「いつアベンジャーズについて話すことができますか？」プレティーンのファンボーイは、彼の世界的に有名なテロリストの鳴き声のアイドルであるトニー・スターク（ロバート・ダウニー・ジュニア）に尋ねます。 「ニューヨーク」または「ワームホール」の単なる言及が彼をパニック発作に送り込むため、鎧の内側の男はむしろ主題を変えます。彼はの出来事に悩まされていますアベンジャーズ、そしてそうですアイアンマン3、そのレコードスマッシュヒットをきっかけにリリースされた最初の新しいマーベル映画。 Joss Whedonのクロスオーバーボナンザは、それを養うフランチャイズを補充するように設計され、それぞれのヒーローのその後のソロの外出に興味を持ちました。それは健全なビジネスモデルですが、バックファイアーエンターテイメント戦略です。ここでは、この忙しい、散発的に迂回する続編について、barbsを広く、新しいものにするために、バーブを広くて新しいキャストメンバーと交換するのではなく、ダウニーが彼の衣装を着た同志と再びスパーリングすることを望んでいないのは難しいことです。
ジョン・ファヴローのようなもののようにアイアンマン2、同名の大御所の発明者の周りにホバリングするサポートキャラクターの不足はありません。彼らは2回目の請求を共有していますが、グウィネス・パルトロウ（愛の関心とビジネスパートナーのペッパーポッツとして）とドン・チードル（政府が後援する戦争機械として、PRの理由で「鉄の愛国者」を再び唱えました）。より顕著なのは、ダウニーの聖人でありながらサードニックな億万長者の気質（および金属）をテストするために引き込まれた重さです。倒れたヒーローの軌跡を思い出すプロットターンでダークナイトが上昇します、マンダリン（ベン・キングスリー、そのハミネスが秘密の目的を果たしている）と呼ばれるひげを生やした暴君の手下は、スタークの大邸宅を鍛冶屋に吹き飛ばした。また、軽cornされたネズミの科学者（彼の最も油っぽいガイ・ピアース）と、X-メン映画に適した溶けた肌の子分の集団もあります。
漫画本の眼鏡の分野には新しく、作家監督のシェーン・ブラックは、このすべての混乱を壊れたペースでかき回し続けています。映画製作者の性格のヒントは、マーベルハウススタイルを突き抜けています：予約のナレーションはキス・キス・バンバンRedux、そして書いた男だけ致命的な武器バディ警官のように、チードルと装甲した銃をひっくり返すダウニービッカーが含まれる通路を含めると考えるでしょう。しかし、ブラックの最も魅力的な実験は、アイアンマンと鉄の離婚です。彼のおもちゃにアクセスすることなく恩恵を受けているヒーローよりも、映画の活気に満ちた映画は、素早い思考と見知らぬ人の優しさに頼らなければなりません。 （いつものように面白いです、ダウニーはスーツから彼の時間を楽しんでいるようです。）
あまり成功していないのは、Favreau映画よりも自信を持って上演された義務的なCGI Mayhemですが、依然として境界線の境界線です。 2時間で変化すると、ブラックは1つの本当に壮大なセットピースのみをマウントします。空軍1の消滅と、その急落する乗客の大胆な空中救助です。遊び心があり、a敬の念を起こさせるものであるシーケンスは、方法の比phorとしても機能しますアイアンマン3、喜ばせようとする必死の試みで、非常に多くのキャラクターと群衆を喜ばせるコンポーネントを必死にジャグリングします。媒体を真の信者であるWhedonは、そのバランスをとる行為を簡単に見せました。残念なことに、それはさらに2年になり、少なくとも彼がギャングを元に戻す前に、少なくとも多くの暫定シングルヒーローの分割払いになります。
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