それを言うのはおそらく公平ではないでしょうブラックパンサー、史上最も人気のあるスーパーヒーロー映画の1つであるマーベルブロックバスターはほとんどそのことに興味があります即座に、そして正当に悪役を賞賛しました、キルモンガー、マイケル・B・ジョーダンが演じる。映画のタイトルヒーロー（Chadwick Boseman）と彼のチームのさまざまなメンバーのエクスプロイトも、ディレクターで共同作家のRyan Cooglerに愛情を込めて捕らえられています。しかし、映画がヨルダンのエリック「キルモンガー」スティーブンスにカットされるたびに何かが起こります：シーンはクーグラーをスナップし、彼の聴衆の拡張により、通常のマーベルシネマティックユニバースの愛情と娯楽の空想から、それらをより鋭い注意を引きます。
これはMCUプロジェクトに固有のものかもしれませんが、クーグラーの映画にとってはそれほど珍しいことではありません。これは、彼が素晴らしい映画製作者であり、おそらくそれらの3つすべてがそうであるためです。ブラックパンサー、信条、 そしてフルーツベール駅- ヨルダンのフィーチャー。それは、カメラがジョーダンを愛しているだけではありませんが、彼はその生来の星の品質の一部を持っています。クーグラーは、俳優の自信、つまり自分自身を侵入しようとする明らかな試みの欠如と、それが彼が与えられた素材をどのように変えることができるかに特に魅了されているようです。
そして、ヨルダンは彼の素材を変えるのに役立ちます。クーグラーとの彼の映画はどれも、純粋な陰謀の点ではまったく予測不可能です。これは画期的なことでさえ当てはまりますブラックパンサー。紙の上で、ヨルダンのエリックはMCUに馴染みのあるアークに従います。彼は映画の衣装を着た主人公と半秘密の歴史を共有し、他の主人公から隔離された初期のシーンをリソースを集め、ヒーローを驚かせる準備をしています。彼が鏡像として機能する戦いで、そのヒーローに反対し、彼自身のパンサーのようなスーパースーツを着ることさえしました。
しかし、このマーベルのボイラープレートをヨルダンに渡すことで、クーグラーは使い古された構造を影響力のある戦略に変えます。エリックのバックストーリーは、映画によく明らかにされ、彼の革命的な父親の死後、クーラーの故郷オークランドの故郷で放棄された、未来的ではあるが閉鎖されたワカンダに残されたことに依存しています。彼は最も重いMCUの悪役の一人ですが、ヨルダンはオペラの強さや普通の景色を噛むことさえしません。ワカンダのキャラクターのほとんどは、堂々とした正確に聞こえるアフリカのアクセントのある英語で話しますが、エリックはより口語的なアメリカのスタイルを持っています。ワカンダンロイヤリティラモンダ（アンジェラバセット）に向けられた「ちょっと、おばさん」の彼の控えめな挨拶には、MCUのより簡単な笑い線に欠けている文化的特異性があり、たとえば赤い頭蓋骨からひどく欠けている人間の次元があります。ヨルダンのパフォーマンスは、エリックが彼のワカンダンの仲間に王位から彼のワカンダンの仲間に話しかけ、彼の権威の背後に神経質なエネルギーを裏切るために彼の指をタップするときのように、これらの小さなジェスチャーに依存します。ほとんどのスーパーヴィランパフォーマンスは、聴衆に理解できる演劇性で演奏します。ヨルダンのスピーチパターンと小さなジェスチャーは、より自己所有されています。
クーグラーは、エリックがけん引している重要な死体でワカンダの境界に近づくシーンのように、ヨルダンの俳優の選択をサポートするために画像のために彼の贈り物を使用しています。この短い瞬間には、漫画映画にしばしば欠けている食感があります。それでも、死体の周りの怒った革新的なカートを描いた魔法の時間の牧歌です。 Cooglerはまた、彼のお気に入りの映画装置の1つである次のショットを採用しています。カメラはその被験者を追求しています。この治療を受けたのはキルモンガーだけではありません。ボーズマンのT'Challaは、彼の最高の式典に近づくと、彼自身の1つを持っています。しかし、映画の中で最も印象的なバージョン ブラックパンサーのものではなく、キルモンガーの背中にとどまります。エリックがワカンダンの玉座を想定しているとき、カメラは逆さまに始まり、完全で意図的な180度のターンを行います。これは、キルモンガーが怒っている部外者から担当者に移行する瞬間のスタイリッシュなイメージと結晶化の両方です。
ヨルダンは静止し、必要に応じて感情を込めて爆発する意欲は、クーグラーの神経質な本能を燃やしているようです。これは前のことでしたブラックパンサー、クーグラーが別のフランチャイズ映画を作ったとき、彼にさらに文体的な柔軟性を与えました。信条、ヨルダンがロッキーバルボアの対戦相手に転向したバディアポロクリードの違法な息子を演じることは、高価で精巧で継続的なマーベルアーキテクチャの拡張を構築するのではなく、主に（そして偶然に）書かれたシリーズの聖書で働いていますによるロッキースター兼脚本家シルベスター・スタローン。これにより、クーラーとジョーダンは素材を再構築して最高のものにすることができますロッキー映画最初のものから。
信条ヨルダンに多くの対話を前払いしません。 Adonis Creedの映画での最初のラインは、子供の頃に彼を演じている俳優によって話されています。 。他の初期のシーンは、すべてキャラクターにスタンドオフィスネスの程度を提供し、彼の輝かしい強さとそれに伴う孤立感に依存しています。彼の愛の関心であるビアンカ（テッサ・トンプソン）との彼の最初の会話でさえ、彼女が彼の顔にドアを叩くと突然削減されます。
それは、バルボアよりも特権的な背景と思われるものにもかかわらず、クリードの負け犬のステータスを維持するために、きちんとした微妙なトリッククーグラーが演奏しています。ヨルダンの超ペルサスな信条は、無私のジェスチャー、段ボールの悪役、危険にさらされている子供たちを要求する大規模な環境で大胆なギャンビットとして、ロッキーカウントの謙虚さを非難しないという事実は、より貴重な好感度を得るために何でも。信条ヨルダンが承認を求める時間がほとんどないので非常にうまく機能します。これは、彼がバルボアへのムービーの遅い途中での入場を与えるので、彼が「間違い」ではないことを証明するために戦っています。
クリードのボクシングの遺産にもかかわらず、この映画はキャラクターを地上レベルに保つことに成功しており、クーラーはより多くのショットで強調しています。それらのいくつかは伝統的なボクサーの象徴的な象徴的な壮大さを持っていますが、ビアンカのアパートへのクリードの入り口のような他の人はより親密であり、his下にwe敬の念を抱くのではなく、観客をキャラクターと一緒に連れて行きます。クーグラーがフィラデルフィア通りからヨルダンとスタローンを一緒にして、階段を上って、ボクシングジムの床の周りに一緒になったとき、シーケンスには同様の親密さがあります。切れ目のないショットのほぼ全長のフレーム。
両方とも信条そしてパンサーより広い視覚的な語彙を持っているのは、彼らの次のショットであり、最も早く、最も派手なクーグラー/ジョーダンのコラボレーションの間の最強の視覚的なつながりを築きます。フルーツベール駅、武装していないベイエリアの居住者であるオスカーグラントIIIの実生活の警察射撃に至るまでの24時間のドラマ化は、明確な感情的なパンチを詰め込んでおり、その関連性は2013年のリリース以来まったく消えていません。しかし、クーラーのキャリアの文脈では、非常に有望なトライアウトのように感じます。多くの映画製作者は、おそらく最初の映画の後に改善しますが、2つのストレートなフランチャイズ映画でサンダンスインディーをフォローし、フランチャイズ映画をより個人的な感じにすることができる監督を見つけることはめったにありません。
でフルーツベール、クーラーとジョーダンは実験や眩しさに来ていません。スタイルごとに、この映画は現代のアメリカのインディー美学にとどまり、多くのハンドヘルドカメラとプレーンズプレーンズのリアリズム（ガスヴァンサンライトの一種）があります。ジョーダンは、少しケーシーのアフレックのような気が狂っていると、もっと話し、彼のキャラクターの感情をもっと綴ります。映画の文体的な繁栄のほとんどはそれに応じてあまり持続的ではありません。それは実物のスライスアプローチの一部です。クーグラーのカメラは、彼が急いで掃除し、彼が販売しようとするいくつかのマリファナをつかむと、オスカーを彼の寝室に追いかけます。店のグリーティングカードの通路を下る。そして、彼がヒットアンドランの犬の犠牲者に近づくと、ハンドヘルドの不安があります。
しかし、まだショーのないストレッチも特徴的です。オスカーが娘の学校を歩いているときの次のショット、学校の裏庭の遊び場で娘と一緒に簡単なシーンにシームレスに導き、別のショットシーンに導き、彼と友人と一緒にエスカレーターを上げて旅行するもう1つBARTシステムから、サンフランシスコの街路に。カメラは常にヨルダンの背中にはありませんが、オスカーの悲劇的な終わりを考えると、彼が視覚から外れることはほとんどありません。
悪意のある必然性を待つというコイル状の品質は、の物語にもっとありますフルーツベールヨルダンのパフォーマンスよりも。現実のイベントが引き継ぎ、非常に架空の群衆のような感情的なリリースを提供することはできませんブラックパンサーまたは信条。しかし、ヨルダンは、娘との暖かさ、限られた仕事の選択肢への欲求不満、彼が運転中に携帯電話のイヤホンを使って嘘をついていることに対する罪悪感、彼が話すシーンで魅力的な魅力を見せることができます。数人の女性にトイレを使用させるために店の所有者。このキャラクターの現実が恐ろしく暴力的な警察の停止にまで及ぶことは、映画を冷静にし、ヨルダンはそれが純粋な運動のように感じすぎないようにします。
ヨルダンはほぼすべてのシーンにいますフルーツベール、ほとんどのシーン信条、そして比較的少ないブラックパンサー。この進行は、ヨルダンの効力が彼らのコラボレーションが進むにつれて増加するという事実ではないにしても、クーグラーが自分のミューズから離乳しているように見えるでしょう。彼は画面をコマンドしますフルーツベール、本物の映画スターとして現れます信条、そしてによってブラックパンサー彼の30分ほどのスクリーンタイムで非常に多くのことをしているので、彼の存在は最初の1時間はほとんど登場しませんが、映画全体に登場します。
最も影響を与えるシーンでもブラックパンサー、クーグラーは彼の星を抑え、少量の用量で出産することを信頼しています。夢のシーケンスの間に、エリックは亡くなった父親（スターリング・K・ブラウン）に話しかけ、1回のカットで、クーグラーはエリックを父親が殺された時代に戻ってきました。彼らの相互作用はビートを逃さずに続き、彼がまだ夢の中で大人のエリックに戻って、ヨルダンの頬を流れる涙で、ヨルダンの目にはまだ怖くて怒っている子供がまだそこにあります。子供の俳優をシーンに挿入することは、映画を作るショートカットのように脱出する可能性があります。しかし、クーグラーはヨルダンが彼のキャラクターの若い自己のショットと連続性を生み出すことを信頼しているので、それは美しく機能します。このシーンには、MCUでは、もしあれば、あれば、少数の悲劇の感覚が認められています。
これは、映画のアクションクライマックスに引き継がれます。彼らがワカンダの運命のために戦うとき、エリックとT'Challaは、彼らのスーパースーツを一時的に除去するビブラニウム駆動の地下鉄によって強制的に分離されています（スターウォーズDiehardsは、aの同様の物理的セットアップを思い出すかもしれませんファントムメナス決闘）。クーグラーは、エリックが彼の痛みを暴露する機会として、戦略的な停止を使用します。信条リングサイドカタルシスの瞬間。エキサイティングな舞台のフィスタフは、持続的な失恋のために一時停止します。ブラックパンサーいくつかのマーベルの制限がありますが、クーグラーはヨルダンを前面に押しやっている間、ポップなタッチストーンを再調整することに興奮しているようです。
ジョーダンとクーグラーはどちらも非常に才能があり、疑いなく素晴らしい仕事をします。 （2つの間の4番目のコラボレーション、テストチートドラマ間違った答え、すでに持っています発表されました）。しかし、彼らはこれまでのところ一緒に仕事をしていますが、最高のスター/映画製作者のコラボレーションのように勇気づけられています。この場合、ヨルダンとクーグラーは、すべての映画でアメリカで黒人であることの側面にかなり異なるジャンルで対処することができました。他の映画製作者は、ヨルダンをより伝統的な星のように扱ってきました。 Cooglerのない彼の映画では、今ではディスグレースの監督Josh Trank（The Found-Footageの他の2つのスーパーヒーローの写真を含むクロニクル再起動の最新の試みファンタスティックフォー）、彼はまだカリスマ的です。しかし、彼の材料は、映画スターの好感度を超えてそれを押すのではなく、そのカリスマに大きく傾いています。クロニクル少なくとも彼の磁気を理解しているようですが、ファンタスティックフォーコメディへの彼のシングルフォーレイ中に、彼とキャストの残りの部分を取り除きますその厄介な瞬間、映画の最も深刻なサブプロットを彼に負担します（ただし、彼は、彼らのふざけているという印象の下で労働しなければならないキャストメンバーほど悪くはありません）。
ヨルダンがより有名になるにつれて、おそらく他の映画製作者は、彼をより効果的かつ一貫して使用する方法を理解するでしょう。しかし、今のところ、クーグラーとヨルダンのスリルがお互いの波長を獲得し、微妙なパフォーマンスノート（そして必要に応じて逆）で大きな文体的な飛躍を調整し、才能の表面の喜びを超えて掘り下げて、別の監督を想像するのは難しいです。彼らの集合的な重力は、最大の映画さえも地球にもたらします。