写真：A24
サンフランシスコの最後の黒人すべての監督のジョー・タルボットとスターのジミーが失敗したすべての追放が、彼らの故郷について言いたかったように感じます。ベイエリアで育った幼なじみの友人として、タルボットと失敗は、その凝ったすべての理想主義において、ジェントリフィケーション、テクノロジー産業、都市の更新を通じて長年にわたって都市が取り返しのつかないほど変化するのを見てきました。サンフランシスコでの彼らのルーツは、彼らが都市との愛情のある関係を維持するために十分に深く走っていますが、それは裕福な利益が自分自身よりも特権を与えられている方法を目撃することで複雑であり、多くの長期的な都市居住者に間違いなく馴染みのある経験です。最後の黒人男性詩的な肖像画、一部の柔らかいオード、そして生きた経験の一部の地図作成のように演奏し、微妙で苦労して稼いだ視点を画面にもたらします。
TalbotとRob Richertによって書かれ、失敗の実生活の経験に大まかに基づいて、最後の黒人男性フィルモア地区の豪華なビクトリア朝の家を中心に展開します。失敗し、彼自身の架空のバージョンを演奏し、彼の親友であるモンゴメリー（ジョナサン・メジャー）は、裕福な白人の住民の悔しさを大いに維持するために、彼らの外側の近所から家への長い旅行を毎日家に作ります。 19世紀の構造物の日付が生まれた建築記録にもかかわらず、失敗は家が彼の生得権であると信じており、彼の祖父が1946年に「西のハーレム」として知られていたときにそれを建てたと主張しています。彼はそこで育ちましたが、彼の父親（ロブ・モーガン）は、過失と麻薬中毒のために90年代にそれを失いました。その埋め立ては失敗する生涯の使命になります。そのため、所有者が死に、相続人が不動産紛争に巻き込まれたとき、彼とモンゴメリーは住まいでしゃがみ始め、それを自分のイメージで再構築し始めます。
ホームステッドの広大で堂々としたインテリアは、失敗とモンゴメリーの遊び場になります。彼らは、手付かずの状態で保管されたすべての失敗の古い家具をすべて返し、壁の外で起こる自然またはその他の変化の影響を受けない孤立したユートピアにそれを修正します。タルボットと撮影監督のアダム・ニューポート・ベラは、恒久的に琥珀色の光の中で描かれているが、本質的にアンティークな自然を伝えている、暖かいエネルギーを家に吹き込んでいます。失敗したのと同じくらい、彼の古い近所での白人の中流階級の味の侵略を正しく無視しているビクトリア朝は、変化する潮に適応できないことを表しています。
タルボットは、家との失敗の闘争に厳格な焦点を維持しておらず、複数の生活を包む、より大きく、より脱線する範囲を好む。野心的な劇作家であるモンゴメリーが、彼らが容赦なく彼を挑発したにもかかわらず、新しい作品のインスピレーションとして使用するギリシャのタフのギリシャのコーラスがあります。モンゴメリーの盲目の祖父（ダニー・グローバー）には2つのコホートがあり、そのアクションを説明しながら世紀半ばのハリウッド映画を見ています。不満を抱いた父親、愛情深い叔母（ティチーナアーノルド）、そして気まぐれないとこ（マイク・エップス）も登場します。最後の黒人男性多くの場合、キャラクターとディテールで縫い目で爆発し、元死んだケネディのフロントマンであるジェロビアフラ（セグウェイツアーガイドとして）やR＆Bシンガーのマイケルマーシャルなど、地元のカメオのためのスペースを作ります。それ。"それはヌーディストのためのスペースを切り開き、酔っぱらいの叫び声で詰め込まれた不快なパーティーバスのための映画です。「この男がファック！」安い悪役の邪魔にならず、野心的な不動産業者（フィン・ウィットロック）を除いて、彼もそれほど悪くはありません。タルボットは、彼のフレームを通り抜けるすべての人にハルアシュビーのような恵みを拡張し、コミュニティのプロフィールを作成して地位を築きます 現実的なフレームワークのおとぎ話のトーン。
そうは言っても、最後の黒人男性、多くの野心的なデビュー機能のように、詰め込まれているように感じます。たくさんのアイデアや感情を映画に詰め込んで、タルボットと失敗し、彼らの世界観を混乱させるリスクが失敗します。彼らの信念や原則を決定することは難しくありませんが、ビクトリア朝、都市、失敗、そしてモンゴメリーのそれぞれの家族など、複数の焦点領域に拡散した場合、両方の影響は鈍化します。フィンランドの映画製作者であるAkiKaurismäkiのうち、間違いなくそれを馬鹿げたものとは一線を画しています。しかし、それらはまた、空の影響を頻繁にスキャンします。同様に、while最後の黒人男性穏やかで風変わりな性質は最大の強さであり、最終的には、そのスタイルがそれ自体のために存在するのを止め、最終的に映画の物語の要求に応えなければならないときに、最終的に礼儀正しい人工性に発展します。ある時点で、タルボットは単に覆われていない地面を賭けています。彼の映画は、空に届き、最終的に屋根に着地する第3幕で頂点に達します。
それでも、誰かが自分のビートにも行進するときに、誰かが行き過ぎるのを見るのは本物の喜びです。サンフランシスコの最後の黒人確立されたプレイブックに従いません。それは、それが生きて夢を見ていたので、人生に真剣に生きる新しいものを書こうとします。映画が終わってずっと後に、個々の要素は心に残ります。失敗し、モンゴメリーの型にはまらないが心からの友情は、典型的な領土に崩壊することはありません。エミール・モッセリのオーケストラスコアとニューポートベラの秋のカラーパレットのツイン没入型の力。そして、激しい都市の擁護のように動作するサンフランシスコ通りの見事なモンタージュ。 Talbotがむき出しのように感じるスレッドを紹介するたびに、新しい興味深い方向に向かっているもう1つのスレッドがあります。最後の黒人男性目的の声明として読むかもしれませんが、ここではそれが単なる紹介であることを望んでいます。