爆弾よりも大きい、ノルウェーの監督ヨアヒム・トリアーからの最初の英語映画（リプライ、オスロ、8月31日）、現代文学の想像上の古典の適応のように演じています。あなたがいつも想定していた種類は、内部があまりにもインテリアであり、画面に適切に翻訳されることができません。この映画は、おなじみのほぼ普遍的な前提、つまり家族の死の余波を取り入れ、フラッシュバックの酔わせるメランジュ、夢のシーケンス、フラッシュバック内の夢のシーケンス、複数のナレーター、詩が舞台に変身した詩を通してそれを探求します。次に、さまざまな視点から再定置されます。これらの文体的なトリックは、キャラクターの心と心に窓を開きます。彼らはまた、感情がエネルギッシュでスリリングでさえ、それ自身のメランコリックな方法で、人々が個人的に取り組んでいるという映画を作ります。
人々は3人の遺族であり、父と彼の2人の息子であり、彼らの感情はすべて不在であり、ブラックホールは妻、母親、有名な写真家のイザベル・リード（イザベル・フッパート）の自殺によって開かれました。ハイウェイの1つのひどい夜の孤独なストレッチで。数年後、博物館が彼女の作品の死後の展覧会を準備すると、緊密な同僚（デビッド・ストラテアン）が大規模な賛辞を書き始めます ニューヨークタイムズ、彼は自動車事故が事故ではないことを明らかにする予定です。これは、彼女の未亡人、引退した俳優のジーン（ガブリエル・バーン）、そして長男のジョナ（ジェシー・アイゼンバーグ）の若い社会学の教授に特定の問題を引き起こします。 、今では無口で、高校の高校を撤回しました。
爆弾よりも大きいこれら3人の生存者がニューヨーク郊外の自宅で収束しているため、数日間にわたって展開します。父と息子は、イザベルの未完成の作品の箱に飛び込み、最終的に厳しいニュースを破る方法について頭を突き刺します。しかし、この映画はさらにさかのぼり、過去にホップスコットして、それぞれの男性がこのとらえどころのない素晴らしい女性と持っていた別の関係を調べるために過去に揺れ動きます。前に彼女は死んだ。 （Huppertは、除去された知性の空気で、落ち着きのない天才として完全にキャストされます。誰もが野心的すぎて、真に落ち着いて、前線の写真を撮るラッシュをあきらめません。）
新しい父親自身であるジョナは、一般的なアイゼンバーグのキャラクターのバリエーションであり、早くも紹介されていますイカとクジラ最近では微調整されましたLex Luthor：容赦のあるegghead。ヨナは父親のためにいくらかのresりを抱いており、彼は彼の若い兄弟に、彼の社会的不適応（あなたはいつか学校を撮影するつもりはありませんか？子供の創造性に驚嘆し、トライアーがfilmの驚くほどの短いfilmに適応する自由な社会的な個人的なエッセイを通して表現されました。しかし、兄には彼自身の問題があります。彼の亡くなった母親の未発表の写真を並べ替えると、結婚と父親の責任を遅らせ、古い大学の炎（レイチェル・ブロスナハン）と再接続する簡単な言い訳が提供されます。
一方、ジーンは彼のつま先をロマンスの水に戻し、コンラッドの教師の一人（エイミー・ライアン）と秘密の関係を築きます。この映画は、バーンが二人称で語る記憶を通して彼らの求愛を紹介します。これは、トリアーが通常の博覧会を元気づける多くの方法の1つです。ジーンはまた、コンラッドと実際に話すための不運な試みをいくつかしています（子供のお気に入りの娯楽を介して接続する実験、長老の巻物、壮観に失敗します）、しかし、二人はお互いにハンドルを握ることができないようです。両者の間の理解の欠如。もちろん、コンラッドは、彼の年齢の多くの若い男性のように、主に自分の頭の中に住んでいて、爆弾よりも大きい彼の複雑なインテリアの世界を視覚化し、彼の心がクラスメートのクラッシュ（Ruby Jerins）から母親の死の投機的なビジョンにどのようにさまようかを示しています。
ここでのほぼすべてのパフォーマンスは控えめで、バーン - 俳優おそらく、冷たいアイルランドのギャングを演じることで最もよく知られています。ヤングルイCKまぐれではありませんでした。それは確かに私たちの映画がヨーロッパの感性からどれだけ利益を得るかを示していますが、爆弾よりも大きいトリアーにとって非常に自信のあるアメリカのデビューであり、その俳優との仕事は言語の壁を決して裏切らないことはありません。繰り返しになりますが、トリアの以前の勝利 - これも、熟練した監督であるEskil Vogtによって、著者です彼自身の権利- 彼らの心理学において文化的に具体的ではない：の損傷した若い男性リプライそしてオスロ、8月31日人々がサラダの日々を約束し、決して到着しない明るい未来に夢中になっている場所から呼び出すことができました。ヨアヒムトリアーの映画には現在の時制はありません。彼のキャラクターは常に彼らの記憶に姿を消したり、まだ来るべきことについて空想しています。
適切に、悲嘆管理と同じくらい緩やかな何かについての映画のために、爆弾よりも大きい大きな、劇的な解像度に到達しようとしません。叫び声の対立はありません。これら3人の男性のカタルシスのシーンは、最終的に家族に与えられた損害の損失を完全に努力していません。ここの花火はすべてフォーマルな品種であり、彼のキャラクターが完全に伝えることができない感情の混乱を表現するために、彼の深いトリックの袋を使用しているトリアーです。これは重要な瞬間の映画であり、ほぼすべてのつながりについてです。さまざまな社会的階層の2人のティーンエイジャーが、夜に戻ってくるように、素敵でつかの間の聖体拝領を共有しています。 2人の男性 - ロマンスのリバル - 彼らが愛した女性を議論し、どちらかが彼らのどちらかを議論することができました。そして、スティーブン・ソダーバーグのから借りたトリックで、父親がかつて父親がかつてどれほど若かったかについて驚嘆している2人の兄弟ライミー- から映像を使用しますこんにちはキャラクターの過去と彼を演じている俳優を融合させるため。それはそれが描いている架空の生活と同じくらい複雑な映画であり、爆発の遠いro音のように響く大きな洞察です。