ウィル・フェレルは、長年の協力者であるアダム・マッケイから監督されていないいくつかの良いコメディを作りましたが、マッケイは彼の最高の映画作品のほぼすべての舵取りをしています。彼のコメディーのソウルメイトがあまり間抜けな領域に分岐している大きなショート、フェレルの2015年のコメディは、彼のキャリアがより高い概念と低い処刑でどのように見えるかを垣間見ることができました。マッケイや作家プロデューサーのような他のコホート、クリス・ヘンチーはまだクレジットに現れています一生懸命になりますそしてパパの家、しかし、プロジェクトの主要なクリエイティブドライバーとしてではありません。
これはような映画を与えますパパの家社内の模造品の独特の感覚：それはフェレルと彼の他の人国内のコメディの状況での共演者マーク・ウォールバーグステップ兄弟、理論的には、実際にはそうでない場合、どちらのマッケイの写真よりもインスピレーションの少ない狂気で紡がれましたが、元のクリエイティブチームの暗黙の祝福があります。のように他の人、フェレルはボタン化されたルールフォロワーを再生します。彼のブラッドは常に父親になりたいと思っており、不幸な事故のために自分の子供を産むことはできず、彼の新しい妻サラ（リンダ・カルデリーニ）の2人の幼い子供たちに義理の親を演じることに興奮しています。映画が始まると、以前の結婚のサラの2人の子供たちは、ブラッド（スカーレット・エステベス）がブラッド（スカーレット・エステベス）が死んだり死んだりしていないと描かれていない家族の絵を生み出すことさえして、ブラッドに徐々に慣れています。しかし、サラの元ダスティ（マークウォールバーグ）が町に戻ったとき、ブラッドは子供たちの愛情のために受動的な攻撃的な戦いに置かれます。
これは、彼らの以前の映画のダイナミクスを一緒に大まかに再現します。そこでは、フェレルの警官の積極性は、ウォールバーグのマッチョな姿勢でランク付けされました。ここでは、ライバル関係は一方的ではありませんが、2人の俳優はコミックデュオとしてあまり効果的ではありません。ウォールバーグのキャラクターは、パフォーマンスよりもうぬぼれに基づいています。彼は、彼のラインの配達よりも威圧的で肉体的に印象的なアンダーマイナーのアイデアから笑いを得ることが期待されています。この映画はまた、うぬぼれそのものを混乱させ、世俗的な冒険家からデッドビートローライフに至るまで、ダスティが不在の範囲に落ちる場所について明確なアイデアを開発することはありません。少なくとも、ブラッドの良いクレジットスコアに対するダスティの軽da、「あらゆる種類のスターバースト」との彼の子供の愛情を賄bribeし、彼のマンギー、怖い犬を持ち帰るなど、少なくとも初期の詳細のいくつかに基づいて、低生物が最も面白いでしょう彼は嵐の排水溝で見つけました。
しかし、この映画は迅速かつ混乱して柔らかくなり、才能のあるすべてのトレードからぼやけたホットショットまで、シーンからシーンベースで滑らかな詐欺師に跳ね返り、笑いの曖昧さを搾り出しませんでした。常にプロであるフェレルは、より良い運賃を持っています。彼のキャラクターがロックボトムに当たることは、信頼できる娯楽の源であり、それは最終的に再び起こります（たとえば、ロン・バーガンディよりも罪ではなく陽気にはありません）。それはほとんど必要です。できるだけ多くのキャラクターが笑いに登場するフェレル・マッカイのジョイントとは対照的に、彼とウォールバーグはここでのほとんどのショーです。かわいそうなリンダ・カルデリーニは、彼女の元に不信感を抱いているが、本質的にはその瞬間に彼女の注意を支配する人に応じて、基本的に流れに合う漠然と受動的な妻を演じて立ち往生します。
他の2つのサイドキャラクターがあります。1つは魅力的に奇妙です（ワールバーグと並んで家族の家庭に居住する便利屋としてのハンニバル局）と1人の株（フェレルの不適切なボスとしてのトーマスヘイデン教会）は、特に面白いシーンのためにまとめられています。映画が冷たく止まったフェレルは、彼らが劇的な和解からより多くの感情をより良くする方法について議論するために彼らのために止まります。しかし、これは映画の例外であり、その面白いプラットフォールはすべてもう少し現実的な重量を持っていますが、説得力のない大規模なCGドタバタに依存することがよくあります。パパの家フェレルの同時代のベン・スティラーやアダム・サンドラーにとって最悪の乗り物ほどだらけでも笑いもありません。 Sean Andersが共同執筆したり監督したりする他のコメディと同様に、それは適切に面白く、その質を考えると、それ自体が少し確信しています。平凡に直面した自信過剰は、フェレルが通常風刺するものです。今回は、彼はもっと参加者です。