10年前、ジャスティンヴァーノンは成功していませんでした。彼が最初のアルバムをボン・アイバーとして作る直前、エマのために、永遠に前、彼は複数のもの（バンドとそれらの間の関係を失ったので、物語が続く）を経験したので、彼は穴を掘り、再編成し、働き、歌を書き、彼がまだそれらなしで全体であることを証明しました。 5年以内に、彼はインディーロックとヒップホップの両方でエリートコラボレーションブレイントラストのメンバーシップを持ち、最高のオルタナティブミュージックアルバムグラミー賞を受けました。再び彼のバンドから離れました。これらすべてをどのように理解しますか？あなたはそうではありませんが、それが役立つならば、あなたは神の説明を考慮するかもしれません。 「それは力だったに違いありません /私を彼らに連れて行ったのは、ワイルドコース /誰がポーズをいくつ知っていますか /私がいたのですか？」ヴァーノンは最終トラックで歌います22、百万、ボンアイバーのサードアルバム。
カバーアートワークとトラックのタイトル22、百万、シンボル、非常に多くのシンボルがあります。数学的なシンボルと宗教的なシンボル、逆さまの椅子があります。 Bon Iver Projectが圧倒的に真剣ではない曲を録音することを決して録音しないことで、その後の支持を得たことを考えると、これはリスナーにとってほとんどあえてになります。ユーモアのない？自己執着？メロドラマチック？あなたが聞くまで待ってくださいこれ、バーノンは言う。
彼が敗北したようにエマ向け、ヴァーノンは、ここでそれを受け入れることによってカオスに反応し、それをそのすべての不条理な重さと激しい不条理で宇宙に向かって反映します。そして、誰もそれを否定しません22、百万混乱です。それは故意に、気を散らされて散らかっており、ほぼ終わりから終わりです。 「21 m♢♢n水」は、バックトラックされたボーカルを備えた電子と木管楽器の鳴き声のスプラッタ絵画です。他の曲には、文字列の上にサンプルがあります。他の人は持っています最大150個のサクソフォン。トラック「22（overs∞∞n）」などを開くと、サウンドがスキップされ、スパッターがスキップされ、一度にタスクが多すぎるオペレーティングシステムがあります。
これは非常に情報に基づいたアルバムであり、その利点も機能します。ヴァーノンはそうですブルース・ホーンズビーを引用少なくとも2009年以来の影響としてですが、良いアイバー、良いアイバーかなり直線でした、それはここではひどく、ねじれたものです。他に何もなければ、22、百万ホーンズビーをブリッジする唯一のアルバムとして自信を持って立つことができますそのようにカニエ・ウェストと808S＆Heartbreak- または、「10 D Eat Hb ReのようにT⚄⚄」のクランチビートのような瞬間に、Yeezus（バーノンが特集されたコラボレーターでした） - とても説得力があります。
さらに、アルバムの混oticとした方向性により、いくつかの厳しい瞬間が乱雑さをはるかに鋭く切り裂きます。彼らは、一貫してナンセンス、つまりシンボルを輝かせ、導くのに十分なほど深刻な時折の真実のように際立っています。 「29 #strafford apts」で、ヴァーノンは簡単なメロディーに戻ります。 「キャロライン、キャロライン」は、初めてそれを解決するために歌います。 2つ目は、「CanOnize、CanOnize」です。彼は、これらが彼の心が想像できる2つの最大の考えであるかのように、2つの単語を組み立てています。したがって、操作された声が繰り返されると、「すぐに終わるかもしれません」22、百万、これをほとんどの人よりもよく知っている人から、平和な瞬間を大切にすることを思い出させることです。
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