オードリー・ニフェネッガーの大いに主張されたベストセラータイムトラベラーの妻映画への適応のための良い候補のようには見えませんでした。遺伝的奇妙なヘンリーは、誤って時間を偶然に発見し、彼と彼の人生への愛であるクレア、複雑で非同期の歴史を作り出すと、彼女は6歳のときに最初に彼に会いました。彼らは無限に同期しておらず、彼らの感情的なギャップを埋めるのに苦労しています。結果として生じる複雑で巧みに作成されたタイムラインのもつれは、画面にそのままになる可能性が低いとは思われませんでした。しかし、棚での1年を含む、長くて問題のあるプロダクションの歴史の後、映画はついに劇場にぶつかりました。そして、監督のロバート・シュヴェントケ（FlightPlan）および脚本家のブルース・ジョエル・ルービン（おばけ、深い衝撃）、問題はタイムラインではなく、他のすべてです。
問題は、ヘンリーをフラットで1つのノートのキャラクターとして演じるエリック・バナから始まります。ヘンリーの本のバージョンは、食べ物、性別、アルコール、音楽、正常に対する膨大な食欲を持つ悲劇的で、より大きな男です。バナのバージョンは風味がなく絞め殺されています。その男は、彼の性格を剥奪したように見える男であり、あいまいなピーヴィシュネスだけを残しています。彼が最初にクレア（レイチェル・マカダムス）に会ったとき、彼はベテランの時間旅行者であり、彼が彼女を知らないときに彼をどのように知ることができるかを理解できないようです。そして、彼の悲惨な、腹立たない困惑は、想像力に陥るキャラクターと映画の症状です。対照的に、マカダムスはクレアに魅力とエネルギーの感覚をもたらすためにはるかに激しく努力しますが、映画は彼らの間で物事がうまくいかないときにドラマをカットするために彼らの関係構築のほとんどを拡大しているので、彼女はあまりにも頻繁に来ることがあります浅いガキとして。
厄介な一時停止と不器用なライン読み物が詰め込まれた多くのシーンは、映画を取り戻して妨げていますが、映画の前兆的な口調の中で傑出した俳優でさえもつまずいたかもしれません。特にシュヴェントケがポイントを駆け巡るために頑固な音楽でそれをすべて強調すると、ほぼすべての過大評価されたメロドラマ的な瞬間が育ったようです。物語はまだほとんど素晴らしいものであり、その斬新さは映画を運ぶのに役立ちますが、これはまだ貧しい高校の舞台バージョンのように見られます。