1970年代は、映画史における神聖な時期です。古典的なスタジオシステムがニューハリウッドの反抗的な革新に道を譲ったとき、若い独立した映画製作者は、新たなシニカルなグリットをスクリーンにもたらしました。時代の定義のロマンチックなコメディの声でさえ、ウッディアレン、悲観的なオーターでした。しかし、アン・ホーナデイが主張するように最近ワシントンポスト記事、1970年代を映画制作のための素晴らしい10年にするのはなぜですか？ゴッドファーザー、タクシー運転手、 そしてアニーホール- それは、ハリウッドが視聴者が望んでいたもののルールブックを書き直していた時代に現れた映画の多様性です。 10年の最も魅力的な映画のいくつかは、公共の記憶から消えてしまった映画です。のようにクローディン、人種差別、社会的不平等、壊れた政府システムに激怒する1974年のラブストーリー。
Blaxploitationムーブメントの最中にリリースされた、クローディン何か違うことをしようとする尖った試みでした。この映画は、36歳のシングルマザーのクローディーンプライス（ディアハンキャロル）に焦点を当てています。クローディンのオールブラックアンサンブルは、自分の人生が何らかの文化的ステレオタイプに合うことをよく知っているキャラクターでいっぱいです。福祉に6人の子供を持つシングルマザー、自分の子供を見ない「スタッド」、妊娠中のティーンエイジャー、急進的な活動家。しかしクローディンこれらのアーキタイプを豊かに発達した人々に人間化します。この映画は、ハーレムの貧困の端にある家庭生活の愛情のこもった肖像画を描いています。また1990年代まで。
の画期的な要素クローディン非常に意図的でした。これは、Ossie DavisやRita Morenoなどの黒人とラテン系のアーティストによって設立された独立したプロダクションスタジオであるThird World Cinema Corporationのデビュー機能でした。スタジオの目標舞台裏の才能のためのトレーニング場として機能しながら、色の人々についての3次元の物語を語ることでした。の上クローディン、37の生産雇用のうち28は黒人またはラテン系のクリエイティブによって満たされましたが、最高の役割は2人の白人のユダヤ人のクリエイターになりました。クローディンジャーナリストであり、左翼の政治活動家でありテレビプロデューサーであるサードワールドシネマの共同設立者であるハンナワインスタインによってプロデュースされました。また、ハリウッドの帰還をマークしましたジョン・ベリー監督彼は家の非アメリカ活動委員会にブラックリストに登録され、1950年代から60年代にフランスで自己亡命になりました。
脚本家のレスターとティナ・パインは、特に使いたいと思っていましたクローディン壊れた福祉システムを強調するため。息子のダニエル・パインが説明したように2018回顧展、「当時、福祉制度は混乱でした。一方では、ほとんどが独身の母親である受信者は、家の外で働いていた場合、福利厚生の対象となりました。一方、利用可能なほとんどの仕事は、生活賃金よりも少なく支払われました。私の両親は、福祉の貧しい女性がそのような条件の下でどのように生き残ることができたのか疑問に思いました…これはの前提でしたクローディン。」
クローディーンは、彼女が郊外のメイドとして働いているという事実を隠しています。彼女の福祉の支払いとフードスタンプを補うが、贅沢な生活にはほとんどつながることはありません。彼女の7人の家族は、テレビ、トースター、単一のバスルームを争う小さな4ベッドルームのアパートに住んでいます。 Claudineは、ソーシャルワーカーがチェックインのために停止する前に、彼女と彼女の子供たちが古いアプライアンスの新しいアプライアンスを切り替える繰り返しのコメディシーケンスを含む、福祉システムを技術的に「cheる」。しかし、映画のより大きなポイントは、福祉は非常にケチであり、その監視は非常に非人間的であり、これらの「違反」が非常に軽微であるため、問題は明らかにシステム自体にあり、その中で生き残ろうとしている人々ではありません。
Claudineが言うように、「子供を養うことができなければ、それは子供の怠慢です。私が外に出て、少しの仕事をしているなら、彼に言わないなら、私はだまされています。私が家にいるなら、私は怠け者です。勝てない。」クローディンClaudineのマイナーなルール違反は、白人のボスが彼の地元のゴミコレクションに認可されていない建築材料をこっそりしようとする方法と賢く類似しています。私たちは皆、何らかの形で公式のルールを曲げますが、私たちの一部だけが精査され、悪魔化されています。
クローディンの役割はそうでしたもともと意図されていましたダイアナ・サンズは、トニーとエミーのノミネートされた俳優であり、第三世界の映画を共同設立し、開発を通じて映画をシェパードするのを手伝いました。しかし、サンズがわずか39で癌で致命的に病気になったとき、彼女は幼なじみのディアハン・キャロルが代わりに参加することを主張しました。その時点で、キャロルは1968年の黒人シングルマザーフッドの別の肖像画で最もよく知られていましたジュリア、彼女はエレガントで直立した未亡人と看護師を演じました。
ジュリア画期的なシリーズでした。これは、黒人女性が使用人以外の誰かとして主演した最初のテレビ番組であり、キャロルをエミーズの傑出した主演女優にノミネートされた最初の黒人女性にしました。しかし、ショーはまた、白人の視聴者にアピールするように主に設計されたレンズを通して黒人生活を描くためのプッシュバックを受けました。黒いテレビの歴史。キャロルが説明したように1975年のインタビューとジェット雑誌、「私は特定の時代から出てきましたが、その同じ時代から出てきた黒人パフォーマーのほとんどは、黒人コミュニティが20年前に私たちに努力してほしいと思っているような容認のために努力するために今日の代価を払わなければなりません。 。」
クローディンキャロルに、パフォーマーとしての自分の魅力の少ない側面を披露する機会を与えました。 Claudineは、驚くほど微妙なRom-Comヒロインであり、大きな尊厳と魅力的な欠陥の両方を認められています。この映画は、急いで学校のフォームに署名し、彼女の子供たちに別れを告げて、バスが仕事をするために彼女の子供たちに別れを告げるという気まぐれな一流の女性で始まります。カーティス・メイフィールドによって作曲され、グラディス・ナイト＆The Pipsによって演奏されたオリジナルのサウンドトラックは、Claudineの多忙な生活の慎重に管理された混乱のための活気のあるサウンドスケープを提供します。独身の親はロマンチックなコメディで比較的一般的ですが、クローディン真に労働者階級のキャラクターに集中する珍しいROM-COMです。
クローディンは、親であることについて彼女を疲れさせるものは仕事ではない、「それは常に心配なのは、くだらない近所とくだらない学校とくだらない世界」だと説明しています。そして、30代半ばの一人の女性として、彼女は子供の幸せに優先順位を付けることと、自分自身を探す時間を見つけることの間で引き裂かれています。ループが陽気で屈託のない態度で人生に近づくという事実は、彼とクローディンがお互いに正しいか間違っているかのプッシュプルにつながります。
たくさんのロマンチックなコメディは、若い愛のラッシュに集中しています。対照的に、ClaudineとRoopは、早期の求愛の偽の快楽をすり抜けてスキップするのに十分なほど成熟しています（そして十分に疲れています）。彼らの完璧な最初のデートの計画が不正に進むと、彼らは代わりにテイクアウトの夜と食器用泡風呂の夜に喜んで落ち着きます。彼らは実用的な人々であり、その中で彼ら自身のロマン主義を切り開きます。
の喜びの多くクローディンループがクローディンの懐疑的な家族と一緒に自分自身を侵入するのを見ています。若いキャスト全体は素晴らしいです、そしてジェームズ・アール・ジョーンズ - 劇場で訓練された俳優はオスカーのノミネートから新鮮です偉大な白い希望- 「クールな猫」のいたずらと父方の重力の素晴らしいミックスをもたらします。 Roopは、Claudineの息子の1人が目に見えないと感じるのを助け、別の人が彼のギャンブルスキルが教室の数学につながることができることを理解することを可能にします。クローディン最年少の子供が依然として「赤ちゃん」として特別な特権を獲得する方法のように、彼女がモニカーを超えた後も「赤ちゃん」として特別な特権を得るように、大きな家族のダイナミクスに鋭い目をしています。
実際には、クローディン労働者階級の愛についての座り方の物語として簡単にcoast走することができたかもしれませんが、この映画は福祉システムを噛むことでそれらの喜びを複雑にしています。深刻な関係を開始するという高い利害関係は、政府の監督を伴うとさらに高くなります。 ClaudineとRoopが結婚することが彼女の福祉の地位にどのように影響するかを理解しようとするシーンTerry Gilliam'sブラジル非効率的な官僚制度の風刺的なセンドアップのため。そして、ソーシャルワーカーのミスカバクとして、エリサ・ロティは、私生活のあらゆる詳細を警察するために、クローディンの友人として自分自身を位置づけ続ける白人女性の愛用の端を完全に捉えています。
クローディンアメリカの社会経済システムは、貧しい人々、黒人、特に両方の人を非人間化するために設立されていると主張しています。その現実は、そのキャラクターの間に煮詰められるresりを生み出します。クローディーヌの10代の娘シャーリーン（驚くほど自然主義的なタムブラックウェル）は私生活で反政府勢力であり、長男のチャールズ（ローレンスヒルトン - ヤコブス）は急進的な政治に変わります。 「私はただ自由になりたい」と彼は社会的および経済的改革を求めている黒人活動家グループとの仕事について説明します。 「本当の人間のように感じられるようになりたい。ただ呼吸できるようになりたい。」
1970年代の詳細に根ざしているのと同じくらい、たくさんありますクローディンそれは今日、非常に先見の明があると感じています。愛（または人生）が簡単であることを示唆するものではありませんが、それも不足していません。単純なハッピーエンドの代わりに、クローディン抑圧に直面して喜びに満ちた共同体の反抗のメモを閉ざします。しかし、それは強力なレビューを獲得し、興行収入でまともなショーを行い、キャロルのオスカーにノミネートされたことを獲得しました。クローディンすぐに一般の意識から衰退しました。重要な社会問題に触れた多様なロマンチックなコメディの傾向を追い払うのではなく、映画 このジャンルの異常のようなものです。
同じことが、映画の野心的なスレートを発表したが、さらに2つのプロジェクトを制作したものである第三世界の映画についても同じことが言えます：1977 NASCAR Biopicグリースの稲妻（リチャード・プライアー主演）とアーティストのロマレ・ベアデンに関する1980年のPBSドキュメンタリー。第三世界の映画館は、資金が枯渇した都市改善助成金が枯渇したときに生産をやめることを余儀なくされました。先駆的な多様性の努力がハリウッドで主流になるまでに数十年かかります。
第三世界の映画とクローディン画面上とオフの両方で、より多くの表現のための長年の戦いの初期の柱です。その間クローディン近年追跡するのは難しいです、それは名誉ある基準コレクションを取得していますBlu-rayリリース今年の10月、それはうまくいけば、新たな関心につながるでしょう。それは1970年代の映画の高貴なカノンにふさわしい追加であり、ロマンチックなコメディのジャンルがそのクリエイターがいつ箱の外で考えているかを伝えることができる、説得力のある多様な人間の物語の歓迎の例です。
次回：彼の女の子の金曜日1分あたり240語でスクリューボールコメディを再定義しました。