見るように聴衆を準備させたり、ヒーローをわずかに途方もなく上昇させたりするという考えに感謝させる半脱線可能なPt Barnumクラフトです。ここでは、建物が崩壊し、数百万人が死ぬと思われ、少数の退屈なキャラクターが何度も何度も危険を逃れます。その間、ジョンソンは彼の勝利の笑顔をフラッシュし、カイリー・ミノーグは彼女を繰り返します聖なるモーター彼女が建物から落ちて終わる1つのシーンに現れることによる役割。
カールトン・キューズによるスクリプト（ベイツモーテル、失った）、関連性のある101ジェネリックの取引、9.5リヒタースケールの地震を攻撃中の核家族の物語としてフレーミングします。ポール・ジアマッティが必要な関係者/博覧会配信マシンとして物事を活用することで、平均以上のキャストでさえ、ポイントAからポイントBに到達するための一連の理由以上に機能するようには見えないようですそれは一般的に災害映画がどのように再生されるかを考えると、それは大丈夫ですが、ペイトンはフーバーダムで設定された最初の地震シーンを過ぎて維持することはできません。
その後、感謝するのは難しいですサンアンドレアス一連の特殊効果の存在よりもはるかに多く、完璧に詳細で完全にプラスチック。プロッププレーンが略奪者でいっぱいのモールに衝突し、スピードボートは登場する前に津波のうねりを乗り越え、サンフランシスコの丘を横切ってスナップするときにスパークを叫びます。エキサイティングにならずによく見えます。アメリカの旗がクレジットへのカットの前に膨らむ前に、視聴者のトカゲの脳（パルクールとクリックしたロボットを高く評価する同じ部分）がおそらく長い間チェックアウトしていました。