ロマンチックなコメディについて進行中のコラムを書くときにすぐに学ぶことの1つは、ROM-COMを構成するものを決定するのが難しいことです。クリアカットピックを超えて移動するとすぐにハリーがサリーに会ったとき、物事はもう少し複雑になり始めます。シアトルの眠れないそして私の親友の結婚式従来のROM-COM式を劇的に壊しているにもかかわらず、どちらも古典的なROMコムと見なされます。ブリジット・ジョーンズの日記ROM-COMと女性主導のコメディであることの間の境界線にまたがります。そして、真の女性主導のコメディがあります同性愛が恋しい、合法的に金髪、 そしてプリンセス日記、ロマンスは実際には主要な焦点ではないにもかかわらず、ROM-COMカテゴリにまとめられることがあります。それは古い「私はそれを見たときにそれを知っている」という格言であり、それは大きなスタジオのロマンチックなコメディの見た目と雰囲気に関係しています。したがって、雰囲気にぴったりとフィットする（そして女性のリードを特徴とする）ものは、ROM-COMのジャンルに投げ込まれます。これは、ほとんどの場合、品質と知性が低いと自動的に想定されるジャンルです。そのため、これらの映画は、好まれた映画でさえ、「有罪の喜び」または「ひよこのフリック」と呼ばれることがよくあります。
2006年よりもこのROM-COMの難問を具体化する映画はありません悪魔はプラダを着ています、ロマンチックなコメディとして頻繁に引用される微妙な職場コメディ。この映画は、ニューヨーク市の魅力的なバージョンで開催され、ポップで満たされたサウンドトラックと明るくカラフルなビジュアルパレットを備えており、大きな変身シーケンスだけでなく、3つの別々のファッションモンタージュも備えています。 （コスチュームデザイナーのパトリシアフィールドは、彼女が業界であらゆる好意を持っていたすべての好意を呼び出すことで、100,000ドルの予算を100万ドルのデザイナー服に伸ばし、オスカーにぴったりのノミネートを獲得しました。10日で男を失う方法そして13 30に進みます、観客は、光沢のあるファッション雑誌、怖いボス、職場のベストを見て、ロマンスに何よりも焦点を当てた映画の背景として見ることに慣れていました。しかし、これらのトラッピングを使用して別の種類のストーリーを伝えることで、悪魔はプラダを着ていますROM-COMジャンルの美学は、意図的な映画スタイルとして価値があるという議論をしています。だからそれはロマンチックなコメディではないかもしれませんが、悪魔はプラダを着ていますそれでも、ジャンルのスタイルとトーンの大きな防御として機能しています。
この映画は、ROM-COMのストーリーテリングの比esを、少し破壊的な終わりに使用します。ローレン・ワイズバーガーの2003年のベストセラーを適応させる以前の試み（著者の短い時間に触発され、アシスタントとして働いています流行編集長のアンナ・ウィンツアー）もっと高めようとしたZoolander- エスク風刺。監督のデイビッド・フランケルと脚本家のアライン・ブロッシュ・マッケナは、映画を別の方向に押し込み、人生の2つの非常に異なる段階で2人の女性の面白いが感情的に正直な肖像画を作りました：アンディ・サックス（アン・ハサウェイ）はアシスタントとしてキャリアを始めたところですで滑走路雑誌、ミランダ・プリーストリー（メリル・ストリープ）は、長年の編集長として彼女のピークにあります。
マッケナとして言ったindiewire、「ラブストーリーがそれの推進力ではないプロの環境で、女性の主人公と大きなハリウッド映画を書く機会を得ることはめったにありません。 …私が取り組んでいたロマンスの後、それは非常に解放的でした。私は映画が望んでいたこと、ファウストの物語、ウォール街女性のために、そして彼女にロマンチックなハッピーエンドを与えることを心配しないでください。」アンディのストーリーラインでは、マッケナは映画に登録されていないことがある人生の期間を利用しています：大学から労働力への移行。ノースウェスタン大学のジャーナリズム学校を最近卒業したアンディは、スターの生徒の考え方で映画を始めます。彼女は喜んで賞賛されたいと思っており、ビジネスの世界が実際に機能する方法についてかなり素朴です。アンディの初期の仕事の闘争の詳細な描写（オフィスの仕事で働いたことがある人なら誰でも、最初の電話に答えるという不安に関連することができます）は、映画のファッション業界のより様式化された探求を築くのに役立ちます。そして、完全に機能しないアンディのアークの詳細がありますが、彼女が彼女が望むものについてより自信を持っている人に成長するのを見るのは満足です。
Streepは映画のトーンを形成する上で大きな役割を果たし、彼女がプロジェクトに執着することは大きなキャスティングクーデターでした。 （俳優として言ったバラエティ、「私は55歳でしたが、非常に遅い日付で、自分に代わって対処する方法を学んだばかりでした。」）ミランダの外観と声を作成することに加えて（彼女はウィントールを模倣しないようにしたいと思っていました。 Clint Eastwood）で、Streepはさらに感情的なリアリズムを求めました。彼女は、ミランダが彼女の服と化粧の鎧なしで「皮肉な」ように見える瞬間を要求しました。彼女はまた、マッケナに数行の対話を映画の現在の象徴的な「セルリアンセーター」スピーチに拡大するように促しました。
実際、映画の前半は、ファッション業界の大きな防御を提供しているため、それは全体をほとんどバランスが取れていません。悪魔はプラダを着ています表面上は、ファッション界の毒性が彼女を腐敗させていること、または少なくとも彼女を真面目なジャーナリストになるという目標から彼女を連れ去っていることに気づいたアンディについてです。しかし、この映画はファッションに対する非常に明確な愛を持っているので、アンディがそのように原則を維持しているように見えるので、そのアイデアを決して売ることはありません。それは映画の最も弱い側面にも貢献しています：アンディと彼女のボーイフレンド、ネイト（エイドリアン・グレニエ）との関係。最近の波がありました「ネイトは最悪のボーイフレンドです」テイク、それは問題をわずかに誤診している場合でも十分に公平です。アンディの友人や彼女の父親（どちらも弱い）についての小さなサブプロットのように、ネイトは、アンディが彼女がかつての距離から離れている距離のマーカーとして機能することを意図しています。しかし、アンディは実際に悪化することは決してないように見えるので、ネイトの苦情は、彼が誕生日パーティーを逃していることについて彼が泣き言を言うように主に出くわします。
それでも、マッケナの方法についても楽しい破壊的なものもあります意図的に委ねるグレニエとサイモン・ベイカー（アンディの他の愛の関心を演じる）は、女性が通常大きなスタジオのコメディで演奏しなければならない薄く書かれた、感謝のない役割のような役割を果たします。悪魔はプラダを着ていますエミリー・チャールトン（エミリー・ブラント）を含む、女性の中央トリオを心配しています。ミランダのファッションに夢中になった「ファーストアシスタント」は、しぶしぶアンディを翼の下に連れて行きます。ネイト/アンディのものは決してそれほど感情的ではないと感じますが、映画はエミリーとアンディの複雑な友情の浮き沈みからいくつかの本当の哀れみを書きます。 （彼女の最初のハリウッドの役割では、ブラントはストリープから映画をほとんど盗むことができます。滑走路アートディレクターのナイジェル・キプリングは、映画の中で唯一の興味深い男性キャラクターであるという一種の逆スマーフェットの原則を満たしています。膨大な数を行うだけではありません悪魔はプラダを着ていますのシーンはBechdelテストに合格します。2人の男性が互いに話し合う簡単なシーンは1つだけで、ミランダについて話しています。
ネイトの泣き言よりも、ナイジェルのストーリーは、ファッションの世界の毒性に関する効果的な警告として機能します。彼女の忠実な右主の男として何年も過ごしたナイジェルは、彼女自身の立場を救うために土壇場の政治的操作でミランダに残酷に裏切られています。 「時が来たら、彼女は私に返済します」とナイジェルは、公共のガラでこの壊滅的なニュースを学んだ後、アンディに静かに言います。 「あなたはそれについて確信していますか？」彼女は尋ねます。 「いいえ」と彼は答えます。 「しかし、私は最高のことを願っています。私はしなければならない。"彼のキャリアの最高のパフォーマンスの1つを与えて、トゥッチは彼に多くを与えたが、彼からもそれほど多くを奪った業界とナイジェルの複雑な関係を美しく伝えます。アンディは、バスの下で友人や同僚を簡単に投げることができるミランダのような人になることを明らかに恐れていますが、彼女はおそらくナイジェルやエミリーのようになることを恐れています。彼らが仕える気まぐれな女性の気まぐれに応じて、本当の見返り。
悪魔はプラダを着ています友人も敵もミランダとアンディで終わりますが、人生で非常に異なるものを望んでいるという事実を尊重する2人の女性だけです。この映画は、ミランダを賞賛することと彼女を批判することの間の魅力的なラインを歩いています。としてアリッサ・ローゼンバーグはそれを置いたどのように悪魔はプラダを着ています反ヒロインの時代を予約した。彼女は、アンディが自分自身を定義し、アンディがなりたくないすべてのアバターであり、それでもアンディにレポーターとしてのキャリアを追求するのに役立つ参照を与える人になります。」彼女にとって、ストリープは、映画が彼女を完全に祝うことなくミランダのビジネスの成果を高く評価していると考えています。
性差別がミランダのキャリアパスをどのように形成したかの問題、そしてひいては彼女の性格は、映画が一度しか口コミであると言語化するものです（「ミランダが男だったら、誰も彼女について何も気づかないでしょう。アンディは指摘しますが、それは映画全体で実行される質問です。 Streepとして言ったindiewire2016年の回顧展のために、「埋め込まれた[悪魔はプラダを着ています小説]は、知覚された赤字が、指導的地位にある女性のものであるものです。その中の主なものは、女性が無限に共感的であることを期待することです。彼女はたわごとを与えないという従業員の不足の感覚、男性のボスに尋ねないすべてのことです。 …男性よりも女性をリーダーシップで傷つけるという期待があります。私はそれを非常に多くの異なる場所で見ました。」
言い換えれば、aがあります多くの魅力的な表面の下で続いています悪魔はプラダを着ています。しかし、私が書いたようにティファニーの朝食カラム、映画が「ちょうどひよこのフリック」だと思っているなら、映画には何もないと仮定するので、サブテキストの深さを見逃すことができます。多くのレビューが、フランケルがいくつかのエピソードを監督したという事実を引用しましたセックスと街としてその証拠映画にはおそらく深さがありませんでした。シカゴの読者それを呼んだ「驚くほど浅いコメディ」;ニューヨーカーその魅力を賞賛しました表面レベルのストーリー;バラエティそれを呼んだ「コムシーだが寛容に面白い」;エンターテインメントウィークリー物語を次のように参照してください「光沢のあるジャンク」映画の最高のジョークがマッケナ自身ではなく、信用されていない男性のスクリプト医師の作品である可能性が高いと奇妙に推測する前に。そして、それらはただの肯定的なレビューでした！彼の側では、ロジャー・エバートは映画を厳しく比較してレビューに費やしました子供向けの本。
もちろん、もっとたくさんありました熱心にポジティブレビューも、観客が映画に大いにつながっています。悪魔はプラダを着ています世界中で3億2,600万ドル（国内で約1億2,500万ドルを含む）を稼いでおり、大規模な文化的持続力を持っています。スーパーマンが戻ってきます、それは逆プログラミングとして位置付けられていました。アンナ・ウィンツールはポップカルチャーのアイコンに変わり、エミリー・ブラントのキャリアを一晩で立ち上げ、アン・ハサウェイがトゥイーン人口統計以外の映画を運ぶことができることを証明し、メリル・ストリープのキャリアの新しい段階をコメディスターとフル・トップの女性としてキックオフしました。さらに、ストリープを記録した14番目のオスカーノミネートを獲得しました。そして、それは、いくつかの楽しいファッションモンタージュとともに、強力なビジネスダイナミクスの多面的な探索を配置することについて、さわやかに狂ったように感じながら、それをすべてしました。
私は考えていません悪魔はプラダを着ていますそれがロマンスを軽視しているという理由だけで成功しますが、それを行う女性主導のコメディが必要だと思います。その代わり、悪魔はプラダを着ていますの最大の成功は、ROM-COMのジャンルの高まりの美学が、微妙なストーリーテリングと感情的なリアリズムと不調和ではないことを証明することです。悪魔はプラダを着ています（私と同じように）光沢のある女性の文体的な選択は、暴力的でハイパーマスキュリンのものよりも固有の価値がないと信じています。それはあなたがそれらをどれだけうまく使用しているかに帰着します。としてスタンリー・トゥッチはそれを置いたこの映画にそのような滞在力がある理由について尋ねられたとき：「それはクソ華麗な映画です。 …素晴らしい映画は、彼らが何であれ、影響力があります。」
次回：魅惑的ディズニーの最も見事なプリンセスの転覆のままです。