「各世代にはそれが対処しなければならない独自の壮大な対立があります」と、ダスティンランスブラックのオープニングシーンについてクリーブジョーンズ（ガイピアース）が語ります私たちが立ち上がるとき。彼がこの声明を出すと、それは非特異的であるのと同じように、この8時間のテレビイベントの塊を説明することができますが、2006年の塊ですが、彼の人生や視聴者のどの時点でも共有できます。しかし、ジョーンズは、実生活の著名なエイズとLGBTの活動家をプロファイルするのに十分なほど知っているが、そうでなければ彼が継承しており、ジョーンズが生きてきた闘争についてはひどく経験しているようです。年配の男性は彼の無知のために彼を優しくchiり、それによって彼の世代をchiりますが、それから子供に40年以上にわたって物語を伝えますが、それでも多くの章がまだ書かれていません。
マクロレベルで同様の動的が発生します私たちが立ち上がるとき、すべての視聴者に辛抱強くコンテキストを提供します。ブラックの語りは、実行に何かを望んでいるものを残していたとしても、その意図において見事で野心的です。作家監督は明らかに彼の宿題をし、現代のLGBT歴史の中で顕著な瞬間とそれを作るのに役立つ交差する動きを語りました。同様に重要なことは、彼は舞台裏で色の奇妙な人々がいることを確認しました。オスカー賞を受賞した作家からのこのような勤勉牛乳驚くことではありませんが、それはまた、ローランド・エメリッヒをきっかけにするために事実上必要性ですストーンウォール、 どれのその流域の瞬間をフレームしましたLGBTの歴史において、きれいな白人のゲイの男性の観点から、他の人の排除まで、つまり実際にそのパウダー樽を照らした色のトランス女性。
私たちが立ち上がるときしかし、別のプロダクションの影で働いていません。代わりに、それらのすべての瞬間と歴史メーカーを明らかにするために非常に懸命に努力します。これは明らかに大きな取り組みであり、妨害したゲイの活動家の収束する道をたどるものです提案6、後にエイズの台頭によって荒廃しましたが、2015年に結婚の平等を勝ち取るために戻ってきました。これらの戦いはすべて同じ人々と戦ったわけではなく、ミニシリーズの範囲をさらに押し上げました。しかし、キャラクターの中央トリオは、40年（1971年から2015年、おおよそ）に及ぶストーリーを固定しています。前述のクリーブ、平和運動の保持があります。 Roma Guy（Emily Skeggs）、より多くの交差性のために西に向かうレズビアンのフェミニスト。ケン・ジョーンズ（ジョナサン・メイジャー）は、これらの部外者の中で最も「他の」」です。同性愛者の黒人海軍の男性であるケンは、黒人コミュニティで同性愛嫌悪と、彼が参加するのに苦労しているサンフランシスコのゲイの飛び地の間で人種差別と争わなければなりません。
クリーブが言うように、「私たちが読んだことはすべて、サンフランシスコは「私たち」が安全な港を見つけることができる場所だと言っていました」とベイシティは非常に多くの場所です。織り交ぜたストーリーは、ミニシリーズの前半でうまく機能します。ミニシリーズの抗議シーンは、過去の大統領令で未来を垣間見るよりも過去のように見えません。しかし、それが義務がないか、単なる資料に対する情熱であろうと、ブラックのミニシリーズは、「ゲイ関連の免疫不足」の奇妙なケースがエイズの流行に変わった80年代と90年代に、2015年に終わる前に、80年代と90年代に向かって押します。結婚の平等に関する最高裁判所の判決。そして、ここからそれが解明し始めます - 彼らの間隔での時間ジャンプの一貫性だけではありませんが、コアキャストはクリーブとしてピアースに置き換えられます。ローマとしてのメアリー・ルイーズ・パーカー。マイケル・ケネス・ウィリアムズはケンとして。これらは非常に才能のある俳優であり、彼らの到着はもっと歓迎されるはずですが、実際にはかなり不一致です。家には圧倒的なパフォーマンスはありませんが、キャラクターの若くて中年のバージョンはまったく同期していません。
しかし、そのような主題が主要な放送ネットワークに表示されるためです。大統領の先制- それ自体が勝利です。私たちが立ち上がるとき長い貯蔵寿命があり、その仲間のABCミニシリーズと同じように、ルーツ、教室での放送とディスカッションが含まれます。ミニシリーズは、後者を認識しているように見えます。これは、視聴者が共感するか、少なくともこれらが本物の人々のset折と成功であることを認識するための多くの親密な瞬間がまだある包括的な歴史の教訓を構築しようとするためです。また、ネットワークテレビでゲイのセックスシーンの境界を押し広げながら、家族に優しいままにしようとしています。結果はまったく消毒されたアカウントではありませんが、パンチが引かれているという感覚があります。カメラの背後にある強力な映画製作者とプロデューサーを考えると、これは驚くべきことです。ブラックはガス・ヴァン・サン、ディー・リースとの監督職をトレードオフしました。パリア-そして西翼トーマス・シュラム。
ブラックと彼のチームは彼らの努力のために高いマークに値しますが、血統にもかかわらず、このコラボレーションは暴走した成功ではありません。ヴァン・サンとリースは、最初の2つの分割払いを指揮しました。これは最もリベットで補完的なものです。しかし、夜の3と4は、多くの小さな画面の慣習（またはつまずきのブロック）を含む自分のテレビ映画のように感じます。私たちが立ち上がるとき編集の恩恵を受ける歴史の教訓ですが、それは難問です。それは、それが軽missive的に見えることなく、実際にカットできる時代や発展はありません。ですから、私たちはこの広大な物語になり、それが長く進むほど緊急性を失いますが、関連性はありません。それは勢いを犠牲にしてそうしますが、それはおそらく、黒人がこの社会正義のこの生きた記録に支払うのにそれほど高くはなかったでしょう。