で私たちは1番です、AVクラブで1位になったアルバムを調べますビルボードポップミュージックで人気があることの意味と、そのコンセプトが長年にわたってどのように変化したかの中心に到達するためのチャート。この記事では、米国をアフリカ向けにカバーしています私たちは世界です、1985年4月27日に1位になり、3週間滞在しました。
1985年4月23日にリリースされました私たちは世界ですアルバムは、フィルコリンズのランの間に挟まれたビルボード200のトップスポットで3週間過ごしました。ジャケットは必要ありません。それは、2,000万枚以上のコピーを移動し、数百万ドルを調達し、当時のポップミュージックの最大の名前の列にループしながら、数百万ドルを調達した名目上のシングルの裏にあるその位置に達しました：ダイアナ・ロス、ビリー・ジョエル、ヒューイルイスとポール・サイモンは、ほんの数例を挙げると。翌年には4人のグラミー賞を受賞しました。レコードオブザイヤー、ソングオブザイヤー、ベストデュオまたはグループボーカルポップパフォーマンス、そして最高の短編ミュージックビデオ、「同じ愛」の80年代のバージョンのようなものです。私たちは世界ですアルバムですが、言葉の技術的な意味でのみです。それは、リードシングル、オープニングソング、タイトルトラックのストーリーのための長い演出システムとして、1つの傘の下でリリースされパッケージ化された曲のコレクションです。マルチプラチナに行くシングル。
それでも、「We Are the World」は特に良い曲でさえありません。そのためには、フェンスにとってあまりにも激しく揺れ動きます。 1985年でさえ、ポップソングとして自分のアコードを聴くことを選択した人を想像するのは困難です。ボーカルソロですべての星を収容するためには、扱いにくい長さ（7分以上）が必要です。キッチンの料理人の数を考えると（そしてその結果として生成するエゴ）、集合的な星の力とその後の一般的な品質への過度の依存が理解できます。一部のソリストは、コーラスの繰り返しに感情、特にスティービーワンダーとブルーススプリングスティーンを吹き込むことができますが、それらはルールではなく例外です。その上、「私たちは世界です」（そして私たちは世界です）その成功とは無関係です。のために書くロサンゼルスタイムズシングルとアルバムのリリースの間に、ロバートヒルバーンはトラックを生成したセッションについて説明します「ポップな奇跡にほか。」不可能で宗教的な出来事にふさわしく、「私たちは世界です」という最も重要なことは、その創造の神話です。
セッションの生殖は、本質的に、どの国が慈善のために最も多くのお金を集めることができるかを見るために、本質的に非常に '80年代に適した競争に由来しました。歌手であり活動家のハリー・ベラフォンテは、このトラックを慈善団体のシングル「彼らはクリスマスだと知っているの？」への応答として考えていました。エチオピアの飢amineの犠牲者を支援するために、Sting、Paul McCartney、David Bowieを含む英国の芸術家のスーパーグループであるBand Aid by。 「彼らはそれがクリスマスだと知っていますか？」 「We Are the World」のテンプレートを1つ以上の方法で設定します。シングルが国の最大のポップスターのコレクションによって録音されただけでなく、音楽を販売するために名声を交換しました。また、恐ろしく卑劣で自己拡大することでもあります。
ベラフォンテがアメリカ版のバンドエイドをやるというアイデアを得た後、彼はライオネルリッチーとケニーロジャースをロープで締めてバンドをまとめました。書くAWL、マイク・バーセルは説明しますジャクソンの芸術的首都の支出としてアフリカのためにアフリカのためにとどまるアーティストの成功したグループ化スリラー、その出席ビデオ、そしてムーンウォークの印象的なパフォーマンス。ジャクソンはリッチーと「We Are The World」を共同で執筆し、「We Are the World」ビデオの彼のスポットライトから、彼がその成功をどれだけ気にかけているかを見るのは簡単です。米国フォーアフリカの建築家は、アメリカ音楽賞を言い訳として使用して、みんなを結びつけるための言い訳として使用し、マラソンで録音を慎重に計画しました。セッションは、ジェーン・フォンダがナレーションをした50分のドキュメンタリーを含む、聖なるテキストのような逸話と解釈のために採掘されました。
ドキュメンタリーやその他の場所では、「We Are the World」の作成に関する舞台裏のアカウントのほとんどは、録音に対する多くの障害に焦点を当てています（セッションはスワヒリ語で書かれた行にほぼ崩壊しました。エチオピアの女性では、これらの同じ問題に関連するレビティの人間化の事例 - 例えば、ウィリーネルソンとウェイロンジェニングスは、多くの男性の歌手にとっては高すぎる曲のオリジナルキーの共有抗議を笑いながら笑っています。デュオは、アフリカのための米国が神話の再販売でそれを楽しんでいたという録音と主張の難しさを強調しています。部分的には、「今後数年間、あなたの子供たちが「ママとパパは世界飢amineとの戦争のために何をしたのか」と尋ねるとき、あなたは誇らしげに言うことができます、これあなたの貢献でした。」アフリカのためのアメリカのメンバーは、賞のショーの後にスタジオに現れ、他の大きな性格とうまくプレーすることで、世界で何か良いことをしていました。ヒルバーンはこれを奇跡と表現するのは正しいが、その不信心性は刺激的なものよりも憂鬱なことを言っている。
シングルとそのアテンダントのページェントリーが、完全な記録を出すというやや魅力的でないビジネスが来ました。6,000万ドル以上 私たちは世界ですシングルのリリースの1か月後に育ちました。誰もがこれまでに残りの曲のいずれかを聞いたことがありますか私たちは世界です？ほとんどの人は、シングルに合うフルアルバムがあることを知っていますか？アルバムをまだ所有している人は、他のトラックを覚えていますか？ No.1アルバムの場合、それはひどく匿名です。アルバムで2番目に注目すべきトラックは「Tears Insonout」です。これは、さらに別のスーパーグループのシングルであり、今回はカナダのアーティストのコレクションがオーロラ名で録音しています。このバンドには、ジョニ・ミッチェル、ブライアン・アダムス、ニール・ヤング、ゲディ・リーが含まれていましたが、そのスターパワーはアフリカのアメリカのレベルではありませんでした。 （おそらく、カナダのスーパーグループの曲がアメリカンアーティストのアルバムの一部としてリリースされていることについて冗談があります。）アルバムの残りのアルバムと同様に、「Tears Is Not not not of」は、どの程度よりも義務感から高騰しようとします本当の音楽の衝動。
王子の「4 The Tears in Your Eyes」でさえ、道徳的な高地の簡単な魅力を完全に逃れません。王子のファンクが包括的であるように包括的です、柔和が地球を継承するという彼の叫びを飲み込むのはまだ少し難しいです。代わりに、の高いポイント私たちは世界ですポインターシスターズの「ちょっと近い」（特に興味深いものではないにしても楽しい、R＆Bカット）、そしてティナターナーのモーテルの「トータルコントロール」のゆっくりとしたカバーのような、まともでありながら、ほとんど忘れられない曲です。アルバムのベストカット - ブルーススプリングスティーンのジミークリフの「閉じ込められた」のライブレンディション - は、残りの部分とは対照的に、私たちは世界です、それは非常に具体的です。歌のナレーターは、顔のないミサではなく、「同じ古いチェーンを着ている」人です。彼は数百万人ではなく1人をチャネリングしています。
しかし、いくらでした私たちは世界です実際にそれらの数百万人のためにしますか？ 「We Are the World」の集合的な性質は、それが本当のジャムであることを妨げているのと同じように、歌（そしてそれが創造しようとした動き）は、その核心の矛盾によってぶつかりました。すべてのアーティストが彼らの中に深く埋め込まれ続けていたので、それが表面的に修正しようとしていた問題に貢献した機関や深く染み込んだシステムを本当に批判することはできませんでした。資金は、せいぜいバンドエイド（またはバンドエイド）のように機能を調達しました。それが持っていたことを否定することはありませんいくつかのそれが助けるために書かれた人々にプラスの効果（6,000万ドルは大きな数字です）であり、おそらく誰もが望んでいた（または想像した）効果ではないかもしれません。
「私たちは世界です」と私たちは世界です再び、アルバムの重要性に付随しています。今日の歌を非常に印象的なものにしているのは、音楽だけでなく道徳的である今では不可能な単一文化的イベントの作成です。私たちは世界です「私たち、組み立てられたポップスターと私たちと同一視しているリスナーは、飢えたエチオピア人と同じです」というアイデンティティを作成しますが、そのアイデンティティは、心地よい半倫理的同一性を追求する均一性によって定義されます。ケニー・ロジンズからシンディ・ローパーまで、スティービー・ワンダーからボブ・ディランまで、すべて「良い」ことをするために集まった。ラジオでチューニングしたり、新しいマイケルジャクソンシングルを購入したりしても、誰もが自分の役割を果たしているように感じました。私たちの集合的なwe敬の念は、誰もが部屋にいるだけで、アフリカのミュージシャンにとってアメリカにとって重要なキャラクターのショーであるというトラックで協力している方法で、それを聞いているのと同じように、私たちにとって重要な性格のショーです。
音楽や音楽によって表されるかもしれないライフスタイルを販売するのではなく、創造の神話私たちは世界ですリスナーにリスナーに何かを克服したように感じさせるという考えを販売します（彼らが本当にすることは偶然であることはどんな良いことです）。私たちは世界ですしたがって、主にそれが表現したものと、それが予測した傾向にとって重要です。おそらく同じスケールではありませんが、コンセプトとしてのチャリティーアルバムもはや奇跡ではなく、この基本的な種類の文化交流の例を見つけるために遠くを見る必要はありません。とりわけ、ジャスティン・ビーバーとマイリー・サイラスをフィーチャーしたシングルの再録音No. 2をヒットします2010年のシングルチャートでは、良くも悪くも、「私たちは世界です」は成功しましたが、おそらくそれが元々やろうとしていたことではありませんでした。