瞬間があります影の下ヒロインがホーンテッドハウス映画の人々がほとんどやらないようなことをする場所：彼女は子供をつかみ、正面玄関からまっすぐにボルトを出します。このジャンルへの最近の追加は、からのキャラクターを植えたままにするための巧妙な正当化を考案しました。金融インセンティブに自宅軟禁ハンターは簡単にするという説明に彼らの新しい発掘に幽霊が出てきてください。しかし影の下そのすべてのノイズをカットし、怖い主人公が賢明な休憩をとることができます。問題は、この若い母親は1988年頃のテヘランに住んでおり、安全のために本能的なダッシュで、彼女はヒジャーブで頭を覆うことができません。お化け屋敷を放棄することを忘れてください。いくつのホラー映画は、自宅で不浄な恐怖から逃げる人を特徴としています。
誰が誰なのかについてのその粗い質問に本物モンスター、影の下新しい答えを提供する：1980年代のイランの文化的執行者。イラクとの国の戦争中に設定された、エアサイレンが上から死を発表したとき、作家監督のババク・アンバリからのこのデビュー機能は中東ですババドック、心理的なサブテキストではなく、露骨な社会的サブテキストを使用します。それが恐ろしいものでも、その新しいホラークラシックのように感情的に激しいものでもない場合、なじみのない状況に馴染みのない比esを見ることについてはまだエキサイティングなことがあります。
しばらくの間、私たちは国内のまっすぐなドラマ、アスガル・ファーハディの骨折の物語の一つのセットアップを見ることができました。 70年代後半（「誰もが政治的だった」、彼女は実り多い嘆願）の文化的革命に関与したことで転覆で告発された。医者になる。彼女の夫（ボビー・ナデリ）はすでに練習中の医師であり、ライセンスを維持するために、彼は最前線に緊急サービスを提供することに同意し、落ち込んだシデは娘のドーサ（アビン・マンシャディ）を見るために一人で残します。ダッドミサイルが空から落ちるずっと前の小さなアパートでは物事は不安です。悪魔のバックボーンそして、除去されたものは、天井に不吉な亀裂を作り、それを通して悪意のあるジン（または風の霊）が明らかに出現しているようです。それとも彼らは？
ほとんど影の下この1つのアパートのcr屈な範囲内で行われ、ババドック、緊張は、（多かれ少なかれ）ひとり親のゆっくりとほつれた神経や、彼女を演じる女優の強力なパフォーマンスよりも、超常現象のソースから少なくなります。米国では基本的に知られていないラシディは、あらゆる側面から生まれた女性の静かなスクリームのresりを、あらゆる側面から箱に入れたことを提供します。彼女を同じ役割の失敗と見なします。 （彼女は彼女の欲求不満を容赦ない有酸素運動に向けているようです。ジェーン・フォンダのテープからトレーニングを受け、禁じられたVCRで演奏された小さな反抗的な行為です。）モンスター自体は明らかに比phor的であり、アンバリは家にいます。チーフスペクターに巨大で羽ばたきブルカのアモルファスな形を与えることによるアイデア。ティーンエイジャーとしてロンドンに移転する前にテヘランで育った映画製作者から来ると、この選択は特に指摘されていると感じています。彼女の文化の抑圧的な慣習、つまり彼女を育てることを望んでいる代替の「親」によって。
骨の深い恐怖を期待しないでください。ゆっくりとしたペーシングは、邪悪なインプが到着する前に映画のスリムランニング時間の半分が経過し、その後の恐怖は非常にピーカブーの多様性であることを意味します。 （クリーチャーの効果も少し原始的ですが、有害な方法よりも魅力的です。）いいえ、それは即座の悪夢のままではありませんが、影の下以前に何度も見た2つの映画（イランの社会問題のドラマとブラムハウススタイルのポルターガイストスリラー）を組み合わせて作成していない映画を作成することができます。その上、この設定自体は、爆弾を落とすという絶え間ない脅威と、「女性は何よりも自分自身を暴露することを恐れなければならない」と主張する当局の軽daの脅威によって引き起こされる、それ自体の非常に異なる種類の恐怖を提供します。最後に、シデの隣人がすべて都市から逃げたように、テヘラン自体は特大のお化け屋敷のように見え始めました。逃げるその幽霊は、出口のためにスプリント以上の地獄を必要とします。