センター画像：アミティビルホラー、1979年（写真：20世紀フォックスフィルムコーポレーション/ゲッティイメージズ）;背景画像：devonyu（istock / getty images plus）
2007年、マイクロ予算のゴーストストーリー超常的な活動昔ながらの特殊効果、コンシューマグレードのエレクトロニクス、ありふれた郊外の家を使用して、今後15年間ホラー映画を変えました。住宅危機のすぐ前に到着すると、超常的な活動先祖返りのように感じた。しかし、時代までに超常的な活動23年後に上陸し、その前任者は奇妙に予言的であることが証明されました。
2008年、不正な貸付慣行が経済を崖から送り、多くの住宅所有者を路上に追い込んだため、アメリカの住宅バブルが破裂しました。埋め合わせ住宅市場の背景に対して、映画ファンは、彼らの経済的不安が、まだ強くなっている幽霊屋敷の映画の急増を通して彼らに響き渡るのを見ました。
幽霊の家は長い間強力な比phorでした。ゴシック様式の19世紀から、20世紀の「新世界」の神話を再検討したものまで、「」のようなタイトルまでアッシャーの家の崩壊、「黄色の壁紙」、愛されている、 そして輝く階級や性別の不平等、植民地主義、奴隷制、ジェノサイドなど、過去の罪が現代の国内領域にどのようになり、出没するかを表現しました。 1970年代までに、ゴシック様式の大邸宅と腐敗したプランテーションは、最もアメリカ人の野望に道を譲りました：自立した郊外の家。今日、これらの映画は次のように尋ねます。
1979年、 アミティビルのホラー物事を郊外に移動することにより、公式に明確にアメリカのしわを加えました。 「郊外の家の全体のポイントは、家族を安全かつ個人的に育てる場所を持つことです」と、ペンシルバニア大学の幽霊のあるスペースでクラスを教えたジェイソン・ズズガ博士は言います。 「50年代に家が提供したかもしれないセキュリティは、今でははるかに浸透性のある空間です。プライバシーとセキュリティは、人々が意識的または無意識に多くの不安を抱いているものです。」
アミティビル、 そしてポルターガイスト数年後、貿易は、60年代の反抗を費やした住宅所有と家族の飼育の大人に直面している世俗的な元花の子供たちのためにゴシック時代の統治者を抑圧しました。観客はおそらくこれらのキャラクターに自分自身を見て、このベースラインの不安を認識し、超自然的な恐怖の舞台を設定しました。
お化け屋敷の物語は私たちの文化で非常に一般的になり、既知のお化け屋敷を販売することは実際に違法になりました。 1990年のニューヨーク州最高裁判所の決定Stambovskyv。Ackley売り手は、「敷地内のポルターガイストの存在について大衆に知らせる」ことを要求します。突然、お化け屋敷はジャンルだけでなく、契約条項でした。
住宅危機は、新しい家に移動し、多くの怒っている精神に対処する若いカップルについてのより多くの区画を通して、お化け屋敷の財政的側面を過剰に課しました。 2007年以来、および6つの間超常的な活動映画、4sidious映画、そして全体召喚宇宙の幽霊屋敷の映画は、アメリカの夢の家にアメリカの住宅所有者がどれほどコントロールしていないかを示しました。
このジャンルは、日常の家族と「実際にあなたの家を所有するこれらすべての金融構造の抽象化された非現実性」との間の困難な関係を劇的に描写しています。それはすべて、「所有」の二重の意味として説明するものに戻ってきます：所有するものまたは悪魔のように、悪化する必要があるもの。
2010年代には、財務であろうとスペクトルであろうと、財務であろうとスペクトルであろうと、住宅所有者とそれらのアモルファスシステムとの関係。超常的な活動3この概念は、悪霊に負債を負っているうつ病時代の祖母に出没することをピンイングする、やり取りされたシリーズの起源の物語で結晶化します。ティム・スネルソン教授が彼の記事「アメリカの家の（再）所有：ネガティブ・エクイティ、ジェンダー不平等、住宅危機のホラー・ストーリー」という記事で指摘しているように：
上にある円卓会議で超常的な活動フランチャイズは3回目の映画のリリースに先立ち、ジュリア・レイダは、特に債務が家族や個人に続く方法で、悪魔の「モビリティとエーテル現実性」を金融資本の「モビリティとエーテル現実性」と結び付けました。レイダは続けます。「悪魔が祖先の契約の支払いを要求するのと同じように、略奪的な住宅ローンは、部外者が家と炉を奪うことを許可します（一般的でキャラクターレス）。」債務の避けられないことは中心のままです超常的な活動3しかし、映画のポスターが引き起こすように、「活動がどのように始まったかを発見する」では、祖母が体系的な失敗ではなく個人の結果として彼女の家族の財政的安定の有害な追求を読むように断言されています。
観客は、この財政版のお化け屋敷に乗って喜んでいました。 2015年までに、このジャンルは現代の幽霊の家のリメイクでそのルーツに戻りましたポルターガイストそして、安定したチャーンアミティビル直接ビデオの続編とスピンオフ。 2015年から2021年の間、素晴らしい14アミティビルビデオから直接映画が制作されました。そして、それには8つさえ含まれていません召喚これまでに合計21億ドルを獲得したUniverse Movies。
住宅の不安は、視聴者が経済的絶望のニュースを殺到したり、自分の住宅の大失敗を経験したりすることにあまりにも馴染みがあるでしょう。2016年の調査では、アメリカ人の75％が住宅を失うことを恐れていたことが明らかになりました。その年の別の研究は、「アメリカ人は緊急資金の驚くべき不足に苦しんでいます。大多数は予期せぬ費用を賄うために1,000ドルを持っていません。」そして間にパンデミック中に少しリバウンドしました、これらの心配の多くはそれらのために残っていますテナントの保護が危険にさらされているため、立ち退きに直面しています。
これらの映画は住宅について明確にではありませんが、大不況の言語を使用して国内の緊張を組み立てます。 2015年ポルターガイスト、ボーエンズは、家族の家長と稼ぎ手がジョン・ディアで仕事を失った後、差し押さえの家を買います。引っ越し前、エリック・ボーエン（サム・ロックウェル）は、アメリカン・ドリームをアメリカン・ドリーム、アメリカン・レガシー・カンパニー、2.5の子供、そして彼の夢の家で安全な仕事で生きていました。移動後、彼は娘に新しいiPhoneに手に入れる余裕さえありません。景気後退の放射性降下物に対してセットされたホラー映画のために、セットアップはこれ以上鼻に載ることはできませんでした。
一方、Netflixのヒルハウスの忘れられないシャーリー・ジャクソンのゴシック様式の調査を更新して、時代に合っています。監督のマイク・フラナガンは、その建築を通してヒルハウスの幽霊の過去を探索する代わりに、「永遠の家」を偶像化する家のフリッパーのトラウマを受けた子供たちに焦点を当てています。フラナガンは一時的な家族を彼の語り直しの焦点にし、幽霊が悪化させることができるお金と避難所を中心に兄弟のライバル関係を構築します。
お化け屋敷の映画は、金融機関と古代の悪魔の両方が家によって与えられた保護に浸透する可能性があるという恐怖を反映しています。これらの抽象的な力は、このセキュリティのシンボルが私たちが思っているよりも弱いことを証明しています。これらの映画では、アメリカンドリームは悪夢であり、略奪的で規制されていない住宅市場によって作成された欲求不満と不安を導きます。お化け屋敷に住むよりも怖いのは、それを買うことだからです。