彼ののんきな魅力、伝統的な美貌、そして彼の洗練された男らしさで、ジョージ・クルーニーは常に映画のスターのように見えました。これは、ハリウッドがその主要な男性に探していたものの生きた具体化です。確かに彼のカリスマ性については非常に黄金時代があります。彼が単一の心地よいペルソナのプレイバリエーションほど役割に消えていない方法について。彼は監督としても昔ながらですが、自然にそうではありません。クルーニーは単に古典的な魅力を醸し出している一方で、映画製作者のクルーニーは積極的にそれを透明に努力しています。彼の映画は時代物であり、映画の歴史のレンズを通してアメリカの歴史に近づきます。50年代の映画やテレビの喚起を通してエドワード・R・マローに敬意を表したり、70年代の政治スリラーによる現代政治を探求したりします。彼らは参照的で敬意を払っており、時には過失になります。
クルーニーの最新、モニュメントの男性、彼の最も真剣にレトロな努力かもしれません。第二次世界大戦中に盗まれたヨーロッパのアートワークを救出するための探求についてのノンフィクションの小説に取り組む際、俳優に転向したディレクターは、ハリウッド戦争映画の過ぎ去った時代に広場の星がちりばめられた先祖返りを作りました。不在は、ほとんどの現代戦闘写真の極端な暴力と道徳的曖昧さです。彼らの代わりに、クルーニーは、根本的に名誉あるミッションである英雄的な軍人、悪役ナチス、アレクサンドルデスプラットの時代遅れのスコアの盛り上がりのファンファーレを提供します。これらすべてすべき発泡性のケーパー、シンプルな映画の時代の単純な喜びの復活に相当します。しかし、高貴な目的で腫れているクルーニーは、それがより壮大なものになることを望んでいます。結果として、モニュメントの男性自己意識だけでなく、少し自己祝福的であると感じています。その創造者は、芸術の重要性についての壮大なラインが多すぎる冒険の精神をつぶしています。
クルーニーは、世界の傑作の供給について深く懸念している美術史家であるフランク・ストークスとして主演しています。その多くは、ヒトラーの個人博物館を埋めるためにドイツ人によって盗まれています。ルーズベルト大統領からの指導の下、フランクは仲間の学者のタスクフォースを集めます。国の若い芸術愛好家のほとんどはすでに海外で戦っているため、彼はマット・デイモン、ジョン・グッドマン、ビル・マレー、ヒュー・ボンネビル、ボブ・バラバン、フランスのジョージ・クルーニーが演じる6歳の知識人の名簿を募集することを余儀なくされています。ジャン・デュジャルディン。基本的なトレーニングを喘ぎ、喘鳴した後、これらのありそうもない軍隊がヨーロッパに向かい、大陸全体でリード（および絵画）を追いかけるために2人にペアになります。
表面的に言えば、クルーニーと彼の半定期的な執筆パートナーであるグラント・ヘスロフに適応した男の男の物語は、スティーブン・スピルバーグのリコールプライベートライアンを救う、個人がミッションの重要性に反して生きている別の映画。しかしモニュメントの男性戦場の内臓を尽くした恐ろしいことには興味がありません。設計上、それはアメリカの戦争映画の以前の、それほど明示的ではないブランドに似ています。しかし、クルーニーは、彼のヒーローの周りで起こっている流血を通り過ぎるだけではありません。彼はまた、緊急の映画を排出します。男性が自分の命を危険にさらしていると感じたり、並行して旅の際に死に遭遇したときでさえ、危険の感覚は進行に忍び寄ることはありません。時には、クルーニーは象徴的な瞬間を故意に奪っているようです他の戦争映画：彼はノルマンディービーチシーンの静かなエコーを提供していますプライベートライアン、および再構成フルメタルジャケット最も壊滅的な公開はパンチラインになります。大戦の懐かしさの霧が転がりますモニュメントの男性、戦いに満ちたヨーロッパのビジョンをロマンチックに曇らせます。
キャストのある映画には、これほど良い映画があるように、喜びがあります。たとえば、不一致のキャラクターがパートナーシップを強いられているマレーとバラバンは、敵対的な奇数の化学をシーンに注入します。そして、ナチスと協力することを余儀なくされたパリ人を演じるケイト・ブランシェットとのデイモンの瞬間は、いくつかのつかの間の摩擦を生み出します。しかし、キャラクターとして、モニュメントの男性は、彼らの搾取には実際のドラマがほとんどないという、二度目の思考や利己的な欲望に非常に責任がありません（もちろん、彼らが時間内に有名な絵画を見つけるかどうかというドラマを超えて）。クルーニーは彼らに喪失と生存者の罪悪感を経験させますが、彼は彼らに厳しい決断を強制することはありません。これらの男性をライオン化する際に、彼はそれらを段ボールの聖人に変えます。本当の緊張のすべての機会は見逃されます。チームが戦争を失った場合、ドイツ人がアートワークを破壊するように命じられたことを発見したとき、Dujardinのキャラクターは「誰もヒトラーを殺しないことを望みましょう」と言います。それは、文化のために作られるべき犠牲について、映画の道徳的な困難の中心に到達しているように見えるという事実。
クルーニーは映画の良心として自分自身をキャストし、スクリーンの時間の多くを墓のスピーチを伝えて過ごします。彼のキャラクターは彼を演じる俳優のマウスピースにすぎません。 （としてサウスパーク少年たちは、この映画からの独善的な排出量はチャートから外れているかもしれません。）しかし、文明の壮大な成果としてのすべての無限の芸術の話は、特定の用語でこれらの感情を明確にするキャラクターではありません。古風な映画の美徳を生き続けることによって、クルーニーは彼の主題の努力を反映していると主張することができます。しかし、実際には、彼は芸術についてほとんど語っていない芸術の価値について映画を作りました。歴史の事実で少し速くてゆるい。クルーニーが昔ながらの別の方法があります：ハリウッドは持っていますいつも過去を自分の群衆を喜ばせる利益に合わせて書き直しました。