神の手 写真：Netflix
ディエゴ・マラドーナがアルゼンチンのチームを1986年のワールドカップで栄光に導いたとき、それは彼の最も象徴的な瞬間をプレイヤーとして含んだシリーズの最終的な勝利の試合ではありませんでした。それは代わりに、マラドーナがフィールドでイギリスのサッカーチームを屈辱したときに、フィールドのイギリスのサッカーチームを屈辱したときに到着しました。マラドーナのゲームの2番目の目標は非常に壮観であり、「世紀の目標」と呼ばれてきました。しかし、彼の最初は、おそらくよりよく覚えられており、より壮大に不死化されています。彼は手でボールをわずかに微調整しました。悔い改めない、マラドーナは後に、「マラドナの頭と少し、そして神の手と少し」得点したと言った。
1980年代のナポリの監督の若者を舞台にしたパオロソレンティーノの半自伝的ドラマのタイトルを提供するのは、有名な発言です。ここでは、マラドーナは大きく迫っています。都市全体が息を切らして待って、強力なアルゼンチン人がチームに参加するかどうかを確認します。キャラクターはデッドパンで、ナポリのためにプレーするようになった場合、彼らは自殺すると述べています。若い男性は、セックスまたはマラドーナの方が良いかどうかを議論しています。私たちの若い主人公であるファビエット・シサ（フィリッポ・スコッティ）がパニック発作を起こしたとき、彼の兄（マーロン・ジュバート）は彼を抱きしめ、ささやき、「マラドーナについて考えてください」とささやきます。
ソレンティーノの人生に「神の手」のさらなる重要性を与えることは、ネタバレと見なされる可能性がありますが、イタリアの監督の多くのファンは、若い男として彼に何が起こったのかを知っているでしょう。この映画はどちらの観点からも機能し、気づいていないが、ゆっくりと壊滅的な人のためにゆっくりと急上昇する人をそらすことはありません。
ソレンティーノの彼の初期の男らしさの高まりの説明は、単純な物語というよりも、重複する個人的な思い出の束のように感じられます。時間、スペース、トーン、および妥当性がシーンからシーンへと曲がります。この映画は、大切な記憶のバラ色のレンズを通してこれらの形成的体験を見ています。海と空は常に最も大胆な青い青であり、女性の髪は完全に硬く、ナポリの有名な腐敗した壮大さが新しい光沢を与えました。
その暖かいノスタルジアは、特に大家族と過ごした昼食時に、映画の好意の中で主に機能し、地中海の背景を持つ新鮮なモッツァレラの上で陽気なやり取りを楽しんでいます。ペースの速いキッピングは陽気です。誰かがパンチダウンしたとしても、彼らは目に魅力的なきらめきでそうします。ファビエットのいたずらないたずらな母親、マリア（テレサ・サポナンゲロ）は、母性の愛、つまり純粋なマドンナの姿の完璧な現れのように思えます。そして、少年の鋭く、欠陥のある父親、サヴェリオ（トニ・セルビロ）は、今日時代遅れに見える特定の態度を抱くかもしれませんが、彼はまた、男性的な姿勢から根本的に息子への育成の愛を表明しています。この家族には、ナポリの景色と同じくらい絶妙な化学があります。
映画が退屈に逆行しているのは、女性の身体へのアプローチにあります。ソレンティーノは、より大きな女性を非人間的な距離から撃ち、rid笑の対象に還元します。 1980年代のナポリの退行的な価値を単に非難することはできません。神の手彼らのメンタルヘルスや彼らに対して犯された暴力をこれ以上尊敬していません。それがどのようにアプローチするかには動機の奇妙な平坦さがあります。最悪な扱いは、ファビエットの非常に欲望のパトリツィア（ルイサ・ラニエーリ）であり、シュールなプロローグに導入され、最終的には下向きのらせんの性的物体に縮小され、夢、正気、虚栄心をますます剥ぎ取られています。ファビエト（そしておそらく、ひいては、ソレンティーノ）は彼女のミューズを考えていますが、この映画は彼女の性的登録のためにこの女性を罰することに贅沢をしています。
おそらく、そのような未熟な女性性は、10代の少年が発展している視点の中でしっかりと滞在する映画にチョークをかけることができます。まだ神の手若い星のカリスマにもかかわらず、受動的で実質的に見えないオブザーバーのままである中心人物の取り扱いにおいて最も不確実です。これは表面上は成人の物語ですが、ファビエットのさまざまな逃避の成長を特定することは困難です。彼の唯一の感情的な故障の瞬間は後ろから撮影され、すすり泣きの音がポストに疑わしく追加されているように見えます。
ソレンティーノは映画の王朝に自分自身を置くことについてほとんど恥ずかしくないが、映画監督になりたいという少年の欲求でさえ、これまで以上に感じられたよりも明示的に述べられている。フェリーニ、その影響力はここと同じくらい明白です素晴らしい美しさ、無関心な神のようにヘッドショットを並べ替えて、準ミニカルな人物として現れます。一方、伝説的なアントニオ・カプアノはナポリのシラノ・デ・ベルジェラックであり、劇場で叫び、若いファビアーノを刺激しています。 「私は自分がやりたいことは何でもできる」と彼は大胆に主張する。 "私は暇だ。"
しかし、ソレンティーノの映画は、自由度の低いから恩恵を受けたかもしれません。それは素晴らしいものと同じくらい多くの余分なシーケンスを持っています、そして、単一のジョークを着陸させることよりも壮大な目的を果たす瞬間はありません。最終行為では、ソレンティーノは結論に加えて結論を積み重ねています。それでも、マラドーナの生活と同様に、それはあなたと一緒にいる断続的な輝きの閃光、神の瞬間の瞬間です。