このようになると考える理由はありませんでした。狂ったものを拡張しますロッキーaのようなものへのフランチャイズロッキーアポロクリードの以前は見えなかった息子を彼自身の映画に紡いで（シリーズが多かれ少なかれベッドに就任することで宇宙ロッキーバルボア）ブランドの拡張と同じくらい冷笑的で、おそらく避けられないリメイクの前の最後の必死のステップです。しかし、ライアン・クーグラーのもの信条、マイケル・B・ジョーダンが最初の4人のカール・ウェザーズのキャラクターの息子として主演ロッキー映画、それを識別する期待されるマークがたくさんヒットしますロッキー子孫、それはおそらく最初のそのような映画です（立派なものも含むバルボア）模倣よりも後継者のように感じること。
この映画は、最初の瞬間からの自信を示しています。これは、カメラが廊下を通り抜ける少年拘置所に設定されたプロローグで、2人の子供が戦っている部屋です。それらの1つは若いアドニスクリードであることがわかりましたが、彼はその名前では行きません。婚外事件の産物であるアドニスは、父親のアポロがボクシングの試合で殺されたとき、まだ生まれていませんでした。この映画には、驚くべき量の量が組み込まれていますロッキーフランチャイズの伝承は、の間に安っぽいものを償還することですロッキーIV、リング内死が起こる場所。その開始の対立の後、アドニスはアポロの妻であるメアリー・アン（フィリシア・ラシャド）の世話をして、ロサンゼルスで贅沢だけでなく相対的な匿名性で育ちました。しかし、彼はまだ彼に多くの戦いを残しており、大人として、彼は父親のようにボクシングリングでそれを使いたいと思っています。
メアリー・アンは、特に多くの戦闘機を職業に導く経済的不利な点がなければ、ボクシングが特に英雄的ではないことについて大きなポイントを語っています。そして、この映画は若い信条が特定の利点を享受していることを明らかにしています。早い段階で、クーグラーは、ネクタイと素敵なシャツを着て、オフィスに座っているヨルダンとの地下のティファナの戦いで勝利した若い戦闘機から驚くべきスマッシュカットを行います。ヒーローの下層階級の起源の純粋さを薄めることは危険な命題ですが、負け犬の物語の再配置は、クリードにも聴衆に証明するために何かを与えます。彼の仕事と未解決のパパの問題をたくさん看護することに満足していない彼は、父親の古い敵に転向したバディ、ロッキー（スタローン）によって訓練されることを望んで、フィラデルフィアに向かいます。ロッキーは、ゲームに戻ることを嫌がる賢明なメンターであり、もちろん生意気なチャンピオン、トレーニングモンタージュ、疑いの瞬間、そして議論の多い試合前の記者会見はすべて、トレーナーと彼の学生の前にあります。
それから、それはすべてかなり標準です。しかし信条その明確な式をグリットと決意で適用し、のような群衆を見逃すことになりますサウスポーそのザラザラした姿勢で、さらにrouteを見てください。クーグラーは強力な人と多くの約束を示しましたフルーツベール駅、ヨルダンも主演しています。ここで、より重い素材に直面して、彼はショーマンシップをかなり上げます。彼は、アドニスとロッキーに続いて、階段を上って、初めてトレーニングジムに入り、ミッドモービーボクシングの試合全体を単一の途方もないショットで描いて、一時的にリングを変えて、長いテイクを賢明に使用します。クリードの全世界。クーグラーの手では、トレーニングモンタージュなどの基本的な要素、ボクサーの背景と統計を簡単に表示するフリーズフレーム、またはフィラデルフィアの街を駆け抜けるラリーランは、再びスリリングで面白くなります。
純粋な技術レベルでは、これはシリーズの中で最も見栄えがよく、最高の作品かもしれません。信条また、最初の最初のものを表しますロッキー- タイトルに「ロッキー」のない関連映画、2時間以上著しく実行されるもの、そしておそらく最も重要なことに、ロッキーバルボアの対話はシルベスタースタローン以外の誰かによって書かれたのは初めてです。 CooglerとAaron Covingtonによって脚本されたこのバージョンのBalboaは、以前の映画と同じ大理石の口のような気まぐれな魅力を持っていますが、スタローンが映画製作の義務から解放され、さらにキャラクターに沈むことができたのを見るのは安心です。その結果、対話には、通常のスタローンアンチジンガー（「時間は全員を連れて行く」、ロッキーはある時点でミューズします。「それは無敗です。」）と彼のパフォーマンスは、より光沢があり、より険しく、より浸ります。彼自身の昔ながらのリバイバルよりも老年の憂鬱。彼はヨルダンとよく一致しています。ヨルダンは、彼の古いカウンターパートよりも少ないが、バルボアに添付されているので非常に感動的であり、通常のスポーツ映画の愛の関心よりも暖かさと深さを持っているビアンカ（テッサ・トンプソン）に魅了されました。
映画製作者は、自分の感情に夢中になり、繰り返しの対人紛争に夢中になります。特に、クリードとバルボアは、誰が誰のために戦っているのかについて、おそらくあまりにも多くの大きな対立と対立を持っているでしょう。しかし、より多くの場合、この映画は、そのビジュアルと音楽で予期せぬ感情的なクレッシェンドに到達する能力と、その使用を活用しています。ロッキー厳格な青写真ではなく、タッチストーンとしての図像。信条40年近くのシリーズへの予想外の見返りとして、そしてその監督の主要な才能の確認として、それは本来よりもはるかにうまく機能します。