それはアーロン・ソーキンのプレイブックから直接のシーンです：とげのある賢い天才男は、ナイーブな女性の下位に、偶然の仕組み、特に偶然の一致が天才のコンピュータープロジェクトに彼女の名前を共有する責任をどのように担当するかを説明します。この場合にのみ、穏やかに合理的な態度を実行している男性は、Appleの共同設立者Steve Jobs（Michael Fassbender）であり、女性の部下は5歳の娘であり、彼はそのように認めることを拒否します。子供でさえ彼女の声にソーキンのタッチを持っていますが、これは冗談ではありません。せいぜい肌寒く、最悪の場合は残酷です。
オスカー賞を受賞した脚本家であり、最愛のテレビ番組プラスの作成者についての面白いことニュースルーム：彼が彼のとげのある天才的なクロニクルからロマンスの見通しを取り除くことを余儀なくされたとき、彼の自己認識は跳ね上げられているようです。でスティーブジョブズ、彼の受賞歴のある作品のようにソーシャルネットワーク、準スケジュールボールのROM-COMフレームワークの欠如は、ソーキンの愛情のこもった行動を構成するものの概念からキャラクターを解放し、彼の対話の燃料との関係の補給された1つのアップマンシップは、実際のギブとテイクとの関係を解放します。
もちろん、ソーシャルネットワークそしてスティーブジョブズどちらも実生活のテクノロジーの先駆者についてです。ソーキンは、彼が彼のテレビ番組のために作成したものほど、本当の偉大な男をライオン化することができなかった可能性があります。また、彼の過去の小画面の成功にもかかわらず、彼は脚本家として最もよく働いており、頑固で、時にはイライラする才能を飼いならすことができる監督と協力しています。ここでそのタスクはダニー・ボイル監督に該当し、素材に対する彼のアプローチは、この映画とデビッド・フィンチャーの見解の間の主要な区別の1つですソーシャルネットワーク。ソーキンは、彼の劇作家のルーツに戻って、ボイルの運動の才能にすぐに適していないと思われる彼の非伝記のための演劇構造を考案します。彼は映画の2時間を、基本的に3つの拡張シーケンスに捧げます。それぞれが、主要な雇用主導型の製品の発売直前の瞬間にセットされています。 1984年、ジョブズは、その年の初めに有名なスーパーボウルスポットでからかわれたマッキントッシュを披露する準備をしています。 1988年、彼は自分でオフになり、次の教育コンピューターを準備しました。そして1998年、彼はAppleに戻って、iMacを発表しようとしています（そして、少し安っぽいタッチで、iPodについてのヒントを落としました）。 3つのセグメントはすべてリアルタイムのようなもので展開し、繰り返しの数字を特徴としています：Appleの共同設立者Steve Wozniak（Seth Rogen）、過去のApple CEO John Sculley（Jeff Daniels）、マーケティングの第一人者ジョアンナホフマン（ケイトウィンスレット）、その厄介な娘リサ（5、9、および19で）。
プレゼンテーション自体はほとんど示されていません。本当に、これはソーキンの舞台裏の振り付けの別のラウンドです（ただし、仕事はキャストやクルーよりもわずかに自己重要で誇大角として出くわします。サンセットストリップのスタジオ60）。ボイルにとっては少し閉じ込められているようです。映画岩の下に閉じ込められた男については、確かに彼のカメラをその物理的な環境に限定しませんでした。彼はここにもそうではありません。各セグメントには、ジョブズライフの以前のエピソードへの短いカットアップフラッシュバックが含まれており、ソーキンウォークアンドトークリズムにボイルモンタージュのタッチを追加します。しかし、限られた時間枠を時々切り取ることを許したとしても、ボイルは通常よりも規律あるモードで機能します。彼はそれぞれのセグメントに異なる形式を使用しています。16mmフィルムの温かい粒度は、1984年頃のAppleの粗末です。 1988年のコーポレートドラマのための鮮明な35mm映画。そして、1998年にジョブズが学んだ厳しいレッスンのために、より白く、より洗い流されたデジタル。違いは明確ですが、技術は仕掛けとして登録されません。通常、熱狂的なショーマンであるボイルは、ここで彼のスタイルにあまり注意を払っていません。最も派手な映画製作のいくつかは、1988年のセグメントが始まるとカメラがカーネギーホールの腸を通ってリサを追いかけ、ボブ・ディランがサウンドトラックで演奏したときに、移行中に起こります。 （ボイルの規律のもう1つの兆候：彼の通常の折lect的なサウンドトラックカットは、今回はほとんどがディランです。）
ボイルの落ち着きのないエネルギーとソーキンの所定の位置に走る傾向の間の緊張が映画を駆り立てます。それはまた、彼の目の前の即時の問題を超えて、彼の次の動きに向かって多くの時間を見て、映画が一度にダメージを与えるように見せようとして多くの時間を費やしているジョブのバージョンを反映しています。 （ソーキンはまた、彼が仕事をしているときに彼の劇的なデバイスに注意を呼びます。同時に品質。より驚くべきことは、ローゲンの反対側の彼のシーンの電気です。なぜなら、より強い共感の感覚で呪われており、自分自身以外の人々を認めるために仕事を針で呪われている、不気味で不格好なウォズニアックです。彼はまた、ホフマンのように素晴らしい形で、ウィンスレットでよくスーパーをしています。本当に、すべての俳優は、ソーキンのクイップスに重みを与えています。
スナップとパチパチというすべてのためにスティーブジョブズまったく同じパンチを詰めませんソーシャルネットワークまたは、そのことについては、ボイルの最高の映画。時々、ソーキンの脚本は、彼のFacebook映画の預託が多い構造を実際の裁判所の手続きなしで物語に押し付けているように見えます。また、映画はその主題の祭壇で崇拝していませんが、そのジャブには必ずしも痛みがありません真の啓示。映画が決定的な伝記を真剣に試みた場合、後者はより問題になるでしょう。ボイルとソーキンがその場所で引き離すものは、より賢くてトリッキーなものです。「閉じたシステム」の男の肖像画は、コンシューマーエレクトロニクスを通して不完全に自分自身を表現しています。