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災害アーティスト カルト映画への彼らの喜びと執着を説明しようとする一連の有名人のトーキングヘッドで始まります部屋。彼らの愛情は本物ですが、すでに精通している人のサブテキストもそうです部屋そして、その奇妙な作家監督のトミー・ウィゾー：これらの人々は、非常に悪い映画についての熱意を表明しています。冗談は悪意から困惑、崇拝へと変調するかもしれませんが、パンチラインは同じままです。
Tonya Hardingは、最近のヴィンテージではありますが、パンチラインのようなものでもあります。 90年代初頭のハッキな深夜のトークショーショージョークの愛好家に、Tonya Harding BiopicはDTVダブル機能を使用するはずのような音のように聞こえますButtafuocoまたはBomottofuocoに。他の人はハーディングをまったく覚えていないかもしれません。新しい映画で彼女を演じるマーゴット・ロビー私、トーニャ伝えられるところによれば、彼女が最初に脚本を読んだとき、ハーディングは彼女の女の子の隣のライバルであるナンシー・ケリガンの膝を叩く陰謀に続いて国際的な悪名を得た本物のフィギュアスケーターであるということを知らなかったと伝えられています。しかし、はい、Tonya Hardingは実在の人物です。したがって、彼のバックストーリーの蒸発的な性質にもかかわらず、トミー・ウィゾーはそうです。ここでは、人間のパンチラインが、いくつかの伝記の治療を受けており、オスカーのプッシュさえも取得しています。このような近接して両方の映画を見ることは、すべての有名人が2時間を受け取る鏡の世界に歩いて行き、脚本家の同情、そして自分の伝記を維持するための疑念の十分な利点など、奇妙で説得力のある経験です。
Tonya HardingとTommy Wiseauが最初にパンチラインとして巻き込まれることを可能にする現実世界の性別の治療を調べると、奇妙さが深まります。 2つの科目は明らかに異なる起源と聴衆を持っていますが、国家的およびタブロイドに優しいスキャンダルの一部であることを保持していますが、ウィゾーは草の根の悪名をより蓄積しましたが、両方の映画は、本物をよく見ることに伴う斬新な状態を明らかに認識しています楽しみの姿になった人々。しかし、ハーディングとウィゾーはどちらも彼らの映画によって認められていますが、正確には悪名高い文化的失敗として、彼のワイオーよりも彼女の選択の分野で本当のハーディングがはるかに才能があることは注目に値します。
彼女がケリガンへの攻撃で尋問され、彼女の予見の疑いのためにスケートを禁止されてから何年もの間、ハーディングの名前は本物のアイスプリンセスをいじくり回すために彼女の慣習を得た卑劣な少女と同義語になりました。だから、カジュアルなオブザーバーは、「キャラクター」との実際のインタビューから再現してリフする映画が、ハーディングを、彼女のオンとオフの恋人/虐待者のジェフ・ジルーリー（セバスチャン）によって扇動されたプロットを漠然と認識しているだけであると描写していることに驚くかもしれません。スタン）、そして彼自身が妄想的な右腕の男であるショーン・エックハルト（ポール・ウォルター・ハウザー）が喜んで取る措置を完全に認識していないと描写しています。さらに、この映画は、ハーディングはしばらくの間、世界のベストフィギュアスケーターの非公式のタイトルの候補であり、スケートの審査員が軽daしたように見える白いゴミのイメージによってあいまいなものであることを強調しています。
一方、ウィゾーの主な課題は、彼の才能の欠如でした（彼は十分なお金を持っているようです）。公平を期すために、彼はまた、競合他社に対する悪質でugい攻撃と決してつながらないという利点を持っています。しかし、才能の欠如が彼をからかうことを主張する映画でさえ、才能の欠如が奇抜でほとんど高貴にブランド変更される男であることは、まだ幸運の形です。どちらの映画も、被写体を同情的に見ていますが、それだけです災害アーティストあなたにそれについて気分が良いままにしたいです。
フィギュアスケートの用語では、これはそれを意味します私、トーニャと比較して、ハーディングの署名トリプルアクセルに近いものを試みています災害アーティストバニーホップ。けれどトーニャのグレースからの落ちるストーリーは比較的慣習的であり、その伝えは、90年代に受け取ったQuickie TV映画のトリートメントや、彼女が受け取ったかもしれないHagiographyよりも滑りやすいです。フィギュアスケートからの暴力と生涯禁止。
「事件」への彼女の関与を軽視しているにもかかわらず、私、トーニャ常にその主題を簡単に解放するわけではありません。さまざまなset折と間違いが「[彼女の]せいではない」という頻繁に繰り返される主張から繰り返しパンチラインを作ります。しかし、ロビーはあまりにも勝利していて、愚か者としてハーディングをすることができません。彼女は時々実に英雄的に見え、彼女のトリプルアクセルを実行し、彼女の影響を受けていない虐待的な母親（アリソン・ジャニー）に向けて、手すりはしばしばスケートの審査員と彼女の低所得の背景で彼らの嫌悪感に反対し、彼らの「昔の」に根ざしています女性がどうあるべきかというバージョン。」
この映画は、単にハーディングのおそらくネガティブな資質を魅力的にすることを超えています。ロビー・アズ・ハーディングがカメラを語り、時にはカメラを演説するとき、監督のクレイグ・ガレスピーのフェイクドキュメンタリーインタビューと互いに絡み合うとき、私、トーニャハーディングの魅力的な光景を他の人々から奪い返しようとするハーディングの魅力的な光景を作ります。これは、ナンシー・ケリガンと競うよりも望ましくないことが判明した戦いです。ハーディングの視点は、アクションの多くを支配していますが（つまり、画面で見られるものは、彼のインタビューの否定ではなく、ギルリーの虐待の説明を裏付けています）が、彼女がそれを維持するための目に見える闘争がまだあります。彼女自身の伝記映画。ある時点で、彼女はショットガンで彼を撃つことで夫と戦います。これは、ギロリーが再現されたインタビューで思い出します。爆発の間に彼女はカメラに向き、「私はこれをしたことがない」と主張します。それはトリッキーで大胆な瞬間であり、ハーディングの復geのカタルシスと、これらの物語がセンセーショナルにされた可能性の認識の両方を可能にします。
ハーディングと彼女のイメージの間にこの闘争を描写することは、彼女の物語から失敗を消去したり、ウィゾースタイルの秘密の成功としてそれを称賛したりすることはありません。むしろ、彼女の失敗は、機関、悪人と悪い親、そして私たちのクラスのモビリティの失敗を含むように拡大されています。この映画は、この論文を時々自意識しています。映画製作者は、アメリカが誰かに愛してほしいが、実際に誰かが憎むことを望んでいるということについて、ロビーのラインに明らかに満足しています。しかし、90年代にラウンドを作り、彼女が笑っていてもハーディングを真剣に受け止めているのは、速記のスキャンダル（およびそれに伴うジョーク）よりもはるかに微妙です。この映画がまったく機能するためには、それが必要です。たとえば、映画を作るのがひどく、彼の限界についてそれほど明るくない男よりも、スキャンダルに悩まされている女性に与えられる文化的な余裕ははるかに少なくなりました。
たぶん、それは強迫的な実験者ジェームズ・フランコを許可するそのジェンダーノームの余裕の延長です。災害アーティストWiseauとして主演することに加えて、彼自身のロールプレイの失敗でより少ないリスクをとること。 Wiseau'sの本に基づいています部屋共演者のグレッグ・セステロ（ここではフランコの兄弟デイブが演じている）、この映画は、演技のクラスでトミーと出会い、2人が彼らの夢を追いかけるためにロサンゼルスに一緒に移動するとき、ti病な志望の俳優グレッグに続きます。トミーが自分の映画を作るべきだと判断したとき、彼は一貫性のない脚本をめぐって労働している部屋、そして、それを自分で生産し、指示するのに十分なお金が未定である。これは、彼の個人的な物語をコントロールすることに相当します。私、トーニャ、そして彼の個人的な改造は、ありそうもなく無能であり、それが非常に容易であることが証明されています。人生をハリウッドの夢に書き直そうとするこの試みを観察し、災害アーティスト甘いものになりましたが、ウィゾーの奇妙な成果を特に洞察に満ちたお祝いではありません。
紙の上で、両方災害アーティストそしてトーニャCoen BrothersまたはAlexander Payneが映画を作るたびに燃え上がる議論を引き起こす可能性が高いようです。これは、悲劇の重み以下の失敗に対処することのほぼ避けられない副産物です。実際には、のみトーニャそのトリッキーだが潜在的にやりがいのあるラインを歩きます。映画は時々似顔絵になります。ロビーが厄介で装具のある15歳を演じるシーンでは、どうしてできなかったでしょうか？それはまた、ショーン・エックハートをコミックシンプルトン以外のものとして描いていることを肩をすくめ、ハーディングの厄介なママを、素晴らしい俳優であるジャニーを雇い、彼女に火のない真実を伝える輪を持つ鈍いラインを与えることによって、キャンプヒーローに変えると脅します。彼らが主にただの胆汁であるとき。しかし、GillespieがCoensやPayneのように誠実さとスナークを混ぜることに関係がない場合、彼は彼に似たようなギャンブルをしています とにかく愚かさを認識し、共感を見つける聴衆の能力 - 特にロビーのハーディングと、（再び、映画の語りで）それを最も必要としているキャラクター。
災害アーティストその主題との本当の対立を回避します。トミー・ウィゾーの描写、失敗したアーティスト、そして部屋、彼の失敗した芸術は、いっぱいのムーヴィーのポッドキャストが生き返るのではなく、映画が簡単なジョークとより簡単なアウトのルーチンに滑り込むのを見るのも残念です。 Wiseauは狂った人として描かれていますが（映画は本物の精神疾患を軽視しているかもしれません）、Francoは本当に厄介なまたは不快なアイデアに非常に軽く関与しているため、彼の映画にはock笑の本当の危険が含まれていません。楽しみの唯一の人物はトミーです。トミーは、最終的にはエキセントリックな（頻繁に不適切で耳が聞こえない場合）夢想家としても扱われます。
それは、映画がその主題を内臓を奪うべきであり、フランコは失敗について甘く楽観的なポイントを作っているということではありません。たぶん、それは、彼も冗談に参加するに値することを意味します。しかし、フランコがこのようなものを家に持ち込む方法 - 最初の電気群衆の反応部屋スクリーニング、友情の肯定 - 感情的にも風刺的にも激しくぶつかっていません。フランコはどちらかが、ような映画で見られるような楽しい失敗の詩を呼び起こしたいと思っていますエド・ウッドそしてボウフィンガーまたは、それらの映画が最初に彼の主題に届いたことを完全に知らない。いずれにせよ、彼の映画は、不本意の錬金術の最高の描写としての地位を脅かすものではありません。
災害アーティスト面白くて面白く、地獄が何が起こったのかを説明しようとする誠実な試みをします部屋。しかし、Wiseauの加速されたターンアラウンドを敗者から皮肉なヒーロー、本物の希望の象徴に反映した方法で、その中心での失敗をすぐに検証することができます。トミー・ウィゾーはひどい映画製作者かもしれません（そして彼のひどい映画、ある種の女性嫌悪者から判断すると）、彼は気分が悪く、専門家ではないかもしれません、彼は真に悩まされている、または拷問された個人であるかもしれません、そして彼はあまりにも怪しげで、細部を提供できないかもしれません彼の年齢と同じくらい基本的な自分自身について…しかし、映画製作者のカウンター、私たちは彼が作った悪い映画が本当に好きです！なぜさらに尋問するのですか？おそらく、その主題が10年以上長い間マリネしているからです。私、トーニャより厄介でもっと面白いものになります。女性として、ハーディングのイメージは、フィールドに関係なく、男性のカウンターパートのイメージよりも重要である（そしてまだ重要である）ことを知っています。また、あるレベルでは、Tonya Hardingの憎しみに満ちた失敗は、実際に、息をのむような観察者が物語に置かれ、視界に憎むように訓練されたもの、あるいは彼らが自分自身について憎むかもしれないことを明らかにすることを意味します。災害アーティスト私たち全員が気分が良くなるように招待されている失敗を提供します。私、トーニャ共有できるものを提示します。彼らはほとんど同じもののように聞こえますが、喉にくっつくパンチラインを持っているのは1人だけです。