このレビューは、からの主要なプロットの詳細を明らかにしています お土産。
イギリスの監督ジョアンナ・ホッグの自伝お土産、映画学生のジュリー（名誉あるスウィントン・バーン）は、（表向きの）外国サービス工作員と（明確な）ヘロイン中毒のアンソニー（トム・バーク）のために落ちました。この映画は、終了クレジットの予期しない約束の前に、彼の死で過剰摂取で終わりました。お土産パートII近日公開。" 2年後、その継続が実際に到着しました。そして、それはよりゆるく、荒野、面白く、ほぼ陶酔的に高揚し、主人公と監督の代理の新しい生活に向けて増加して速度を上げて揺れ動きます。
としてパートII始まり、シェルショックされたジュリーは、両親のロザリンド（ティルダ・スウィントン）とウィリアム（ジェームズ・スペンサー・アシュワース）の田舎の家で休んでいます。 （ジュリーはホッグの架空の代役であり、俳優の実生活の母親であるティルダは監督のために立ちます。）デフォルトでは、特に男性の映画学校の教師によって尋問された場合、ジュリーは以前よりもさらに沈黙とためらいに退却しました。彼女はまだ経験したばかりのトラウマ的な出来事をよりよく理解し、解くことを望んでおり、厄介な瞬間に、相互の友人やアンソニーの麻薬仲間に質問を尋ねます。しかし、彼女がパート1で想像するのに苦労していたデビュー長編映画はまだ作られなければならないので、ジュリーの注意と映画の注目は、彼女の作品に漂います。
最初の映画では、ジュリーは途中までサウンドステージに入りませんでした。ほとんどすぐに光をひっくり返し、写真のディレクターを激怒させ、学生の映画の痛みを伴うフラッシュバックに乗ったことがある人を与えるように設計されたシーケンスで激怒しました。 「最初の映画について彼らが好きなものを人々に与える」という予想される続編モデルに従って、それ以上」 お土産パートIIセットの実行方法に関するジュリー自身の経験不足のためには、このオンセットの戦闘とオフセットの戦いが早めに始まり、凶暴性が増加します。お土産パートII映画制作と歴史のライバルのようなクラシックの詳細を詳細に掘り下げる意欲夜の昼そしてIrma Vep。
トーンとコメディがより簡単になりますお土産パートII、独自の生産プロセスの両方に起因します - フィルムはオリジナルが完成した後に撮影され、アンサンブルがゲル化し、より多くのスペースを見つけることができます。映画制作の集合的な性質。彼女は複数の軸に沿って成長します。彼女の癒しのプロセスは、彼女の技術的能力と洞察力の増加に関連しています。映画の終わりまでに、彼女は生計を立てるためにミュージックビデオを監督しています。これは明確にポジティブなアークではありません。ホッグは、1986年に卒業してから何年もの間、ビデオとテレビを作成しました。無関係、2007年。彼女は、暫定的に非常に芸術的に不満な仕事をすることに後悔を表明しました。映画の非常に具体的な観察の1つは、技術的な職人技が芸術的メリットとは完全に独立して存在する可能性があるということです。
Hoggは、ジュリーのプロジェクトを2人の仲間の学生のプロジェクトに対して文脈化します。どちらも最初の映画で紹介され、ここで大幅により多くのスクリーン時間と対話を許可しました。 Jean-Jacques Beineixの1981年に例示されているように、当時人気のある、商業的にやさしいフランスの「CinémaduLook」運動の美徳を熱く称賛するのを聞いた歌姫、Garance（Ariane Labed）は現在、SF映画に取り組んでいます。一方、パート1の重要なイギリスのミュージカルの欠如を非難した陽気にブラッティパトリック（リチャードアヨード）は、その不足に対処するための光沢のある白黒の特徴に取り組んでいます。 Ayoadeのキャラクターと彼の映画の激動のプロダクション（短い抜粋が見られます）は、1986年の混oticとした作品を明確にモデル化しています絶対的な初心者、その間、ホッグの現代、ジュリアン寺院は、生産が始まる前に予算を超えて走った後、編集室から禁止されました。
リコール得るための彼の闘争初心者資金提供されたテンプルは、彼の提案された人工物は、「マイク・リーとケン・ローチが英国の映画の最先端だったときに拒否されたと指摘しました。お土産パートII（優しく）彼の画面上の順調のroastを焙煎し、ホッグのアプローチは、ドクトリネール、政治的に志向のリアリズム、絶対的な技術の間の中間地面を見つけます。 Hoggは、対話のシーンや一部のフレームワークを書き込みますが、相互作用の新鮮さを示す即興の余地を十分に許可します。ジュリーします彼女の卒業生映画を完成させてください。それは私たちが見ているものではありません：Hogg's Climaxは、彼女自身の贅沢なミュージカルであり、ジュリーのリソースで達成できるよりも明らかに豪華なミュージカルです。生と死の問題そして赤い靴最初の映画の出来事の大胆に色の幻覚的な再構築。
それはもたらしますパートIIジュリーとアンソニーがオリジナルで最初に会話した最初の会話の1つへの完全な円で、彼は彼女自身の真実と物語を見つけるのではなく、本物の人々の生活からプロットされた映画を作るという彼女の願望を揺らし、パウエル＆プレスバーガーを立派なモデルとして引用しました。ジュリーが彼女の芸術的な目標を根本的に調整するように、お土産パートII彼女の成長の各瞬間に合わせて必要に応じてその形を変えます。増加するクリップでは数ヶ月が省略されます。ベルリンの壁の壁の映像でのみ、80年代半ばに物語が始まってからどれだけの時間が経過したかが明らかになります。今、コンクリートの未来はそうです。
映画の終わりまでに、ジュリーは形成的な失恋から彼女ができることをすべて取りましたお土産、それを芸術に変え、トラウマ的な起源のポイントを超えて影響を伴う持続可能なキャリアに変えます。双子お土産Sの閉所恐怖症の悲劇から活気に満ちたソーシャルコメディへの自分の旅は、ヒロインと同じくらい爽快な、または動いています。芸術と人生は、実際に実証されている更新と変化の可能性を迅速に進化させます。