マーベルシネマティックユニバースが始まった2008年、バットマンはマーベルの昼食を食べました。アイアンマン、MCUをキックオフした映画は、それが何をすべきかを完全に理解した映画である嬉しい驚きでした。それは重要で商業的なヒットであり、多くの善意を生み出したジッピーで楽しい夏のエンターテイメントでした。それでも、そのすべてのために、この映画は非常に異なる億万長者のスーパーヒーロー孤児についての非常に異なる映画によって完全に覆われていました。ダークナイト、ライバルコミックブックエンパイアDCから、同じ夏に大衆文化を支配し、2億ドル以上を作るアイアンマン。驚異競争できませんでした。
4年後、物事はひっくり返りました。マーベルは着実に、大きなチームアップ映画に向かって慎重に構築し、相互接続されたコミックブックの宇宙は、無関係なスーパーヒーローのフランチャイズの束以上の価値があるという考えについてギャンブルをしていました。 5つの映画、いくつかのリキャスト、厄介なキャラクターの紹介が必要でしたが、アベンジャーズ2012年の初夏に出てきました…ちょうど埋葬に間に合うようにダークナイトが上昇します、クリストファー・ノーランがあまり作りたくなかった息を切らしてバットマンの続編。アベンジャーズそしてダークナイトが上昇しますどちらもヒット（2012年の第1位と2位のヒット）でしたが、前者は後者をほぼ同じマージンで上回っていました。ダークナイト違反していたアイアンマン。理由を理解するのは難しくありません。ダークナイトが上昇しますもう1つのバットマン映画でした。アベンジャーズ何かの集大成でした。
の成功アベンジャーズ振り返ってみると明らかなようですが、当時、明らかなことはそれを別のものに変えることでしたアイアンマン映画。の最初の2つのエントリアイアンマンフランチャイズは、たとえたとえそうであっても、両方とも巨大なビジネスをしていました2番目ほぼ受け入れられていませんでした。他のマーベル映画はうまくいきましたが、彼らは世界を征服するスマッシュではありませんでした。当時、映画のポスターに「マーベル」という言葉を置いて、10億ドルを引き込むことを期待することはできませんでした。
今は覚えておくのは難しいですが、初期のマーベル映画はマルチプレックスの群衆と本当にぼやけていました。信じられないほどのハルクわずか1か月後に出てきましたアイアンマン、そして、私はそれを見るために支払いました - 少なくとも部分的には、私は映画にアイアンマンが現れたことを読んだからです。これは、最後に非常に不満なロバート・ダウニー・ジュニア・カメオを備えた、一般的に退屈な、首尾一貫性のないCGI Splooge-Festになりました。ハルク興行収入でつまずき、2倍の予算を獲得しましたが、世界中で少ないスラムドッグミリオネアまたはマーリー＆私。 2011年、トールそしてキャプテンアメリカ：最初のアベンジャーどちらもうまくいきましたが、どちらもグローバルに稼いでいませんでした二日酔いパートIIまたは、そのために、ロバートダウニージュニアの非マーベル車両シャーロックホームズ：影のゲーム。
しかし、構造化においてアベンジャーズ真のチームアップ映画として、マーベルは本質的にまったく新しい映画を進行する現実を設定し、事実上町で唯一のゲームでした。最近では、いつでも、基本的なケーブルチャネルをめくって、同時に2つまたは3つの異なるマーベル映画を見つけることができます。それは会社の使用方法の直接的な結果ですアベンジャーズ没入型環境全体を構築するため。
Joss Whedonについて話す必要があるのはここです。これは最近不快なことになりました。過去数ヶ月で、多くの俳優が、Whedonが映画セットで虐待的でvindicticive的な小切手のでたらめを非難するために前進しました。様々なバフィーザヴァンパイアスレイヤー星はそれを言います、数十年前に遡ります。 Whedonは、強力な若い女性のスナッピーで自己認識したパターンと共感的な肖像画にブランドを構築しました。彼はまた、伝えられるところによると同じ部屋に一人でいることは許可されていませんでした彼のテレビ番組の10代の女優として。これらは、過去の作品を深く厄介な光に投げかけざるを得ないようにすることができない個人的な啓示の種類です。
ウェドンは、彼に対する告発のいずれにも取り組んでいないが、それは積み上げ続けている。彼は静かな出口を作りましたネバー、ビクトリア朝の監督HBOは、彼が作っていることを示しています。 （HBOはWhedonを置き換えましたが、ショーはそれ以来出てきてネットワークのヒットになりました。）これがすべて起こっているのと同時に、HBOの最近のリリースザック・スナイダーのジャスティスリーグスナイダーがプロダクションの途中で去らなければならなかった映画を完成させようとする彼の試みで、ウェドンがどれほどひどくめちゃくちゃになったかを明らかにしました。 Whedonは、楽しさを注入するために特に持ち込まれましたジャスティスリーグ、にアベンジャーズ- それを特定します。代わりに、彼は単にそれを体重や自信を持たずに音色の耳障りなスラッジに単純に変えました。の演劇バージョンジャスティスリーグ多くの理由で吸うが、ウェドンが映画に何もうまくいかなかったことは明らかだ。 （のスナイダーカットジャスティスリーグ非常に贅沢でメロドラマ的ですが、その壮大な光景にはたくさんの楽しみがあります。）彼がこれまでに良いのか、それとも彼が会社の入札をしていたのではないかと思うのに十分です史上最も成功した映画。
まあ、いいえ。アベンジャーズまだ素晴らしいです。それは、圧倒的に楽しくて影響力のあるポップコーン映画製作のままです。マーベルは、明確な個性と感傷的な愛着を持つテレビショーランナーを選ぶ際に、複数のフランチャイズのクロスオーバーイベントを非常に満足のいくものに変えることができる人を見つけました。私はおそらくウェドンにあまりにも多くの信用を与えました前回私は書いたアベンジャーズ、2年前。映画の断層には、その強みがそうであるように、Whedonの指紋があります。外観は基本的で功利主義的であり、ほとんどのマーベル映画にとって問題であり続けています。博覧会は、開くもののようにダンプしますアベンジャーズ、しばしば勢いを本当に台無しにします。時々、スクリプトはそれ自体の賢さに少し感銘を受けます。しかし、ウェドンはマーベルが彼に割り当てたタスクを理解し、彼は基本的にそれを釘付けにしました。
Whedonは成功するために設定されました。タイミングは、ようなものにはまったく適切でしたアベンジャーズ。それ以来、10年以上にわたってX-メンそしてスパイダーマン、マルチプレックスの視聴者は、スーパーヒーロー映画がスーパーヒーロー映画であることを謝罪する必要がなくなったところまで、夏のスペクタクルとして、不安定な自己関与のスーパーヒーローストーリーを受け入れるようになりました。 CGI効果も成熟していました。マーク・ラファロのハルクがマーク・ラファロのように見えることは、ムシネックス・スノット・モンスターのよりジャッキアップされたバージョンのようではなく、ハルクのように見えることに大きな違いをもたらします。マーベルはまた、一連のスマートキャスティングの決定を下し、会社のキャラクターの明確に定義されたバージョンと、それらのキャラクターに住むのに十分なほど俳優ゲームを思いつきました。
入るアベンジャーズ、ダウニーは当然、彼がショーのスターになると仮定しました。そして、ダウニーは確かに映画の中で大きな存在です。彼は大きなアクションヒーローのポーズを取得し、彼は絶えずriffとアドリブをし、最後にワームホールの核を介して世界を救います。 （彼が映画の利益を減らした唯一の俳優だったので、ダウニーはまた、不敬な金額を稼いだ。アベンジャーズ-すべてがカウントされた後、5,000万ドルの注文に基づいて何か。）アベンジャーズ、アイアンマンはチームの一部に過ぎず、チームはショーのスターです。
クリス・エヴァンスのキャプテン・アメリカはマーベル・スタジオの本当の傑作になるかもしれません。ダウニーのトニー・スタークは、幼稚園の学生や雇われた助けのように、部屋の他のすべての人を扱う素晴らしい、rog慢な嫌いな人です。クリス・ヘムズワースのトールは後の映画で大いに役立つでしょうが、彼の肉体的な美しさと大衆は、神を本物にするのに大いに役立ちます。サミュエル・L・ジャクソンのニック・フューリーはすべて疲れていて、腹を立てた存在です。そして、エドワード・ノートンとケビン・フェイジの間に生じた便利な問題のおかげで、マーベルは、パフォーマンスが単にどのレベルでも機能しなかった以前の映画の1つの星を放棄し、代わりにマーク・ルファロをプラグインしました。それはすべてうまくいきます。誰もがポップします。マーベルはそれ以来リキャストする必要がありませんでした。
Whedonは、最初のドラマであることを理解していましたアベンジャーズ映画は、圧倒的な力の悪役に対してチームを立てることを歓迎しませんでした。チームが集まって機能することができるかどうかを見ることから歓迎されます。悪役であるロキは、空っぽで演劇的な秋の男であり、映画はそれをプロットポイントに変え、彼がどのように頭の上にいるかを示し、後で明らかにされるためにより大きな力に使用されます。 Whedonは、スーパーヒーローがお互いに戦うのを見るのが楽しいことを知っていたので、彼はそこに多くのことを置き、彼はまた、異なるキャラクターがどのように互いに跳ね返るかを見るために彼のチームをさまざまなコンポーネントパーツに分けました。 Dテレビを作ることから拾った。彼はまた、のセックスポットから黒人の未亡人を変えますアイアンマン2はっきりとウェドンのスーパーウーマンの原型に、それはひどく老いたストックキャラクターですが、スカーレット・ヨハンソンがもっと階層化されたものに変わることができるものです。
と アベンジャーズ、ウェドンとマーベルは同じ目的に向かって取り組んでいたので、映画はそれだけでなく機能します。マーベルは、これらの実現したキャラクターが同じ世界に住んでいて、お互いの存在を考慮しなければならないという漫画本のアイデアを伝えたいと思っていました。 Whedonはまったく同じことを望んでいました。数年後、アベンジャーズ：ウルトロンの年齢、Whedonには彼が探求したいアイデアがあり、マーベルはそれが前進するために必要なプロットメカニズムを持っていました。ウルトロンたくさんのお金を稼ぎましたが、この映画は、ウェドンが望んでいたものとマーベルが望んでいたものの間の緊張をほとんど生き残れませんでした。次に、ジャスティスリーグ、Whedonの映画のバージョンは、Zack Snyderがすでに行っていたことと積極的に戦争をしていました。その融合は常に失敗する運命にありました。とアベンジャーズしかし、Whedonは機械を自由に使用して使用し、走らせます。
いつアベンジャーズtの重い厳sole性が出てきました彼はダークナイトまだ大ヒット映画館であった。あなたはその年の他の大きなヒットでそれのエコーを見ることができます、スカイフォールまたはさえハンガーゲーム。アベンジャーズ、一方、反対方向に激しくZagged。それはカラフルで賢く、少なくとも半分のコメディでした。 （その間、最高の売り込み実際の2012年のコメディはそうでしたテッド、だから多分アメリカの大衆は賢さのために飢えていた。）
Whedonは、速い話のスタイルを継承しましたアベンジャーズジョン・ファブローのアイアンマン、そしてルッソ兄弟の後のマーベルスペクタクルは、少なくとも部分的にはその感性を継承しています。アベンジャーズ。そのスタイルは、過去10年以上にわたってすべてのマーベルシネマティック製品を通じて続いています。バディコメディージンガーファルコンと冬の兵士、たとえば、Whedon-Speakフィルターを介してシェーンブラックで温められます。最終的に、そのスタイルは疲れます。多分それはすでに起こっています。しかし、アベンジャーズ、それはバットマンを退職するのに十分なほどうまくいきました。
準優勝：前述スカイフォール、2012年の第4ムービーは、残酷に効率的なマシンとしてレンダリングされたボンドフィルムです。物語はトラウマについてのアイデアで織り込まれ、ダニエル・クレイグのバージョンのキャラクターの神話全体に基づいていますが、それも美しく見えます。悪役、壮大なスタント駆動型のアクションシーン。この時点で、スカイフォールダニエル・クレイグ債の中で最も強固な再視聴可能であり、おそらく古代のフランチャイズ全体の最高のものです。今年後半には、クレイグがそれを上回ることができるかどうかを最終的に調べます。
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