メイソン・テムズ（センター）は、彼を誘nした連続殺人犯の過去の犠牲者とコミュニケーションをとる少年、フィニー・ショーとして主演します。黒い電話。 写真：ユニバーサル写真
ジョーヒルの短編小説に基づいて、黒い電話ハードコアホラーファンとカジュアルな視聴者の両方に共鳴することを可能にするはずの主題、その設定、そのトーン、およびその星に関するスイートスポットにヒットします。召喚いわば、群衆は、劇場で怖がらせるために、時々、そしてこれらのような状況下でしか出てきません。のようにエルムストリートの悪夢、それは子供の誘n犯（そして最終的には殺人者）に焦点を当てています。のようにストレンジャーシングス、それはそれほど遠くない過去に行われ、映画製作者（この場合はスコット・デリックソン監督と脚本家C.ロバート・カーギル）の映画の懐かしさによると、古いスティーブン・キングの適応から青年期の卑劣さまで、その時代を再考します。の悪いニュースが耐えます。そして、デリックソンとカーギルの最愛の人のように不吉、イーサン・ホークが主演しています。
残念ながら、ヒルの短編小説は特に良い映画にはなりません。または、この適応はとにかく良い映画になることはありません。彼がヘルミングしていなかったときドクター・ストレンジまたはのリメイク地球がじっと立っていた日、デリックソンは、ハンサムで不安な画像を作成するための血統を開発しました。不吉しかしエミリー・ローズの悪魔払い。彼はここで再びそうしますが、重要な点をつなぐことができません。または、少なくともいくつかの重要な質問に答えることはできません。
1978年に設定されたこの映画は、メイソン・テムズがクラスメートによって学校でいじめられ、虐待的な父親（ジェレミー・デイビス）にいじめられた子供であるフィニー・ショーとして主演しています。これは、遊び場で彼のために立ち上がるタフな妹グウェン（マドレーヌ・マクグロー）と、他のチームでさえ「ミント」と呼ぶピッチングアームにもかかわらず。しかし、フィニーが地元の人々から「グラバー」と呼ばれる連続殺人犯に誘ductされたとき、彼は逃げる方法を見つけなければならないとは知らなかった強さを召喚することを余儀なくされました。
コードが切断された不思議な電話が装備された糸の怪物の地下室に閉じ込められているため、フィニーは、その電話が予期せず鳴ったとき、当然のことながら懐疑的です。しかし、反対側の声がグラバーの以前の犠牲者の1人であることが判明したとき、彼は特定の死を避けるのを助けるためにアドバイスを集めることを望んで耳を傾けます。それまでの間、グウェンはaを栽培しますシャイニング- 同じ犠牲者の精神とコミュニケーションをとる能力のように、地元の警察が具体的なリードを使い果たしたときにフィニーを見つけようとするために使用します。
もちろん、カーギルとデリックソンが語る物語には、より多くの合併症と複雑さがありますが、私たちはあなたが発見するためにそれらを残します。問題の一部は、彼らがストーリーを伝える方法であり、これらの要素が重複しているが、すべて効果的に接続するわけではありません。まず第一に、グラバーが何を望んでいるのか、なぜ彼がフィニーを完全に殺さないのか、それは決して明確ではないようです。角質のティーンエイジャーを殺害する以外に、ジェイソン・ボーヒーズの動機は一次元の病理学であり、マイケル・マイヤーズは単に「純粋な悪」でした。 「児童殺人者」であるが、子供の痴漢、人食いなどではないというグラバーの省略にもかかわらず、問題は、彼はすぐに彼を殺していないので、この子供との彼の目標は何ですか？彼は、少年に成人の瞬間を体験すること以外に、フィニーを長い間維持しているようです。
よりロジスティック的には、デリックソンは、フィニーが閉じ込められている物理的な空間を探索する機会をwhifりまします。代わりに、彼は不気味ですが、しばしば意味のないイメージに依存して、彼の（希望に満ちた）逃亡の緊急性のためにエスカレートするはずです。これの最もひどい例は、ある時点でフィニーが封印しているバリケードの窓を中心に展開します。グラバーはその時点で数回部屋に入って出発しますが、デリックソンは二度と窓を見せないので、彼の地下刑務所のこの危険な違反が、気難しい、明らかに思慮深い殺人者によってこれまでに検出されたかどうかは不明です。しかし、悪夢のようなビジョン、壊れたコークスボトルやフィニーが彼の幽霊のような前任者の提案で使用する他の小道具は、全体的な意味を達成することなく構築せずに蓄積します。
眼鏡をかけられた笑顔の男のフォークを示唆するモジュラーマスクの後ろに隠れているホークは、グラバーに脅威を吸うために最善を尽くします。しかし、彼の誘ductionを恐ろしいガントレットにするための目的意識がなければ、彼が悪役としての独特の恐ろしいことは何もありません。問題の一部は、若いメイソン・テムズが一貫して十分に怖がっているように見えるだけではないということかもしれません。その間、あなたはフィニーとグウェンの虐待的なパパとしてジェレミー・デイビスを気の毒に思わずにはいられません。それは彼が憂鬱に優れている一種の役割ですが、この映画は、彼の子供の虐待を緩和するために、キャラクターの優しさや後悔の瞬間に十分な深さを与えません。
最終的に、カーギルとデリックソンは、2つの異なる挑発的なアイデアのためにトラックを捨てました。つまり、マスクされた連続殺人犯と、無意識のうちに殺人者の犠牲者とコミュニケーションをとることができる家族です。しかし、これらの概念は、映画の針ドロップサウンドトラックや1970年代の時代の再現（人種差別主義者や同性愛嫌悪の中傷まで）と同じように、まとまりのある物語に結びつくことはありません。グラバーはまさに中学生に恐怖を打つような都市伝説のようなものであり、その伝説が子供たちがキラーの次のように心配していると心配していると心のような興奮と共有される時代に映画を作るために、映画を作るためには驚くべきことです犠牲者（そしてインターネットがない）は、メーカーのホームランのようです。
の呼び出しに答えてください黒い電話あえて。デバイスの下にぶら下がっている切断されたコードと同じように、それが設定する挑発的なアイデアと最終的に提供するものとの間には重要な切断があることに注意してください。