ホラー映画はかつてないほど良くなった。彼らはまた、そのような一貫した批判的な賞賛に会ったことはありません。では、なぜアカデミー賞はまだこのジャンルを嫌っているように見えるのでしょうか？おそらく憎しみはあまりにも強い言葉ですが、オスカーに投票する人々が他のすべてのタイプの映画をするのと同じように恐怖を尊重しないことは明らかです。近年、投票会員が変化しているにもかかわらず、より包括的な表現により、映画の最も大胆なストーリーテリングの手段の1つの認識という点ではほとんど変化がありませんでした。
2023年のオスカーノミネートが1週間も経たないうちに、2022年がジャンルの歴史的な年として記憶されていても、アカデミーのホラーに対する偏見が変わることは疑わしいです。x、パール、 そしていいえ批評家やファンから強力な通知を獲得し、一貫して今年の最高の興行収入のパフォーマンスを一貫して運転しています。
オスカーの主要なカテゴリーにホラー候補者の欠如は、式典の94年間でベストピクチャーのために6つのホラー映画をノミネートしたアカデミーにとって継続的な人生の事実でした。エクソシスト（1973）、顎（1975）、子羊の沈黙（1991）、6番目の感覚（1999）、ブラックスワン（2010）、および出て行け（2017）、with子羊ゴールドの像を持ち帰る唯一の人であるが、恐怖としての地位は聴衆の間で一貫して議論されている（それは恐怖だ、人々）。
今日存在するハリウッドスタジオシステムの多くは、ホラーに基づいて構築されました。ユニバーサルの古典的なモンスター映画は、スタジオを形作り、何十年もの間ジャンル映画市場を推進しました。顎大ヒットの時代に導かれました。出て行けスタジオの注目を集めて、色のホラーオーディエンスをもたらしました。そして、映画監督のパンデミック時代に聴衆を引き付けるために、スーパーヒーロー映画以外のホラーは主要なジャンルでした。どちらかといえば、ホラーは多くのスタジオの生命線です。確かに、それは業界がより頻繁に、そして小さな金の男性と一緒に祝うべきもののように思えます。
ホラーはB映画に限定されたことはありませんが、ロジャー・エバートが「死んだティーンエイジャー映画と呼んだドライブインの特徴やスラッシャー映画の外で有権者がそれについて考えることを妨げるジャンルの周りに壁が建てられたようです。 」確かに、ホラーファンさえも期待していません悲鳴（2022）または野b人（2022）オスカーのノミネートを獲得するために、彼らはそうである。だからこそ、FangoriaのChainsaw Awardsがあり、ほとんどのファンはそのニッチなステータスに満足しています。
しかし、このジャンルは広大で、ホラーは体の数や血液ガロン以上のものです。それでも、あまりにも頻繁に私たちはのような映画を見ます顎またはブラックスワン最も原始的な意味で恐怖に取り組んでいるにもかかわらず、スリラーのカテゴリーに押し込まれました。これは、彼らの映画が恐ろしいものではないと主張するウィリアム・フリードキンのような監督には助けられません。しかし、悪魔に取りつかれている少女についての最高の絵にノミネートされた映画が恐ろしくないなら、何もありません。
数十年の無関心、またはさらに悪い
前述の6つの映画がベストピクチャーにノミネートされた外では、ほとんどの人が想定しているよりも多くのホラー候補者がいました。目に見えない男が戻ってきます （1940）、彼ら！ （1954）と鳥（1963）、最高のオリジナルスコア：前兆（1976）、アミティビルのホラー（1979）およびポルターガイスト（1982）、最高の芸術の方向：エイリアン（1979）、そして最高の映画撮影：サイコ（1960）および灯台 （2019）。
俳優はまた、ジャネット・リーを含むノミネートのシェアを獲得しました。サイコ（1960）と最高の女優のためのSissy Spacekキャリー（1976）。そして、ルース・ゴードンで最高の支援女優オスカーの勝利を忘れないでくださいローズマリーの赤ちゃん（1968）とキャシー・ベイツの最高の女優トロフィー悲惨（1990）。
アカデミー賞にノミネートされた映画の数を考えると、そのサンプルがかなりの栄誉のように思えたとしても、それはパン粉です。明らかに、アカデミーはスポットライトを散発的にキャストするジャンルを十分に認識していますが、これらの映画はわずかであるという全体的な認識があり、髪の毛、メイクの革新以外の業界の最高のものを表していないようです、および視覚効果。
アカデミーのほとんどにとって、ホラーは、有権者が価値があると思う映画の種類のためにできることを超えて見ていません。言い換えれば、モンスター映画の構成は、来年のトニー伝記映画で俳優を老化させる能力と同じくらい良いです。ほとんどの場合、ドラマやコメディと同じように、恐怖を根本的に人間の状態についてであると認識できません。
いつ出て行け2018年にベストピクチャー、ベストディレクター、ベストアクター、ベストオリジナルの脚本にノミネートされ、後者を獲得しました。ハリウッドは確かに注目を集め、よりオリジナルのホラー映画を緑に照らし、常にそこにあったが、非ホラーファンによって頻繁に議論されていなかった社会的関連性について聴衆を売りました。しかし、アカデミーは、このジャンルの分岐点であったものを大文字にするためにほとんど何もしませんでした。
ホラーに対するアカデミーのバイアスの認識は、特にソーシャルメディアでの構築を開始しました。遺伝性（2018）、多くの映画ファンがオスカーの妥当性に疑問を抱かせるスナブ。
文化的な関連性の機会を逃した
このジャンルに対するわずかな知覚は、ルピタ・ニョンゴ、フローレンス・プー、エリザベス・モス、レベッカ・ホールがオスカーのノミネートから締め出されたため、次の年でのみ成長しました。私たち（2019）、真夏（2019）、目に見えない男（2020）、ナイトハウス（2020）、それぞれ。それぞれの年の最高のパフォーマンスのいくつかを簡単に与えていますが、彼らは候補者にとってより安全な選択を上回ることができませんでした。
これらの映画はノミネートに値する他の多くのカテゴリーと、認識に値する他の多くのホラー映画がありましたが、それらのパフォーマンスは賞の会話の観点から簡単なレイアップのように見えました。
私たちの多くがそうでないことを望んでいます、Mia GothとKeke Palmerがノミネートを受ける可能性はほとんどありませんパールまたはいいえ今年。これは残念です。なぜなら、これらは、映画が他のカテゴリでノミネートを受け取らなかったとしても、オスカーにある程度の文化的関連性を与えるのに役立つ簡単なレイアップだからです。今年の最高のパフォーマンスのいくつかを与え、ジャンルのために無視されている女性の新たなパターンがあります。これは、女性がしばしば創造的に、パフォーマンス的に、そしてテーマ的に駆動されてきたものです。
昨年、女性アカデミーの有権者の割合が33％であることがありました。もちろん、それが最上級であるという考えは笑えることです。アカデミーの女性の大部分が、ホラー候補者の数の変化につながるのか疑問に思わずにはいられません。 BIPOCおよびクィアの有権者の大部分とともに、女性の増加は、各カテゴリで表される映画がどの映画を大幅に変えるでしょう。結局のところ、恐怖と並んで立っていて、恐ろしい恐怖のチャンピオンであったのは、少数派の聴衆です。
最終的には、アカデミーが恐怖を嫌っているのは少ないが、むしろその力について無知なままです。あなたが見ていないものを指名するのは難しく、あなたがすでに賢明であり、事前に認識されていない概念についてすでに形成しているものを見るのは難しいです。最高の状態では、ホラーは前進し、恐怖を処理し、新しいものを作成し、境界を押し広げ、期待に逆らうことです。
アカデミーは、特定の種類のへそを注視することを頻繁に登録する映画で、後ろ向きになることに関心があり、いくつかの例外を除いて、その主要なメンバーシップによって渇望されている安全性を繁殖させる親しみやすさを楽しんでいます。それは、それらの映画も認識に値しないと言っているわけではありません。偉大な芸術作品は馴染みのある人から刻まれています。しかし、馴染みのないことに、暗闇の中で、私たちは挑戦しています。そして、それは怖いことです。アカデミーは恐怖を嫌いませんが、恐れを感じることを恐れています。