アリ

リングに入る前に、ボクサーは大規模なトレーニングを受け、数ヶ月間、自分の体と心を単一のゴールに向けるために働きかけなければなりません。このパラダイムは、ボクシングがマイケル・マン監督の感性にぴったりのものになります。熱そしてマンハンターまたは、真の生活倫理ドラマインサイダー、彼の映画の映画のしばしば残忍なターニングポイントは、ゆっくりとした作用と拷問された熟考の長いストレッチから進化します。このようなストレッチは、ボクサーの生活の日常的な要素です。ボクシングの世界だけでなく、世界全体のためのそびえ立つシンボルであるムハンマドアリは、日常のボクサーについての誰の考えでもありませんが、マンのスキルは新しい伝記映画のシンボルの後ろに到達しようとするときに有効に活用されますアリ。アリのヘビー級タイトルを獲得した2つのアップセットの間の波乱に満ちた10年を劇的に描写します。1964年にソニーリストンとの最初の出会いと1974年にジョージフォアマンとのジャングルでのランブルでは、この映画は彼の開発の重要な段階に焦点を当てた一時的な構造を採用し、彼を示しています。ブラッシュの若い戦闘機、ブラックパワーのスポークスマン、ベトナムのためにドラフトされることを拒否したための法的mart教者、および国際的なアイコン。ウィル・スミスはアリを演じますが、選択は奇妙に思えるかもしれませんが、それはインスピレーションを受けていることを証明しています。新たにかさばるスミスは、アリの外観と声の変曲を描いていますが、アリのカリスマ性と脆弱性を運ぶ彼の能力は、同じように重要であることが証明されています。 「私は怖くない」とスミスはListOn（元ボクサーのマイケル・ベントが演じる）での計量で宣言し、彼は相手を心理的にしようとしている人と同じように自分自身を心理的にしようとしているように聞こえます。愚か者だけがリストンを恐れないでしょう、そして、スミスは彼の限界を認めることに関してさえ、誰も馬鹿としてアリを演じます。映画のプライベートな瞬間がブラバドの背後にある疑いを捉えなかった場合、スミスの目はそうするでしょう。型破りなキャスティングも他の場所にも払われます。マリオ・ヴァン・ピーブルズ（マルコムXなど）もジェイミー・フォックスも（カラフルで問題を抱えたコーナー・マンが「ブンディニ」ブラウンを描いたようには、自然な選択のように見えませんが、ジョン・ボイトのハワード・コセルの不気味な認識のように、どちらも要求の厳しい役割に正義を与えません。アリのパブリックホイルとプライベートアリー。アリ何よりも、公共とプライベートの間の分裂の崩壊を捉えています。名声の奇妙さでジョン・レノンとの会話を思い出して、スミスはビートルを「あなたがより現実的になるほど、より非現実的になるだろう」と言っていると引用しています。彼のキャリアが進むにつれて、スミスの信念は公的な問題よりも私的な問題になりませんでした。反対派が彼に沿って並んでいると、彼の財政は減少し、彼の友人（特にイスラム教の国の人々）は彼を捨てます、アリ一人の男が自分の魂にぶら下がっているという話よりも、ボクサーの物語が少なくなります。そのプロセスをドラマ化する非常に多くの間違った方法があるため、Mannのアプローチはさらに正しいようです。簡単な道を歩んだり、ドラマチックなスピーチを避けたり、特に彼のヒーローと女性との関係においては、ハギオグラフィーを十分に止めたりすることはありません。アリ必要に応じて詳細を提供し、壮大なドラマチックなジェスチャーを通して、横向きの視線を通してアリの物語を頻繁に伝えます。ボクシングと映画制作では、すべてのジェスチャーは、壮大なものであろうと、それ以外の場合は重要です。マンズアリ、彼のプライムの主題のように、誤った動きをすることができないようです。