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黒人女性についての伝記はまれですハリエット声明を出す機会を無駄にせず、その名誉ある主題を知的でcraftな、そして復geのスーパーヒーローとして位置づけます。監督のカシ・レモンズが提示したハリエット・タブマンのバージョンには、二度目の推測や疑いはありません（イブのバイユー）そして彼女のカウリター、グレゴリー・アレン・ハワード（アリ）、女優のシンシア・エリボは、揺るぎない大胆さを騒々しく歓迎する瞬間に回します。しかしハリエット現実の奴隷制度廃止主義者と、彼女が地下鉄道を通じて開始した大胆な救助活動の最も深い肖像画ではありません。
この映画は1849年にメリーランド州で始まり、20代のタブマン、その後奴隷であり、彼女の生名であるミンティロスは、彼女の「呪文」の1つを経験しています。未来。深く宗教的な女性であるミンティは、これらのビジョンが神からのメッセージであると確信しており、今後の困難に備えています。そして、その確実性の感覚は、ミンティの人生のすべての側面に当てはまります。彼女は夫のジョン（ザッカリー・モモ）への愛を深く確信しています。彼女は、主人の息子、ギデオン・ブロデス（ジョー・アルウィン）に対する憎しみに消費されています。そして彼女は、彼女がもはや束縛の中で生きることができないことを知っています。 「私は自由になるか死ぬつもりです」とミンティは言います、そして、彼女がギデオンが彼女を売るつもりであることを知ったとき、彼女は自分で走り、夫、兄弟、両親を後ろに残します。
100マイル後、銃と犬を備えた白人男性を含む緊張した追跡の後、ミンティはメリーランド州の国境を飛び越え、太陽が彼女の体に前進するときに彼女の体を照らします。フィラデルフィアに着いたら、ミンティは自分自身を再発明し、新しい名前のハリエット・タブマン（それぞれ母親と夫のために）を選び、ウィリアム・スティル（レスリー・オドム・ジュニア）が率いる奴隷制度廃止運動と一緒に仕事をします。それでも、ハリエットの神との会話は脳の損傷である可能性があると考えており、メリーランドからの旅を他の逃亡した奴隷と再現できるかどうかを疑いますが、ハリエットは誰でも彼女をコントロールできるようにすることを拒否します。 「私にはできないことを教えてはいけません」と彼女は反撃し、映画は完全にシフトして、アベンジャーのハリエット・タブマンとして彼女を提示します。
昨年の強い印象を与えたエリボ未亡人そしてエルロワイヤルでの悪い時代彼女はアフリカ系アメリカ人ではなく英国人であるだけでなく、そのためにも、この役割の議論の余地がありました。いくつかの以前の発言黒人アメリカ人について。しかし、俳優は説得力のある機知に富んだハリエットを構築します。彼女のトニー賞を受賞した声は、彼女が逃げる前に彼女の家族に霊的な「別れの別れ」を歌うとき、悲しみを放ちます。ミンティがハリエットに変身した後、エリボは地下鉄道の指揮者としてのsw歩と自信を醸し出します。 Erivoは反省の機会をあまり提供していません。映画は、彼女が演奏するためにそれらのメモを提供するのではなく、キャラクターの後悔を伝えるために飽和したフラッシュバックに大きく傾いています。しかし、彼女は事実上、女性を絶え間ない前進運動で伝えます。
ニーナ・シモーネの「シンナーマン」は、ハリエット主導の脱出のモンタージュに付属しており、レモンズはハリエットの作品がより注目を集め、彼女がより多くの敵を引き付けるにつれて強い緊張を築きます。オドムとの彼女の関係はまだ繰り返し論争的になります。特に、まだ「危険な時代」に住んでいるとハリエットに警告するスクリプトの下着 - エリボは、ハリエットの最も近い自由な黒人女性を演じるジャネル・モナエと優れた化学を持っています友達。そして、ハリエットの父親であるベン、クラーク・ピーターズは歓迎すべきユーモアを追加します。ハリエットが逃げる前に目隠しをしている彼についてのランニングギャグで、彼は正直に彼女が去るのを見なかったと言うことができます。
かろうじてしかありませんハリエット他の著名な廃止論者を取り入れて、フレデリック・ダグラス（トリー・キトルズ）とジョン・ブラウン（ナイジェル・リード）を見せてはいけませんが、決して識別しません。たぶんそれは理にかなっています。これはタブマンの物語であり、運動の包括的な概要ではありません。しかし、この映画は、この物語がそれ自体が立つことができるという暗黙の疑いを表明しています。テレンス・ブランチャードのスコアを過大評価して感情的な手がかりを決定し、映画が奴隷制の悪と響きの万能表現として使用しているギデオンを含む並行したストーリーラインに切り離します。ハリエットが自由の重要性について宣言を指示できる理事会。奴隷との彼女の対立は提供されますハリエット最も簡単で、正しく悪い瞬間。彼女がギデオンの銃を彼に戻すのを見るのは確かに満足です。しかし、彼女が彼に向かっているとき、映画は彼女が誰であるか、つまり彼女の強さと回復力を私たちに本当に示しているだけであることは問題です。 より良いバージョンハリエットかつて彼女を所有していた男との関係を通して彼女を定義するのではなく、その中心の実生活のヒーローに焦点をまっすぐに閉じ込めていたかもしれません。