「彼女は問題のある女の子です」とローマのポランスキーは監督の解説で言います反発、彼が監督するのと同じくらい効率的かつ抽象的に話す。彼はキャサリン・デヌーブのキャロル、言いようのない美しさのストイックな若い女性であり、女性がしばしばblad慢とまっすぐなかみそりによって彼らを殺し、その後彼らを殺すことに嫌がらせを受けているメンタルヘルスを崩壊させるメンタルヘルスを崩壊させています。ポランスキーは、他の監督が以前に行ったよりも損傷を受けた冒secされた女性の破滅的な心を深く掘り下げ、彼女の未定義の「問題」の矛盾と苦しみを発掘し、彼女の視点を反映した悪夢のような世界を建設します。彼の遠いかつ親密なアプローチは、ポランスキー自身が適切に説明している新しい心理的美学の遺伝子座の古典になりました：問題のある少女。
ベルギーのマニキュリストであるキャロルは、ケンジントンのフラットで妹のヘレン（イヴォンヌ・ファノー）と一緒に住んでいます。キャロルは、漂流する傾向がある奇妙な少女であり、彼女の体を真っ白な殻のように置き去りにしています。しかし、彼女の距離にもかかわらず、彼女は彼女のカタトニックに近い状態には無関心であると思われる角質の男性のアコライトを蓄積しているようです。キャロルは男性の周りで激しく不快であり、quotidianの生活で使用するオブジェクトによっても反乱しているように見えます。彼女は彼女に触れようとすると避け、ヘレンとヘレンのボーイフレンドであるマイケル（イアン・ヘンドリー）として枕で頭を窒息させようとします。
ビル・ホリガンがそれを付随するエッセイに基づいたBlu-rayに入れたように、「オーバーライドする音響効果は侵略性の1つであり、歓迎されない音の1つです。 。」男性は個人的なスペースに侵入し、死んだ肌のフレークを脱ぐように、自分のアパートの周りに物を残します。特にマイケルには、キャロルのガラスに歯ブラシとかみそりを残すという迷惑な習慣があります。彼女は彼の歯ブラシを不安に除外します。まるで死んで腐敗しているものを拾うかのように、彼女の卑劣で汗をかいた家主が後に死んだウサギのキャロルを腐らせた方法です。彼女は最終的にその厄介なかみそりを使用して、その厄介な大家をリボンに削減します。この性的不安とその後の暴力の排出は、その後のポランスキー映画の前例を設定します。ローズマリーの赤ちゃん。
反発、今年50歳になったが、クラシックであるとは思わなかった。 Polanskiは、共同ライターのGérardBrachと一緒にプロジェクトを引き受け、彼のまだ偉大な資金を獲得するのを手伝いましたcul-de-sac。迅速で安価な撮影では、ポランスキーが卓越したいくつかのrif約勇敢さを必要としていました。彼は映画を不快な音で覆い、日常生活の平凡な音がひどく増幅され、今では悪夢のように聞こえるように聞こえます。 （David Lynchは同様の戦術を採用しますeraserhead10年未満。彼の映画は、多くの美学とテーマの特徴を共有しています反発、しかし、明らかに男性的です。）靴ひもで説明しています魂のカーニバル（1962）、Polanskiは高められたサウンドとシンプルで明確なカメラワークを使用して、予算の制限を補償します。美学の多くの特性と比esが必然的に生まれ、浸透する抑圧的な雰囲気に合体しました反発。
特定の言い表せない品質は、問題のある美学を持つ少女を浸透させ、定義します。この心理的な解明は、老朽化した建築、閉所恐怖症の雰囲気、および分離における現れです。廊下は長く狭く見え、壁は内側に傾いていて、天井が斜めになり、窓がサロウの光であふれています。人々はしばしば、「ポランスキーの初期の映画」と同じような感覚で映画を例えます。これは、曖昧さの「リンチ」と「カフカスク」と同じ曖昧な品種の説明です。しかし、あなたは彼らがそれを言うとき、誰かが何を意味するかを知っています。あなたは彼らが考えている一種の孤独な閉所恐怖症を知っています。この明確な感覚は、ポランスキー自身のように、他の心理的ホラー映画と問題映画を持つ少女を区別しますテナントまたはキューブリック輝く（これは、1つではなく複数の文字の視点を提示します）。それは、これらの映画がとる視点と、もちろん彼らの女性らしさに関係しています。それらは、主人公の精神の断片から織り込まれた、没入型の島の世界の中に存在し、理性と論理から解放されています。
「私たちの認識は、私たちの視覚的経験の合計によって形作られています」と、RLグレゴリーの読んだ後、ポランスキーは言いました目と脳：見ることの心理学。 「私たちは、私たちの心に保存されている過去の印象のために、私たちが思っているよりもはるかに少ないと考えています。」反発誘惑的に私たちをオープニングショットからキャロルの心の目に引き込みます。めまい）。目は、主人公の不安を反映したファンタジーの土地で行われる問題映画を持つ少女の狂気への窓です。 「問題」は、それが何であれ、頭の傷から血のようにこぼれ、フィルムの領域を洗い流し、隙間に浸透し、非常に多くの雑草のように成長します。これは痛々しいほど明白です地球の女王、アレックス・ロス・ペリー監督が「壊れた女性」映画と呼んでいます。インテリアそしてペトラ・フォン・カントの苦い涙、ポランスキーと同様に。キャサリン（エリザベス・モス）と彼女の親友であるジニー（キャサリン・ウォーターストン）は、森の家に退却します。ペリーは、モスのキャサリンが見ているように世界を描いています。キャロルが茶ケトルの湾曲した側面から輝く自分の顔を見ているのとは異なり、歪んで邪悪なものです。ポランスキーをチャネリングして、ペリーが撮影します地球の女王不快なクローズアップでは、エリザベス・モスの目の周りにマスカラを塗りつぶして、彼らが沈んでいるように見えるように、彼女の顔の残りの部分がすぐに沈む可能性のある穴を浸します。彼女の心は腐食し、彼女の世界はばらばらになり、私たちは彼女の目のくぼみに落ちて、背後の空白に落ちたように感じます。で反発、キャロルの心がますますギザギザの破片に分かれ続けているので、彼女のアパートの壁はひびと崩れます。彼女の腐敗した聖域、そして今やその周りの腐敗したウサギは、ハエの艦隊にぶつかったため、問題のある映画「ゆっくりと腐敗した腐敗しやすい少女」の最もすぐに識別可能な特性の1つを生み出しました。で地球の女王、キャサリンは、彼女のベッドの横にサラダを置き、しおれ、腐敗した心の象徴的な枯れた緑を保ちます。これらの比phorのどちらも非常に微妙ではありませんが、それはそれらを非常に不安にさせるものの一部です。キャロルとキャサリンは、かなり明白な精神疾患に苦しんでいますが、誰も気づかないようです。
問題のある少女は、性的不安とアイデンティティの深くズキズキする感覚、女性が窒息する世界での欲望に苦しんでいる女性も浸透しています。前に反発そして、新しいハリウッドの出現であるアメリカの映画製作者は、セクシュアリティを描くための選択肢が限られていました。 （ヒッチコックはこれを回避する賢い方法を見つけましたが、彼は男性の視点だけでした。）映画の卓越した皮肉屋の1人であるポランスキーは、性別が画面上で腫れ、道徳的不安が消散したときに著名になりました。キャロルは男性に触れられ、暴力に不快感を抱いていることを和らげます。
ダレン・アロノフスキーのブラックスワン、貪欲な、フェティシスティックな映画、の陰気な恐怖を取り入れます反発そして、彼らに悲劇を混ぜ合わせます赤い靴、振り返ってみると、なぜ誰もそれを以前に考えなかったのか疑問に思うように思われる組み合わせです。野心的なバレリーナニーナ（ナタリーポートマン）は、母親（バーバラハーシー）の専制的な愛の下に住んでいます。人生のプレッシャーとストレスは彼女を食べ始めます。キャロルの壁が割れる方法、ニーナの体はバラバラになり始めます。美しいライバル（ミラ・クニス）の手であるキャロルの手が手を伸ばす方法は、ニーナに手を伸ばし、彼女を愛ca、カジョレに手を伸ばします。しかし、それは単なるファンタジーなので、それはニーナをより緊張させるだけであり、彼女の体はすべてのその上の圧力をかけることはできません。キャロルは、男性の進歩に反応して、彼らを刺して塊にすることで反応します。ニーナは、鏡の破片で自分自身を刺すことで、抑圧された性的目覚めに反応します。
何らかの理由で、ポランスキーから影響力を引き出すこれらの映画のほとんど反発主に、他の女性を愛し、セックスしている女性をフィーチャーしています。その意味は、本全体に燃料を供給する可能性があります。同様にブラックスワン、ハーシーがドアを無駄にして、デビッドリンチが飽和しているので、情熱のスロールでポートマンとクニスの幻想的なシーンを特徴としていますMulholland Drive、彼の毒バレンタインは、性的緊張と拒絶の恐怖を抱いています。現実に根ざしたものではなく、エロティックなファンタジーからculされたと感じている蒸し暑いセックスシーンは、実際に明らかにされていますなれエロティックなファンタジー。ロバート・アルトマンの熱ドラマ3人の女性そしてイングマー・バーグマンペルソナ私たちにより少ない保証を与えてください。これらの映画はすべて、女性の先駆者の不安によって変容した生きた世界を描いています。
あなたは見ることも議論することもできません反発そして、キャサリン・デヌーブの肉体的な完璧さを育て、おそらく住みにくい性的不安は、その信じられないほど青々とした髪型から、彼女のあごの微妙な曲率と彼女の完全な顔色まで。 「私はこれを美しい女性にするのが嫌いです」と、ポランスキーの映画監督であるギル・テイラーは、特にひどいシーンを撮影した後、セットで言いました。しかし、彼女の美しさは彼女の最も即時かつ客観的な性格の特徴です。視聴者は、悪いことが起こるか、美しい女性のために見たくありません。それでも、ポランスキーとデヌーブは、（まっすぐな男性の）視聴者のひねくれた欲望から演じています。
ジョナサン・グレイザーは、彼の魅力的な中でさらに一歩進んでいます皮膚の下、女性（または、むしろ、女性の肉質の輪郭を身に着けているエイリアン）が、彼女のセクシュアリティと美しさを武器として活用して、男性を収穫できるようにします。グレイザーはポランスキーの映画の言語について説明しています。エスクイア2回（なんて名誉なのでしょう！）、人間を歓迎する生き物として。彼は自然主義とシュルレアリズムを照合します。隠されたカメラを使用して、グレイザーはヨハンソンとネイティブグラスゴーの男性との間のスクリプト化された相互作用を記録し、裸のヨハンソンによって誘惑され、落ち着いた男性が魅力的な粘性液体が魅力的な隙間に記録しました。それらの。ヨハンソンのエイリアンは、苦しんでいるように見える氷河の女性のペルソナを着用し、方向性を求めて、真の問題が後で発生するためだけの問題を装っているクリーチャーは、彼女が人類に興味を持ち、彼女の装いの裸の肉を見つめているときに生じます。鏡。映画の最も不可解な、スタイギアのほのめかしは、エイリアンが阻止され、ヨハンソンを解体する恐ろしい強姦犯によって人類が救われたときに起こります。それは不快な皮肉に浸水した映画の究極の不快な皮肉です。
最終的に、前述の映画のいずれの女性のどれも、彼女の試練の無傷から離れることはありません。まるでエーテルに分散しているかのように、一部は死んでしまい、存在しなくなる人もいます。キャロルは、彼女が隠れている恐怖に直面するために、現実に戻されます。 「私はこの亀裂を固定しなければなりません」と彼女は映画の前半で言います。しかし、キャロルはその亀裂を固定することはありません。問題のある女の子は誰もしません。