チェイス・W・ディロンとジョエル・エッガートン 写真：Kyle Kaplan/Amazon Studios
4月下旬、チェルシーハンドラーの2016年シリーズのクリップ、チェルシーはそうします、南軍の謝罪者が、奴隷にされた人間を農機具と比較し、ウイルスになりました。男性がハンドラーに言うことは、南部で教育を受けた黒人にとって衝撃的ではありませんが、それはまだ恐ろしいことです。「人々は世話をしました。新品を購入したばかりのトラクターを取り、それを引き裂いて誤用しますか？いいえ、あなたはそれの世話をするつもりです。「あなたはそれにお金の山を費やしただけだからです。それらの人々は彼らの作物を生産し、彼らの畑を働いたので、あなたはそのようなものを虐待するつもりはありません。」
Cora Randall（したがって、Mbedu）、Amazon Primeビデオのヒーロー地下鉄道、トラクターではありません。彼女は純粋で汚染されていない自由を味わったことがないが、それでも渇きを味わった人です。当時憲法が何を言ったとしても、自由は自然な人間の状態であり、コラは彼女の捕虜を逃れるように駆り立てられています。これは、奴隷にされたすべての人のように、邪悪な制度との実存的な対立に彼女を置きます。結局のところ、トラクターや家具はあなたを無視したり、最初の機会に逃げたりすることはありません。奴隷制度は、人々の意図的かつ継続的な非人間化を通してのみ機能することができました。それは、すべての黒人の子供の誕生から新たに始まる拷問のプロセスでしたが、人間の精神がそれほど簡単に破壊されないため、チェーンと鞭にもかかわらず、完全に成功することはありませんでした。
5月14日の初演、地下鉄道オスカーの勝者であるバリー・ジェンキンスのコルソン・ホワイトヘッドのピューリッツァー賞を受賞した2016年の小説のリミテッドシリーズは、19世紀の地下鉄道を、黒人が奴隷制を逃れるために使用した南の土壌の下の文字通りの鉄道として想像しています。おそらく、ホワイトヘッドの最大の成果は、この前提がばかげていないことであり、小説とシリーズの両方が、アメリカの奴隷制の恐怖を公然と受け入れる忘れられない魔法のリアリズムで鈍いall話を超えていることです。ホワイトヘッドの散文は魅力的ですが、ジェンキンスのビジュアルは焼けています。地下鉄道奴隷制の衝撃的な、しばしば恐ろしい細部に奴隷制度の残虐性を示すことをheしないでください。死に近づいて生きたまま燃やされた男の身体の恐怖があります。ローズマリーの赤ちゃん-スタイル不吉な目的で子供を盗まれた女性の心理的恐怖。そして、サメのように容赦ない奴隷キャッチャー顎、人間の獲物を茎に忍び込み、彼らを地獄に引き戻します。地下鉄道「私たちがどんなに一生懸命努力しても、私たちが逃れられない歴史的現実を最も一貫して邪魔する瞬間は構成しています。
ジェンキンスは、ウィリアム・ジャクソン・ハーパーがコラの愛の関心、ロイヤル、リリー・ラベを含む素晴らしいキャストを集めました。彼は、ノースカロライナの奴隷制度廃止派（デイモン・ヘリマン）の妻であるエセルとしてスクリーンを冷やしています。アーロンピエール（クリプトン）Coraの初期の親友であるCaesarとして特に影響を与えていますが、Coraはシリーズの支点であり、驚くべきMbeduは静かな決意で彼女を生き返らせます。彼女は、何世紀にもわたって鍛造された目に見えないチェーンの圧倒的な重量を運ぶかのように動きますが、彼女は受動的でも反応的なキャラクターでもありません。彼のアカデミー賞を受賞した勝利で、月光、 そして彼のフォローアップ、ビールストリートが話せば、ジェンキンスは、キャラクターにレンズを直接見てもらい、視聴者とより感情的なつながりを作ることがあります。彼はここでこのテクニックを適用していますが、それが私たちをコラの考えの中にどのように効果的に導くかは印象的ですので、私たちは彼女の珍しい喜びの瞬間とあまりにも頻繁な恐怖の感情を密接に共有します。映画製作者は小説を適応させるときにナレーションの松葉杖に頼ることができますが、ジェンキンスは彼が習得した映画の言語を決して捨てません。
コラの旅は、抑圧的なジョージア農園からサウスカロライナ州の代替現実に彼女を連れて行きます。これは、現代に簡単に適用できる白人のリベラルな人種差別に対する痛烈な批判を提供します。彼女はすぐにノースカロライナに移動し、奴隷制度は州で違法になっていますが、かつては奴隷にされていました。白人の住民は、黒人が彼らを搾取できない場合、黒人には役に立たず、アイルランド人はコラが言われているように、「これらの人々が自分でできる」とは限らないからです。コラは最終的にインディアナ州で自由な黒人のコミュニティの中で聖域を見つけますが、これはまだアメリカなので、彼らの自由は彼女と同じくらい不安定です。
コーラが奴隷キャッチャーであるリッジウェイ（ジョエル・エッジャートン）と彼の若いレンフィールド、ホーマー（チェイス・W・ディロン）が、奴隷にされた人々に同情を抱きしめずに彼の「ボス」に執着した黒人の子供であるホーマー（チェイス・W・ディロン）があります。見事なエッジャートンは、ほとんど悪魔のリッジウェイの深さを与えますが、彼は決して同情的に提示したことはありません。彼の良心と彼の義務に対する闘争はありません。いいえ、彼はコーラの破壊に完全にコミットしています。彼女は、彼が息を吸う限り、瞬間の平和を決して知らないだろうと正しく観察します。これら2つの反対の力の間に手持ち式と和解の可能性はありません。
シリーズの白いキャラクターは、奴隷制の共犯を免れませんでした。彼らは、当時の製品であるまともな人々として描かれていません。なだめるような道徳的相対主義を求めている人は誰でも他の場所を見るべきです。でネイティブの息子のメモ、ジェームズ・ボールドウィンは次のように書いています。「私たちの黒人の非人間化は、私たち自身の非人間化から不可分です。私たち自身のアイデンティティの喪失は、私たちが彼の廃止に支払う価格です。」自分の人間性を剥奪せずに他の人間を束縛することは不可能です。これらの行動がそれほど巨大で野barな歴史的背景はありません。地下鉄道サディスティックなプランテーションの所有者であるリッジウェイやテランスランドール（ベンジャミンウォーカー）などの明らかな悪役を提供しますが、ジェンキンスは、カメラがランドールの夕食のゲストに残り、冷たい飲み物を飲み、仲間の人間として豪華な食事を味わうときに悪の真のバナリティを伝えます。それらの数フィート以内に拷問されます。
などの映画風と一緒にいた奴隷を奴隷にした人々をコミカルなグロテスクと描写していますが、ここではジェンキンスと撮影監督のジェームズ・ラクストンは視覚的な脚本をひっくり返します。作曲家のニコラス・ブリテルがより適切に不吉なムードを設定しているので、マックス・シュタイナーのスコアも一掃されません。これらの芸術的な選択は根拠があります地下鉄道のろわれた人々の視点では、悲惨さがミントジュレップを流し続ける人々。サイコパス、アレックス、時計仕掛けのオレンジ彼が無防備な人々を悪質に攻撃するので、ベートーヴェンが聞くかもしれませんが、何もありません「雨の中で歌う」アメリカで奴隷にされた人のために。
Netflix、Hulu、Amazon Primeなどのストリーミングサービスのおかげで、クリエイターは、限られたシリーズの予算でスクレイピングを選択するか、壮大なストーリーを1つの映画の2時間または3時間の実行時間に詰め込む必要はありません。ジェンキンスは、ボールドウィンの華麗さをうまく適応させましたビールストリートが話せば、しかし、彼はさらに自分自身をさらに伸ばします地下鉄道。技術的な「ショーランナー」として、ジェンキンスは10のエピソードすべてを指揮し、いくつかを書きます。それはかなりの事業であり、ジェンキンスは各分割払いでシリーズを勢いを増します。月光首尾一貫した全体を形成しながら、自分で立つことができるいくつかの短編映画のように感じました。地下鉄道同様に、エピソードのように見えることなくペースがかかっています。各分割払いは完全で満足のいくものです。これは、ストーリーの強さが視聴に及ぶことはないため、良いことです。ほとんどの分割払いは約1時間で、いくつかは機能の長さ70分近くにあります。わずか20分の記事が1つあります。これは、それに先行する悲劇的なシーンにも希望に満ちたコーダを提供する歓迎の息抜きです。
ラルフ・エリソンの名前のないナレーター目に見えない男彼が隠れていて、敵対的な世界に直面する準備ができていると判断する前に、地下に住んでいます。地下鉄道に沿った駅のエージェントは、コラに「証言」を繰り返し尋ねます。コラは束縛のない未来に向かって走っていますが、現在の過去に立ち向かうまで、彼女は本当に逃げることができません。その意味で、コラは今日、私たちの多くに精通している闘争を共有しています。彼らが分裂しているのか不快であるかを心配することなく、物語を伝えるまで前進することはできません。地下鉄道簡単な時計ではありませんが、Coraの証言のように、それは必要な一歩です。