ホイールオブフォーチュンとファンタジー 写真：フィルムムーブメント
ホイールオブフォーチュンとファンタジー、今年初公開された、日本の監督浜口ryuukeが初演された2つの映画の最初の映画は、物語的に断絶されたがテーマ的にリンクされた3つのエピソードで構成されています。各セグメントは約40分間実行され、ロマンチックなエンタングルメントの放射性降下物に続き、タイトルが示唆するように、偶然と偶然の重要な要素を巻き込みます。浜口と比較して他の新しい映画 - 3時間のカンヌ賞金私の車を運転します- これは間違いなく控えめです。 （一部の人はそれをホン・サンスの作品と比較しました。）それにもかかわらず、概念的な野心と正式な冒険性の観点から、ホイールオブフォーチュンすべてが等しいです私の車を運転します。それは間違いなく、これまでの浜口の芸術的先入観の最も協調的な表現です。
最初のストーリー「魔法（または何かが保証されていない）」は、ファンタジーと外観で、視覚的およびテーマ的に映画がどのように再生されるかを確立します。ファッション撮影の後、2人の友人、Meiko（Kotone Furukawa）とTsugumi（Hyunri）がタクシーに乗るのを共有します。主に1回のテイクで展開すると、シーンはリラックスしたリズムで動きます。これは、将来の関係を希望する人に対するツガミの明白な魅力のように、リラックスしたリズムで動きます。しかし、ディレクターに期待されるようにAsko I＆II、表面は欺cept的であることを証明します。彼女のアパートにツーグミを降ろした後、メイコーは車を振り回し、元ボーイフレンドのカズアキ（中島ayumu）に驚きの訪問をします。そこから発展するものは、MeikoとKazuakiの間の一種のスコアを測定する決闘のような愛の三角形ではありません。その解像度は予測可能ではありません。
ヘアピンのプロットが回転し、ロマンチックな欲望の気まぐれに焦点を当てて、エピソードはフランスのニューウェーブディレクターエリック・ローマーの作品を思い出します。繰り返し 引用インスピレーションとして。 （この場合の参照ポイントは、ローマーの1995年のアーバントリプチですパリでお会いしましょう。）それでも、2人の映画製作者の親和性は、スタイルよりもテーマがあります。 Rohmerとは異なり、Hamaguchiは音とイメージの一貫したリアリズムに向かって努力していません。彼の正式な選択と俳優の方向性は、彼がアイデアよりもキャラクターを扱っていないという時折印象を与えます。
時には、浜口のアプローチは、劇的に説得力があるよりも概念的に大胆になることがあります。車輪の2番目のセグメントである「ドアワイドオープン」は、少し研究され、概略的です。それは、彼女の大学の学位を遅かけて修了した主婦であるNao（Katsuki Mori）に続きます。ターゲットは、受賞歴のある小説を書いたばかりの深刻な教授（聖川清）であり、エピソードのセンターピースシーンは、Naoが彼の営業時間中に長く性的に露骨なセクションを読むことを伴います。このパッセージでのトラックのストーリーを効果的に停止するという決定は確かに大胆ですが、それが残す印象、特にぐったりのコーダの後には、軽くスケッチされた強力なアイデアのものです。
幸いなことに、「もう一度」というタイトルの3番目のエピソードは閉じますホイールオブフォーチュン強力なメモ。パンデミックが壊れた後に撮影された唯一のセグメントは、グローバルなコンピューターウイルスが民間のコンピューター通信の可能性を破壊した世界で展開します。エピソードのスクロールオープニングテキストが私たちに知らせてくれると、「世界はオフラインになり、郵便郵便と電信に戻った。」
このハイテク黙示録をきっかけに、東京に拠点を置くITスペシャリストであるMoka（Fusako Urabe）は、20年の高校の再会のために故郷に戻り、明らかに誰かを探しています。現れる。翌日、地元の鉄道駅に向かう途中、彼女は予想外に見たいと思っていた人を見ています。女性、ナナ（aoba kawai）は、モカを順番に認識し、彼女の家に彼女を招待します。しかし、繰り返しますが、この時点で期待されるように車輪、基本的なセットアップは見た目ではありません。
特定のプロットの合併症は発見に最適ですが、このエピソードは、過去が私たちを悩ませる複雑な方法に対する浜口の関心を拡張していると言うだけで十分です。のようにAsko I＆II、「もう一度」は、私たちの欲望や空想が現実と同期しなくなったときに何が起こるかを劇的に描きます。私たちがお互いに果たす役割は、私たち自身のためには言うまでもありません、そしてこれらが運命のカプリックとどのように相互作用するか - これらはの主要な関心事ですホイールオブフォーチュンとファンタジー。この観点から見ると、Hamaguchiの物語の流れの意図的な混乱は、想像力と現実の裂け目が存在しなくなるのに、エピファニックな瞬間を時代遅れにしようとする粗野なストーリーテリングのジェスチャーではありません。 。