断食と猛烈な必ずしも2001年の最高の夏の映画ではありませんでしたが、新鮮な映画のように感じました。警官のアンダーカバーのプロットは貸し出しましたが、映画は新しい顔（ブレイクアウトスターのヴィンディーゼルを含む）のバッチを備えており、少なくともLAのストリートレース文化に接地されたつま先を維持し、ゴムからアスファルトのスタントに依存していますそれほど印象的ではないCGI効果の季節の中のシーケンス。それ以来、シリーズとそのスターの両方が前進しており、常により良いことをするわけではありません。速い車のために円を備えたFBIエージェントを演じ、交通法のためにほとんど使用しないポール・ウォーカーは、彼の最初の召集の一部を失いましたが、ディーゼルは彼の星の品質のために正しい出口を実際に見つけたことはありませんでした。多分それは古いギャングを元に戻す時でした。
交換可能なタイトルから、速くて猛烈なホームカミングとしてパッケージ化された到着。ドミニカ共和国の丘に設定された記憶に残る感動的な強盗シーケンスで開かれ、それも1つとして始まります。ディーゼルは、柔らかい歯の底音を備えたタフなアウラをまだ備えています。かつてのカリスマ的な共演者のミシェル・ロドリゲスが彼の側に戻り、画面上にあるものは本当に危険に見えます。残念なF＆F最初に最高の手を演奏します。ロドリゲスは退場し、アクションはLAに戻ります。そこでは、ウォーカーは彼の異端者のやり方が好きではないが、彼が仕事を成し遂げることを尊重しなければならないFBIのボスに違反しています。すぐにウォーカーとディーゼルが再び協力して、ストリートレーサーを使用してメキシコから米国に麻薬を運ぶ麻薬のボスを倒しています
その後の義務にリコールされた断食と猛烈な：東京ドリフト、監督のジャスティン・リンは、映画にいくつかのslyユーモアを密輸しようとすることがあり、2種類の強力なマシンであるかどうかをポンピングオイルにフレーミングし、2人の男性がお互いを追い出そうとする2人の男性の間で化学を演奏しようとします。アクションシーンは常にフラッシュと危険のバランスをとるわけではありませんが、映画はカラフルなステレオタイプと口紅のレズビアニズムの温床として、ストリートレース文化を誇示しています。確かに、フィナーレがありますが、それは閉所恐怖症で、ニトロ燃焼のアクションよりも神経質な編集に責任を負う閉所恐怖症の混乱です。それに伴い、苦痛を伴うアクション映画のトレンドの是正として始まったフランチャイズは、それが憎むものになりました。何か新しいものの時間。