アマデウス：監督のカット

1975年からカッコウの巣の上を飛んだ1999年まで月の男、ミロス・フォーマンの最も有名なアメリカ映画は、創造的な反乱と、彼らの非評価的な（または完全な敵対的な）社会でそれを犯す頑固な部外者を探ります。しかし、彼の他の作品は1984年ほど複雑で情熱を持って主題に近づかないアマデウス。この映画は、18世紀の作曲家ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト（トム・ハルス）の人生について、非常に架空のアカデミー賞を受賞しました。 、象徴性の被験者は、しばしば象徴的または非人格的な拮抗薬に対してピットされますが、アマデウス「競合は、その豪華な、実物よりも大きい設定にもかかわらず、リベットが非常に親密です。この映画の途方もないドラマは、モーツァルトの天才を本当に理解しているウィーンで唯一の人である、成功した作曲家アントニオ・サリエリ（F・マレー・アブラハム）のプリム態度と野avな感情から来ています。ライバルの音楽に圧倒され、サリエリはあらゆる機会にそれを飲みます。しかし、彼自身の嘆かわしいほどのわずかな才能、そしてモーツァルトの耐え難い虚栄心と粗さは、音楽が神の声を導く男を破壊することによって神の不公平に抗議するように彼を駆り立てます。長年のフォーマンパートナーであるMiroslavOndrícekの映画撮影アマデウス視覚的に素晴らしい、キャストは壮大であり、フォーマンは巧妙に形を整え、音楽の絶妙な使用で物語を伝え、モーツァルトの天才を非常にアクセスしやすくします。しかし、ピーター・シャファーの巧みな階層化されたスクリプトは、彼のはるかに人工的で自己意識のある劇から適用されていますが、努力の鍵です。これは、約20分間の映像を追加する美しく改装された監督の映画のカットが、わずかに乾燥していて不均衡な理由を説明するかもしれません。ベリッジのトップレスシーンは耳障りで過剰なものであるにもかかわらず、サリエーリの新たに回復した性的恩恵をモーツァルトの妻コンスタンツェ（エリザベス・ベリッジ）から強要しようとする試みは両方のキャラクターを大幅に変えます。しかし、他の復元されたシーケンスのほとんどは冗長（モーツァルトはコンスタンツとお金について主張します）または不必要なものです（モーツァルトは屈辱的な個別指導の仕事を一時的に取ります）。見事に編集されたオリジナルバージョンアマデウスシーン間の活発な流れに重複するサウンドキューを使用し、新しいバージョンは、長くて話しやすい幕間でその流れの一部を分割します。それでも、Ondrícekの息をのむような画像とFormanのEssential Craftは、大画面で最も高く評価されています。アマデウスこのエディションがどれだけ不必要にギルドしていても、歓迎の贈り物です。すでにほぼ完璧なユリです。