左から：Superman ReturnsのBrandon Routh（スクリーンショット：ワーナーブラザーズ）;スーパーマンのクリストファー・リーブス：映画（スクリーンショット：ワーナー・ブラザーズ）;スーパーマンの冒険のジョージ・リーブス（スクリーンショット：ワーナーブラザーズテレビ）;スーパーガールのタイラー・ヘクリン（写真：ロバート・ファルコナー/CW）;スーパーマン：アニメーションシリーズ（スクリーンショット：ワーナーブラザーズテレビ）;スモールビルのトム・ウェリング（スクリーンショット：ワーナーブラザーズテレビ）
10年の大部分で、CWのDCユニバースは、矢印と呼ばれ、現在はCWVerseと呼ばれています。少し時間がかかりました（そして、特定のスピードスター）それらを端に押しやるネットワークは、DCコミックの適応の見知らぬ人、奇妙で、より真剣な（読み方：楽しい）側面を本当に受け入れてきました、硬直した「タイツなし、フライトなし」の信条とはかけ離れていますスモールビル20年前から。
ここに来ますスーパーマン＆ローs、DCの世界的に有名な鋼鉄の男を顕著に取り上げた最初のプライムタイムテレビシリーズスモールビル2001年に跳躍します。むしろ、むしろ、むしろ、むしろ踏みました。スーパーヒーローとその超大国に対するネットワーク抵抗が長年にわたってかなり柔らかくなっていることを考えると、それは幸運なタイミングです。スーパーガール彼女のケープを掛けることから離れた季節に過ぎません、ザック・スナイダーHBOマックスのために彼のscowling（そして今は黒丸い）スーパーマンを復活させています、そして、私たちは皆、mal怠感と皮肉のわだちにとどまっているように感じます。条件は、スーパーマンと彼の特定の楽観主義のブランドがテレビに戻るのに最適であるように思われます。
期待は高かったスーパーマン＆ロイス、そしてそれが「新しいスーパーマンショー」だからというだけではありません。それは、すでに旗艦シリーズをベッドに入れているネットワークフランチャイズから非常に必要なエネルギーのバーストを提供することを意図していますが矢印、慈悲深く）そして、その最も愛されているショーの1つに別れを告げるプロセスを始めようとしています（スーパーガール、悲しいことに）、スーパーマン＆ロイスあまりにも長い間実写を見ていないスーパーマンのバージョンを再導入する機会です。青い空、赤いケープ、大きな心。
しかし、この理想的なバージョンのキャラクターは、私たちのポップカルチャーにおける心強い存在感である80年以上にわたって生きていますが、世紀の変わり目以来、変容のようなものを経験しています。 9/11の余波における真実と正義に関する現実世界の態度を変えることは、善良なスーパーヒーローに親切ではなく、その後の「ザラザラした」スーパーヒーロー映画の時代は、クリストファー・ノーランの「ダークナイト- すべてが画面上のキャラクターの陽気さを沈めました。長年にわたってかすかな希望のかすかなglimmersがあり、タイラー・ホーヒリンの両方の陽気なパフォーマンスがありましたスーパーガールそしてスーパーマン＆ロイスより幸せな方向への励ましの一歩でしたが、全体的なスーパーマンは画面上のモープのようなものでした。
世界で最も有名で愛されているアイコンの1つは、「Raoは私たちを助けてくれます）「現実的」に出くわすことなく、映画の高度を獲得することはできませんが、少なくとも楽観主義と希望、間抜け、善意の点では、彼は許可されていますテレビで舞い上がる。スーパーマンは、当たり前のことだと思っている簡単なキャラクターです。ちょうど1世紀の恥ずかしがり屋で、彼は私たちのポストモダンのアポロであり、私たちの神聖なモーセのアナログであり、すべてがサンタクロースの赤と夏の日の青に束ねられました。スーパーマンが長い間誰であるかを知っているので、忘れやすくなりますなぜ彼はそうです。そして、テレビシリーズには数年にわたってキャラクターとその動機を調べるスペースがありますが、映画はこの種の詳細を掘り下げる時間しかありません。の場合マン・オブ・スティールそしてバットマンvスーパーマン：正義の夜明け、スーパーマンの一般の集合的な記憶に頼って（しばしばあふれているように曖昧です）、彼の資質を繰り返すよりも複雑なテーマに取り組ませる方が良いです。その上、複雑な時代は複雑なヒーローが彼らに会うことを求めています。そして、私たちの世界が変化し続けるなら、スーパーマンはそれによって変わるべきではないでしょうか？
それは難しい質問ではありませんが、クリエイティブはとにかくそれにとどまる傾向があります。もちろん、スーパーマンは時代とともに変化する必要があります。キャラクターの生来の純粋さにより、彼は非常に変化しやすくなります。 （文字通り何百もの素晴らしい例のために、DCのコミック多元宇宙の多くの繰り返しを根付かせてください。）現代の関連性に関する限り、ザック・スナイダー（作家のクリス・テリオとデビッド・S・ゴイヤーと）がスーパーマンにアプローチを取りました。正義の夜明けそれは理論的には健全に思えました。今日のさまざまなinbrogliosで明日の男をスネアし、キャラクターの挑戦的な解体が続きます。正義の夜明け2倍になりましたマン・オブ・スティール彼を今の怒り、恐怖、愚かさに押し込むことで、スーパーマンを警戒している（そして「ヒーロー」と「神」と融合し続けた）。結果は、この「現実の」スーパーマンがそのような暗い時期にどのように忍耐するかを理解しようとする誠実な試みよりも、いくつかのひねくれた社会実験のように感じます。 （「この世界では誰も良いままではない」とヘンリー・カビルは、バットマンを殺すために飛び立つように、つぶやく。）
ブライアンシンガースーパーマンが戻ってきます多くの場合、楽しみを犠牲にして、現代の複雑さも試みました。ノー・ワウ・ノット・ナット・ナット・キディング・ - は、それが行動的に続く続編としてスーパーマンII、スーパーマンが戻ってきますリプライズされたジョン・ウィリアムズのスコア、クリストファー・リーブとの説得力のある類似性を持っている俳優、そしてその1つに由来するストーリーラインで、その先祖の同じ映画の高さをナビゲートしようとしました。スーパーマンIIスーパーマンとロイスレーンの貞操関係が最終的に孤独の要塞の結晶範囲内で最終的に完了したより悪名高いシーケンス。スーパーマンが戻ってきますファンサービスに注意を払って注意を払った（50年代の俳優をキャストしますスーパーマンの冒険マイナーな役割で表示します）そして、その場所にスプリットのユーモアのセンスさえ持っていました。しかし、それは、「時代を超越した」アールデコアプローチのために、70年代後半のファンキーネスに取って代わり、ムードのようなパレットを支持して、オリジナルの映画の楽観的な色合いと暖かさを飽和させました。そのスーパーマンについては、ブランドン・ラウスが魅力的に演じたことについては、彼は5年間地球を離れることの結果と争っているので、彼の息子が生まれた父親の知識なしに生まれたときに、夜空を動き回っているのをよく見ることができましたまたは彼のクリプトンの起源。ほとんどの視聴者にとって、全体はスヌーズでした。
いいえ、スーパーマンが繁栄することを許可されたテレビです。それはキャラクターに対する実写のテイクではありませんが、小さな画面上のスーパーマンについての会話は、なしでは行われませんスーパーマン：アニメシリーズ、クラッカージャック、ジェットブラックに対するブロードデイライトの応答バットマン：アニメシリーズ。 （これら2つのショーのコントラストと結束は、スナイダーのインスピレーションのポイントだったかもしれません正義の夜明け、しかし悲しいかな、それはそうではなかった。）によって開発されたバットマン：タス著名人ブルース・ティムとアラン・バーネット、スーパーマン1996年から2000年にかけて、54のエピソードをクランクアウトし、クリプトンの最後の息子をスモールビルのトウモロコシから大都市の高層ビルまで、そして後にアポコリップの火事に至るまで。特殊効果テクノロジーの制限に留まり、スーパーマン：これアーチの敵の新しい名簿を駆け抜けて、真正な騒動でした（Lori PettyのLivewireを含む）スーパーマンの古典的なネムズを貸している間、適切な重力をします。 （特に、クランシーブラウンのレックスルーサーシリーズのタイタンでした。）スーパーヒーローと彼のさまざまな哲学の表現（彼の力のスペクトルは言うまでもありません）に関しては、スーパーマン：これ最も忠実ではないにしても、最も完全なものかもしれません。当然のことながら、それは最も楽しいです。
実際、90年代のテレビは優しいスーパーマンに親切でした。 ABCは悔い改めずにダフィーですロイス＆クラーク：スーパーマンの新しい冒険1993年にDC Comicsの1986年以降のキャラクターの再起動の忠実な適応としてデビューしました。これは、90年代にスーパーマンのSpitcurl-firstをチャックし、（DVDボックスセットによると）「コンピューター、フェミニズム、ダブルラテの州）にぶつかりました。 」穏やかな画面上のクラーク・ケントとして、ディーン・ケインはクリストファー・リーブがそうだったような素敵な愚かさではなく、テイク担当者に成熟していませんでした毎日の惑星ジョージ・リーブスのハルシオン時代に見たレポーター。このロマンチックなメロドラマのカリスマ的な真空は、テリ・ハッチャーのロイス・レーンによって満たされました。それは、カインの控えめなヒーローを、メトロポリスのスカイラインの上にまれに（そしてむしろ納得できないほど）浮かびました。そのシリーズは、その週に彼の道を投げて起こったことが起こりました。
それでも、真剣さがありました。そして、私たちが21世紀の不確実性に集合的に進出したとき、真剣さは、スーパーマンが去ったすべての画面上のものでした。スモールビル、表面上はコスチュームや飛行能力のないスーパーボーイショーは、他のWB Teen HeartTrobrodショーと同じシロップ状のソフト焦点のエネルギーでポップアップしましたドーソンクリーク。それは後にその荒野の漫画本の要素に傾いていました（ショーは彼らのプレゼンテーションで創造的にならなければならなかったが、宇宙レベルのスーパーヴィランダークセイドとブレインアックを持ち込むことさえ）が、実際には、実際には何がポイントでしたか？トム・ウェリングのbe-flanneledクラーク・ケントは彼のコミックの先祖の属性を持っていたかもしれませんが、彼をフィーチャーしたショーは、スーパーヒーローよりもドラマに非常に興味があるように見えました。
10年後、ウェリングはついに飛ぶことを許可されました。唯一の警告は、彼がショー全体を彼と一緒に取らなければならなかったことです。テレビでのスーパーマンの未来は空中にありました。当然、これはCWの仕事のように見えました。スーパーマンのこの最新のテレビ化された化身の高揚する可能性の例として、スーパーマン＆ロイス、そのパイロットのオープニングシーケンスを探す必要はありません。タイラー・ホーヒリンの鋼鉄の男は子供を救出し、野球帽を彼に返します。子供は丁寧に帽子を受け取り、その瞬間の精神で、彼の救助者に親切に賛辞を提供します：「クールなコスチューム！」ここで見られるHoechlin方法Max Fleischerの時代（トランクスとすべて！）に戻って、笑顔で答えます：「ありがとう！私の母は私のためにそれを作りました。」
私の母は私のためにそれを作りました。ある以上のもの漫画から持ち上げられた適切な間抜けなライン、それは、ポップカルチャーの絞り手に入れられたスーパーヒーローにとって、温かくてファジーな感情を引き出す素敵なシーケンスです。スーパーマン＆ロイスまだその作業が切り取られています。スーパーマンのように思いやりがあるのは、彼が救助する人々に、そして双子の息子ジョナサンとヨルダンのお父さんの一人であると同時に、このシリーズはこれまでのところ、現実世界の問題を調べることに焦点を当ててきました（断固としたスモールビル経済と10代のうつ病などその他）、この最新のスーパーマンシリーズに、他のすべてのテレビの化身を組み合わせたものよりも明確に暗い影を落とす創造的な決定。しかし、もし私たちが少し希望を持っているなら、このバージョンは私たちが必要としているスーパーマンになる可能性があります。恐怖と疑いに負担をかけるかもしれないが、それらの事柄が彼の終わりのないことを追求することを阻止させない善が悪を常に勝利させることを保証するために戦います。