シーンは違いはありませんでした12人の怒っている男性（または、この場合、3人のシュルビーの男性、1人の腹を立てた女性、アーカンソー州のスピーカー電話で男）：10年のお気に入りの映画のリストで武装しています。AVクラブ映画作家は、息苦しくて空気のない部屋で隔離された日を過ごしました。結果：決してarbitrary意的ではなく、今後数十年の標準的な基準として機能するランク付けされたリスト。どういたしまして。
50。オールドボーイ（2003）
オールドボーイパク・チャンウクの「復ge三部作」の真ん中にあります - 復venの強迫的で破壊的な追求についての3つの無関係な映画 - それは多くのことです。公園の非常識なf話は、未知の敵によって15年間1つの恐ろしい部屋に投獄された男（チェ・ミン・シク）に続き、彼に起こったこととその理由を追跡するために血まみれの使命に突然解放されました。結果は彼らの暴力や特徴のあるドラマでは実にオペラ的ですが、ブラブラ、ロングテイクハンマーバトル（10年の最高のシーンを参照）やミンシックがセットする瞬間のようなシーンでは、ユーモアの暗い糸が走っています。アパートでの10年の武道理論だけが、いじめのパンクの束に対する現実世界の熟練度に変換できるかどうかを判断するために。ネタバレ：できます。 Min-Sikが残虐行為の驚異的な行為を行うことができなかった場合、この映画ははるかに短く、とんでもないことはありません。
49。ジェリー（2002）
彼がハリウッド（または少なくともインディッシュウッド）のプロジェクトで手を出した後、フォレスターを見つける、監督のガス・ヴァン・サンは、一種の芸術的なデトックスを経験し、それを引き起こし、一連の夢のようなミニマリスト映画を獲得し、穀物をカットし、彼のキャリアを活性化しました。終了した「死の三部作」の最初象そして最後の日、サントからジェリーシンプルで7語の前提からの収益：「2人の男が砂漠で迷子になります。」ヴァン・サントは自然からの現代人の切断について声明を出していますが、ジェリー主に催眠術で美しく抽象化されたスタイルとして機能し、慎重に構成された風景とサウンドスケープが、受容的な視聴者をユニークなヘッドスペースに引き込む。各シーケンスには独自の地形的な驚異がありますが、映画は時々驚くほど陽気であり、サミュエルベケットとアボット＆コステロの交差点を示唆しています。
48。深紅色の金（2003）
イランの映画館は、90年代と初期の00年代のように00年代の終わりまでに存在感を高めていませんでしたが、それは10年の最高の映画のうち3つの映画を作ったJafar Panahiのせいではありません。深紅色の金間違いなくパナヒの最大の作品であり、アッバス・キアロスタミの脚本で、彼女のガールフレンドを結婚指輪を買うのに十分なお金を稼ごうとしているかさばるピザ配達人（ホセイン・エマデディンが演じる）についての脚本の世界を見つけています。映画の重要なシーンは初期のシーンで、フセインはパーティーに配達しようとしますが、当局に止められ、誰もが出て行っている人を逮捕しています。 Emadeddinは壁に座って、10代の兵士に不平を言って、彼が行動を起こさずに罰を受けていることを不平を言います。深紅色の金物語のループに続き、ストーリーの最後から始まり、それに至るまでのイベントを示すために戻ってジャンプし、パナヒは動きと音を切ることで循環性を強調し、映画を連続的に感じさせる方法でシーンを橋渡ししますアクション。しかし、それは実際にはエピソードであり、emadeddinが微妙に（そしてそれほど驚くべきことではない）屈辱的である瞬間を前進させます。フセインは、滑らかなジャケットやコートの層のために歩くと揺れる音を立てますが、彼はまったく歩いたり、あまり動きません。彼に入って休むように頼みます。
47。ムーランルージュ！（2001）
Baz Luhrmannのキャンディー色のミュージカルは、途方もなく楽しい融合に関するものです。ポピュラーな曲をエネルギッシュなマッシュアップに絞り込み、鮮やかな色とCGIワンダーランドですべてを説明します。 。彼は、伝統的なロマンチックなメロドラマと伝統的なミュージカルを再現し、両方で人工物を認識し、高めることで、大きく、気の毒な瞬間と同様に大きくて派手なセットピースを再現します。彼のリードであるニコール・キッドマンとユアン・マクレガーは、貧しい作家であり、恋に落ちる有名な遊女としての柄にうぬぼれを演じます。それは赤い大文字をフラッシュすることで書かれるべきであるように見えるように思われます。彼の野心的なホイルジムブロードベントも同様に、ドラマよりもコミック効果のために計算されたすべての役割を与えます。それでも、ラブストーリーは、その実行において非常に恥ずかしいほど広く、実際にかなり感動していることになります。なぜならそれはとても恥知らずです。それでも、触れられていない人は、特に狂ったロクスバラがマドンナの「聖母のような」を見事にばかげた馬鹿げたテイクで、部屋の周りに輝く輝くような輝くようなものを追いかけているので、物事の純粋な大喜びの光景を楽しむことができます。
46。適応（2002）
スーザン・オーレンの脱線、親密なノンフィクションの本の主要なイベント蘭の泥棒風変わりな適応に進みます適応：メリル・ストリープはオーレンを演じ、クリス・クーパーが演じるクラックポット・フロリダのフラワーコレクターの物語を追いかけ、映画には情熱と生物学に関する著者の反minationが含まれています。しかし、監督のスパイク・ジョンゼと脚本家のチャーリー・カウフマンは、ニコラス・ケージをカウフマン自身としてキャストすることで、作品に余分なレイヤーを追加します。自然選択、突然変異、化学的魅力、そしてそれがすべてが不安なロサンゼルスの脚本家に当てはまる方法についてのアイデア。 「適応」という用語は、より強力なエンティティに発展する弱いエンティティの行為にも適用されます。適応カウフマンの双子の兄弟ドナルドの導入を通して探索します。ドナルドは、きれいな女性をゆがめ、同情的な連続殺人犯についての脚本を楽にノックアウトします。の最初の3分の2適応やや精神を捨てる最後の3分の1（これは物語のハリウッドバージョンになる）よりもはるかに優れていますが、哲学的には映画のすべての作品です。 JonzeとKaufmanは、人生と芸術における彼らの選択の多様性を麻痺させ、従来のストーリーテリングの硬直性が解放される可能性があることを発見します。
45。オーディション（2001）
Takehi Miikeの極端なJ-Horrorの多作な源としての悪名を考えると、彼の仕事の新人は最初の1時間を過ごすことを許される可能性がありますオーディション彼らは間違った劇場に入ったと思っていました。ここでは衝撃的なことは何もありません。ただ微妙で、穏やかにコミック、テレビプロデューサーとしての地位を「オーディション」女優にガールフレンドにするために「オーディション」する未亡人のオズーのような物語さえも。それから彼は、一番の謎の若い女性を見つけてパートを演奏し、映画はギアを劇的にシフトします。彼女が「地獄の激しい」シナリオを実行するので、その後の女性の復venの物語が同時に精神病と義の女性の復venの物語がありますメデア。理想的には、オーディションMiikeやTwists of The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The Wateを見る必要があります。
44。4か月、3週間、2日（2007）
国際的なシーンでのルーマニアの突然の出現は、00年代の偉大な啓示の1つであり、クリスチャンムンジウの2人の女性がCeausescu政権の間に違法な妊娠中絶を求めているという2人の女性についてのドラマよりも、この動きの緊急性と政治的噛みつきをよりよく代表する映画はありませんでした。アナマリア・マリンカは、疑わしいホテルの書記から、お金を超えて支払いを抽出する不気味な黒市場の中絶者まで、悲惨な一連の障害物を通して妊娠したルームメイトを護衛する友人として特に素晴らしいです。そして、これは手順自体の前です。これには、独自の危険セットがあります。4か月リアルタイムでスリラーのように演奏し、恐怖、妄想、抑圧が市民に勝つ時代を忘れられないほど忘れられないツアーをします。
43。ブロークバックマウンテン（2005）
かなりの審美的なメリットを分離することは法外に困難な場合がありますブロークバックマウンテン論争の文化全体の波から、冗談を言って、2005年のリリースで解き放たれた恥ずかしさを発しました。正直なところ、それはまるでアメリカ人がゲイのカウボーイについての真面目な映画を見たことがないかのようでした。 4年後、Ang Leeの悲劇的なロマンスを誇大広告から抽出する方がはるかに簡単です。強力な内部のリードパフォーマンスで、ヒースレジャーは苦しめられた牧場の手を演じ、夏に羊の世話をしながら、ロデオカウボーイジェイクギレンホールと情熱的な出来事に出くわします。次の20年にわたって、彼らの禁じられた絆は、社会の男らしさの狭い概念に準拠しようとする運命の試みに迫ります。ブロークバックマウンテン時間、状況、元帳の深いアンビバレンスと自己嫌悪がこれらの2人の恋人を守るために共謀する壊滅的な累積力を達成します。カウボーイの図像と同性愛の一見不調和な並置が作られていますがブロークバックマウンテンポップカルチャーの現象である、それは愛の強力で普遍的な物語が勝ち、失われたものとして耐えます。
42。子供（2005）
Luc and Jean-Pierre Dardenneのソーシャルリアリストスリラーは、ハンドヘルドのクローズアップ、長いフォローショット、そして神経のjangいプロットを備えたスタイル的に特徴的です。 00S。子供彼らの最もダーデンヌのような映画かもしれません：ささいな詐欺師のジェレミー・レニエ、彼のガールフレンドのデボラ・フランソワ、そして彼らの生まれたばかりの赤ちゃんの瞬間的な存在を追跡する悲惨なスライス。レニエは最近の強盗の略奪品で洗い流され、その場しのぎの家族を騒々しく扱いますが、お金がなくなると、レニエは少なくとも無慈悲なビジネス取引をブローカーします。映画の終わりまでに、彼は一人で、スクーターでベルギーの通りを駆け巡り、警察と彼が引き裂いた人々を逃れようとしています。のタイトル子供Renierの赤ちゃん、Renier自身、または彼が募集している男子生徒の強盗のギャングさえ言及することができます。しかし、映画の比phor的な傾向を超えて、すべてが費用のかかるものに重点を置いているように、日常生活に基づいた詳細や、レニエがすべてを支払う（または持っていない）金額など、どんな詳細が残っていますか。
41。ダークナイト（2008）
クリストファー・ノーランは、コミック映画の映画が自分の続編でどれほど深くカットできるかを再定義しましたバットマンが始まります都市の魂のための善と悪の戦い。良いことを除いて、しばしば疑う余地のある方法（クリスチャン・ベールのバットマン）を備えた自警団の形をとることを除いて、故ヒース・レジャーの夜間王室のジョーカーの形では、彼の狂気の下で間違っていないというしつこい方法があります。ノーランのアクションシーンは、腐敗し、利己的になる政治的景観を描写することにより、彼が提起するテーマの驚くほど壮大なスケールと一致しています。
40。神の街（2002）
のファンワイヤー（このサイトの作家を介してそのテレビシリーズを1回または2回聞いたことがあるかもしれません...）ブラジル/フランスの共同制作を探すのにうまくいくでしょう神の街、まだ麻薬取引について完全にトップからボトムの探求を持っているわけではないが、リオデジャネイロのスラム街で異なる方向に進む子供たちに焦点を当てているため、同様に詳細が必要です。指向の、妥協のないほど深い焦点角であり、それはさらに生々しく、より内臓的です。 2人のスラムの子供たちが、写真家として、もう1人は妥協のない殺人麻薬の売人として、自然な才能を介して世界で自分の道を見つけようとするので、ディレクターのフェルナンド・メイレルとカティア・ランドは個人的な話を使って、より大きな問題の原因と効果を探求するために個人的な話を使っています。暴力と麻薬取引は、偶発的な担保の損害から、腐敗と凶暴性の社会の影の中で間違っている生活への生活に至るまで。
39。名声（2006）
クリストファーとジョナサン・ノーランのクリストファー・プリーストの小説の適応名声多くの視聴者がそれを見逃しているので、誤った方向を特徴とする魔法に関する映画です。クリスチャン・ベールとヒュー・ジャックマンは、ビクトリア朝のロンドンでライバルの魔術師を演じています。ベールは厳soleな完璧主義者であり、ジャックマンは野心的で好奇心の強いタイプで、常にショートカットを探しています。一人の男の秘密は非常に早く明らかになり、一部の人はひねりを予測することに失望（または独善的）と感じるかもしれませんが、視聴者の目の前で表面的な啓示の約束を抱いている間、彼らはより深く暗いものを隠しています。のように記念そしてダークナイト（そして不眠症そして続く、そのために）、名声それが自己の断片化についての部分は、それが非常に厳しい分裂であるため、魔術師のアシスタントがパフォーマンスからパフォーマンスからどの結び目を結んでいるのかを確信できないのか、それとも彼が本当に誰であるかを知ることができないほど微妙な分裂です。 （生きる言葉：「彼らはすべてあなたの帽子です。」）しかし名声科学が魔法のトリックとして魅力的であるが、現実として恐ろしい偉業を可能にする可能性があるため、テクノロジーが私たちの疎外において果たす役割についてもあります。そして、私たちは、私たちがそれを好むかどうかにかかわらず、輸送された男です。
38。春、夏、秋、冬…そして春（2003）
00年代初期のフェスティバルサーキットは、非公式の「Cinema of Crulty」運動にあふれていました。最も活発な参加者の1人は韓国の映画監督であるKim Ki-Dukでした。島そして悪者恐ろしいイメージで監視員を罰したことは、決して見ないことはできませんでした。キムはショックを残しました春、夏、秋、冬…そして春、山の湖の真ん中に浮かぶ寺院にある穏やかな仏教のたとえ話。物語は30年以上にわたって行われます。少年は賢明な古い僧kの指導の下で男らしさに成長します。映画の教訓は明白であり、この人生で流されるものと、人々を浄化するための最善の努力にもかかわらず、人々を世界に結びつけるものとの密接な関係に対処します。映画の最後のセクションでは、キム自身が学生を演じています。現在は大人であり、永続的な感情的な愛着を形成することなく、他の人に奉仕して生活する方法にまだ取り組んでいます。これは、キムとの残酷さの別の概念です。まさに生活の行為が不可能であると説得力があると主張する映画です。
37。暴力の歴史（2005）
デイビッド・クローネンバーグは、抑圧された本能が物理的な形で現れた映画を作っていました。彼らは怖かったが、それ自体が怖いのと同じくらい怖いのは、識別可能な過去（啓示的なヴィグゴ・モーテンセン）の穏やかな男の血の欲望の持続と、彼が具体化しているように見える健全で隣人の価値観を持つハートランドです。
36。パンの迷路（2006）
ギジェルモ・デル・トロは、彼のファンタジーのビジュアルに少し気を取られる傾向があります。ヘルボーイたとえば、映画は、彼の昔ながらの世界に完全に巻き込まれていない人々にアピールする物語を語るよりも、クリーチャーを驚くほどに見せることに集中しているようです。それが理由ですパンの迷路とても不思議です。それは、彼が再びビジュアルで彼のかなりのゲームのトップで働いていることを発見しますが、ある程度の深みのある物語を語っています。ファンタジーの逃亡者の資質についての究極の道徳は、慰めよりも冷静ですが、繰り返しますが、デルトロの妖精の物語には歯があります。そのため、1944年のファシストスペインの子供のこのall話的な物語は暗く醜い方向に進み、個々の視聴者への光の適用。それはめったに野心的で美しいですが、悲劇的です。そして、この10年間の映画では、その食べ物を含んだテーブルに座っている恐ろしい淡い男よりも、犠牲者がゲームのルールを忘れるのを静かに待っているよりも、怖いものはありましたか？
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35。目を覚ます（2001）
と目を覚ます、作家監督のリチャード・リンクレイターは、彼のカルトデビューのフリーフォームの哲学的蛇行、ラコニックなリズム、カレッジタウンの社会学に戻ってきましたスラッカー、今回のみ、手続きははるかにアニメーション化されています。文字通り。 Linklaterは、映画の精神的な探求者とアマチュアの哲学者をデジタルビデオで撮影し、ボブ・サビストンと彼のアニメーターのチームに、低FIロトスコープで画像を追跡し、色付けさせました。のようにスラッカー、目を覚ますその創造主の優しいヒューマニズムと、彼の周りの世界についての飽くことのない好奇心によって平等に知らされています。それは、自由な思考者、エキセントリック、俳優の雑多な品揃え（イーサン・ホークとジュリー・デルピーを含む、彼らの象徴的な役割を改めて、自由な考え方、俳優を含む」という騒動的な役割を繰り返し、アイデアの世界を駆け抜ける、心を拡大する旅の旅です。日の出前）、およびクラックポット。 LinklaterとSabistonは、独白の反抗的ではない非映画的なパレードを変え、感覚のための妄想的に視覚的なeast宴に抽象的な理論を変えた催眠映画の夢の状態を作成することに成功しました。
34。アメリカのサイコ（2000）
しばらくの間、ブレット・イーストン・エリスの物議を醸すベストセラーは、大画面にそれを作ることができないように見えました。デビッド・クローネンバーグからオリバー・ストーン、スチュアート・ゴードンまでの誰もが、仕事が落ちる前に潜在的な監督として盗まれていましたアンディ・ウォーホルを撃ったメアリー・ハロン監督。彼女がジュヌビエーブ・ターナーと共同執筆したスクリプトから働いて、ハロンは映画に、そのキャラクターの空虚で画像に夢中になった精神的な空虚に完全に沿って、洗練されたデッドパンの分遣隊のキューブリックの感覚を与えます。スターメイキングパフォーマンスで、クリスチャンベールは、エリスのユッピー大量殺人者であるパトリックベイトマンを、トムクルーズの不気味で笑顔の、ガンホー全アメリカ主義の驚くほど残酷で面白い風刺画に変えます。彼は人間になりすましているファントムであり、高級な洗練のイメージであるが、彼の核心で死んでいるプレッピーモンスターです。
33。パンチドランクの愛（2002）
Adam Sandlerである謎を解明するために、Pt Andersonに任せてください。何年もの間、ローブローの好きな人たちで怒りに満ちた男の子どもたちをプレイした後ビリー・マディソンそしてウォーターボーイ、サンドラーパンチドランクの愛予想外の啓示であり、彼のスクリーンペルソナに完全に沿っています。アンダーソンは、俳優の愚かなナイーベテと髪のトリガーの気性を盛り上げ、彼の明るい青いスーツと同じくらいシャープで鮮明になり、サンドラーを驚くべきプランジャーのセールスマンとしてキャストし、優しい患者の女性（エミリー・ワトソン）を追求するための途方もない障害を克服します。彼の世話をすることができます。ジョンブリオンの急進的なスコアの大部分が原因で、映画の不一致のリズムパンチドランクの愛ロマンチックなコメディの慣習に反する暗い神経を巻き起こす緊張ですが、サンドラーとワトソンの関係にはそれを光に導く甘さが圧倒的です。
32。AI：人工知能（2001）
スティーブン・スピルバーグは、故スタンリー・キューブリックによって未完成のままにされたことに気づいたキューブリックが作ったはずだったかもしれませんが、彼は極端に押されたときに人間がどのように反応するかに対する友人の執着に忠実であり続けました。この映画は、孤立、戦争、暴力、またはjeに挑戦する単一のキャラクターに焦点を当てていませんが、代わりに、私たちを人間にするものについて不安な質問を提起する創造物に変わります。 、しかし、彼のクリエイターを完全に模倣することはありません。ヘイリー・ジョエル・オスメントのダニーは、家族（および種）からの追放者であり、ダニーは人間と機械の間の国境の国を旅し、最終的にその国境には意味がない場所を見つけ、孤独、孤立、妄想、死を発見するだけです。
31。愛の気分で（2000）
監督のウォン・カー・ワイの半形態的スタイルは、カラフルなリフと繰り返しから映画宇宙を構築し、時間の範囲外の小さな瞬間を捉えた直感的なオンザフライの映画撮影から作られているため、しばしばジャズに例えられています。と愛の気分で、60年代の香港での彼の息をのむような愛の息をのむような物語、ウォンのスタイルは、最終的に彼らの関係を開花させるのを防ぐために、恋人の情熱と狭窄の間のプッシュと引っ張りを完全に捉えています。世界で最も魅力的な星の2人であるトニー・レオンとマギー・チェンは、配偶者が彼らをだましているロンリーハートとして忘れられないロマンチックな化学を持っていますが、同様に行うことを拒否します。映画全体は、豊かな夜行性の雰囲気と、音で表現し、行動できない感情をイメージする豪華なサウンドトラックを備えた、ほろ苦い記憶のように展開します。
30。Wall-E（2008）
10年は、私たちが惑星をどのように台無しにしているかを説明するドキュメンタリーが不足していませんでしたが、最初の、言葉のない瞬間ほど強く主張したものはありませんでしたWall-e。無駄な地球はほとんど死んでおり、画像は厳しい美しさと血を打つ喪失感を運びます。ピクサーの映画は絶対的な荒廃で始まり、それからそれを超越する道を描写します。愛に拍車をかけられたロボットとして、責任ある人間であることの意味を誤ってつなぎ始めます。
29。しゃがむトラ、隠されたドラゴン（2000）
リーを見ているウーシア壮大なのは、プロットがあるという事実を逃すのは初めてのことです。ビジュアルは非常に素晴らしいものであり、戦闘シーンは非常に映画的で感覚を圧倒します。貴族の娘、泥棒、2人の老化した武道家、盗まれた伝説的な剣についての物語は、二次的な懸念です。また、伝統的な中国の武道のサガにとってはかなり標準的です。しかし、チョウ・ユン・ファットとミシェル・ヨーによって見られたが、Zhang Ziyiの魅力と肉体的な才能に大きく依存している素晴らしいキャストは、息をのむような映画撮影と振り付けにふさわしい個人的な物語を作ります。
28。モルバーンは黙っていた （2002）
リン・ラムジーの実存的なウォローは、10年で最もクールな映画になるのでしょうか？作家が自殺したときに彼のガールフレンドを残すミックステープの形で提示されたサウンドトラックに基づいて、答えは間違いなく「はい」です。 Velvet Underground、Lee Hazelwood、Mamas and the Papas。しかしモルバーンは黙っていたヒロインにもかかわらず、彼女の暗いサングラスといたずらの傾向の背後で悲しみを検出するのはそれほど簡単ではない、ヒロイン（意地悪でないサマンサモートンが演じる）にもかかわらず、態度だけではありません。彼女の機能デビューをする前に短編映画に優れていた元写真家のラムジーラットキャッチャー、小さく、鮮やかでオフハンドの瞬間を蓄積して、自分の独特で時には計り知れない方法で喪失に対処している女性の行動にアクセスします。ミックステープは、彼女の不幸な冒険にスルーラインを与え、予期しない超越の終わりにつながります。
27。そこは何時ですか？（2001）
メランコメディのマスターである台湾の監督であるツァイ・ミン・リアンは、デッドパンコメディと都市の疎外（そして時折音楽ファンタジー）の特許取得済みの融合にマイナーなバリエーションを費やしましたが、絶妙なバランスとは決してありません。そこは何時ですか？息子の韻を踏む運命の間のボレー（Tsai alter-ego lee kangeng）の父親の死と若い女性（チェン・シアンチー）がパリの路上で漂流すると、ツァイは彼の孤独と不確実性を捉えて、彼の感覚を失うことなく捉えています。ユーモアやミステリー。静的で絶妙に構成されたシングルで撮影して、彼はハロルド・ロイドやバスター・キートンのような静かな偉人たちに微妙なオマージュを支払い、周囲の世界から動かないキャラクターに対する彼の通常の強い親和性を明らかにします。
26。信じられないほど（2004）
ブラッドバードのスーパーヒーローストーリーは、完全に優しいニュアンスを持っているわけではありません上、幼稚な喜びラタトゥイユ、またはの見事なスイープWall-e、しかし、それはすべてのキャラクターの特性とすべてのつかの間の瞬間がすべて正確な目的を果たす豊富な機械の一部であるクラッカージャックの物語（鳥によって書かれた）を持っています。また、地獄のようにエキサイティングで、広大なセットピースが厳しく制御されたスリルライドに調整されており、スーパーヒーローの筋肉だけでなく、最新の脅威から1日を節約できます。しかし、それを例外的に、そして顕著にピクサープロジェクトにしているのは、素晴らしいスーパーヒーローの物語であることに加えて、それは素晴らしい家族の物語でもあり、異なる問題のある5人が自分の欠陥を克服する方法を学び、お互いを人々と見なす方法を学ぶということです障害の代わりに、自然な才能とお互いへの愛を意味のある目的に使用します。たくさんの爆発があります。
25。一緒に（2000）
スウェーデンの作家監督のルーカス・ムーディソンは、過去数年間にわたって失望して教訓的になっていますが、彼はかつてザ・シャンブルコメディのような温かく人道的な映画が能力を持っていました一緒に、さまざまな異文化タイプが1975年にコミューンで召集され、実際に原則を生きるよりも社会実験の性質について議論するのにもっと時間を費やしています。ムーディソンソンは、口論の大人と、おもちゃの銃やホットソーセージを夢見ている子供たちに彼らの硬直した理想主義の人生が与える影響との間に注目を集めています。誰もあまりにも良すぎるか、あまりにも悪いです一緒に;それらはすべて、誰と同じように、ただ混乱しています。私たちが信念によってますます分裂しているように見えるとき、公共の場でどれだけの人が姿勢をとっても、私たち全員が共通点を持っていることを思い出させることは有用です。私たちは皆妥協しています。
24。yi yi（2000）
でyi yi （1つと2つ…）、故台湾の故ディレクターであるエドワード・ヤンの穏やかでありながら輝かしい台北での人生の見た目は、ある時代は季節の変化のような別の時代に道を譲ります。多世代のサガは、劇的な出来事よりも繰り返しと目に見えないつながりに関係していますが、映画にも同様にそれらがありますが、Yangの映画は、単一の場所の詳細から家族生活の普遍的に認識できる絵をまとめます。それは豊富で人道的な映画ですが、新しいものの到来が常に古いものの衰退を意味するという知識に満ちたほろ苦い映画でもあります。
23。そこにいなかった男（2001）
ジャンルと時代を引き裂くためのコーエンブラザーズの好みは、実際にそれらの背後にあるものを明らかにしました。そこにいなかった男、ノワールを形作った時代と同じように、映画のないオマージュは、暗い影や汚れた男性についてです。ストイックな理髪師のビリー・ボブ・ソーントンが不誠実な妻と殺人ラップを扱っているように、コーンスはSFパラノイアを注入し、戦後のアメリカの拡大に関する解説、ハイゼンベルクの不確実性の原則の熟考を熟考して、ドライコメディと手付かずの芸術の方向性を考えています。そこにいなかった男ノワールの基盤と、なぜジャンルがそれが起こったのかを効果的に分析しますが、それは間違いなくコーエンブラザーズの映画であり、広く描かれたサポートされているキャラクターでいっぱいであり、彼がコントロールできないものにイライラする肌寒い主人公です。 （ソーントンは気難しい男ですが、彼は人間の髪の毛の塊と鎖に囲まれていますが、それは成長を止めません。）結果は、あまりにも孤独で奇妙であることがわかりました。
22。ユナイテッド93（2006）
9/11の直後に、一部の文化的なコメンテーターは、建物や大量殺人の爆発についてのビッグハリウッド映画の終わりを予測しましたが、アメリカの歴史の中で最悪の日の1つがそれらの1つにとって飼料になるのは時間の問題であると確信している人もいます。ハリウッドファイアボールフェスト。ポール・グリーングラスの「ヴェリテ」という主題へのアプローチは、正しい方法であることが判明しました。グリーングラスは、デイのイベントを次々と再現し、視聴者に9/11に対する独自の反応を思い出すように促します。これはどういう意味ですか？私たちは今何をしていますか？これはどうやって起こるのでしょうか？ユナイテッド93これらの大きな問題に触れますが、それは、テロリストの不安に対する軍事的反応から、より小さな詳細に関連しているだけです。グリーングラスは皮肉を売り過ぎません（タイトルプレーンが他の場所で何が起こっているのかを学ぶのに十分な長さで遅れているが、離陸を防ぐのに十分な長さではない）。恐ろしくて野生。ユナイテッド93抑制されていますが、あなたの勇気があります - あなたのものは、映画製作があり、9/11後の5年がショックから暴力へと急速に進化した方法の説明です
21。ゾディアック（2007）
デビッド・フィンチャーは、彼のハイパー・デマンなキュブリック人の完璧さの追求で有名です。それを念頭に置いて、映画製作者と主題がフィンチャーのように互換性があることはめったにありませんゾディアック、強迫観念的なウサギの穴をずっと下って、ベイエリアの連続殺人犯のまだ解決されていないケースに続く魅惑的な手続き。 1969年7月4日の花火から、最初の殺人に伴う忘れられない「ハーディガーディマン」シーケンスまでのオープニングの下での地域の豪華な喚起として始まるものは、それが得られるのと同じくらい良いです - ケースが冷たくなり、悲惨な人だけがそれを手放すことができないと、さらに魅力的になります。それは、彼のぼんやりした目のキャラクターができるよりも簡単にパズルから距離を置くことができない男によって作られた、強迫観念の性質についての強迫的な映画です。
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20。イカとクジラ（2005）
Noah Baumbachは、友人と執筆パートナーのWes Andersonに監督を望んでいたと伝えられていますイカとクジラ、しかし、アンダーソンは賢明にプロジェクトを拒否し、そのような個人的なプロジェクトを指揮する資格があると主張した。 Baumbachは、レーガン時代のニューヨークで、エリート主義の教授（ジェフ・ダニエルズ）と彼のより成功した作家の妻（ローラ・リニー）の厄介な離婚について、彼の映画の自伝的な側面を下って演奏しましたが、確かにそれは確かに裂かれたと感じています創造主の過去の最も苦しい瞬間。 Baumbachは、彼の代理人（Jesse Eisenberg）の描写に特に、妥協しておらず、彼が劣っていると考えているすべての人のために父親のいまだに軽dainの最悪の側面を内面化した大げさな若い知識のある知的な知識人です。 （つまり、人類の合計）。映画の多くの美徳の中で顕著なのは、その簡潔さです。81分で、それは70分未満です。トランスフォーマー：倒れた復ven、そして間違いなくより良い映画。
19。ロードオブザリング：2つの塔（2002）
本当に、全体ロードオブザリング三部作は、集合的なエントリとしてここにあるべきです。背中合わせを見たところ、すべてが単一の計り知れないエピソード映画のように演奏されます。しかし、私たちは不満を抱いて、a）それが不正行為になると決めました。したがって、消極的なグループコンセンサスによって、私たちは指摘しました2つの塔デビッドのリーン風の雄大な雄大なスイープが舵の深い深さである場合にのみ、ロットのわずかな傑出したものとして。全体リングシリーズは途方もない映画の成果ですが、その一部は、想像を絶するように思われる最後のスタンドの内臓のスリルを提供するものではありません。
18。マルホランド博士（2001）
マルホランド博士デビッドリンチがネットワークテレビに戻ろうとした試みとして始まりました。ツインピーク。彼は二度とイライラする機会を得たことはありませんでした。 ABCは、彼が撃ったパイロットを拒否しました。ほとんどの監督が単純に立ち去った場合、リンチはハリウッドブラックコメディから映画ノアのコンベンションとリンチの日々のシュールなものを見つけるためにシュールなものを見つけるためにリンチの楽な能力を使用して、魂を歪め、腐敗していることを示す能力を使用している現実の悲劇に至るまで、素材を作り直しました。むらのスポットライトと暖かいカリフォルニアの太陽。
17。王室のテネンバウム（2001）
ウェス・アンダーソンは、彼の最愛の画期的な映画をフォローしましたラッシュモアと王室のテネンバウム、フィルターをかけた見事に野心的なコメディドラマ壮大なアンバーソンそして、彼の紛れもない感性を通して、GlassファミリーについてのJD Salingerの物語。雄大なリードパフォーマンスで、偉大なジーンハックマンは、早期にピークになった不幸があったエキセントリックなニューヨーク一族の家長を演じています。王室のテネンバウム生産デザインの傑作であり、すべての詳細が完全に配置されており、分子レベルまで実現されていますが、完璧主義者のビジュアルは、常に他の方法ではなく、物語と憂鬱な雰囲気を提供します。その上にそびえ立つのは、彼の人生の秋のカリスマ的な計画者であるハックマンの愛すべきローグです。
16。ほとんど有名です（2000）
圧倒的な興行収入と混合レビューの間バニラスカイそしてエリザベスタウン、キャメロン・クロウは大まかな10年を過ごしましたが、それは超越的なメモで始まりましたほとんど有名です、面白い、悲しい、深く人道的な自伝的な成人の物語は、ティーン・ジャーナリストとしてオールマン・ブラザーズと一緒に旅行する作家監督の経験に触発されましたローリングストーン。フランソワのトリュフォーが、映画製作に関するほとんどの映画に浸透して、愛情を抱くことを支持して、ニージェルクの皮肉を避けたように夜の昼、クロウは、ツーリングロックバンドのよく撮影された神話をめくりながら圧倒的にロマンチックなテイクを提供しています。クロウと彼の愛らしい代理人（パトリック・フギット）は、映画の架空のスティルウォーターのような二流のロックバンドでさえも栄光を見て不思議に思うことができる真の信者です。ほとんど有名ですフランシス・マクドーマンドの猛烈な保護母親からフィリップ・シーモア・ホフマンのレスター・バンズまで、最小限のスクリーン時間を最大限に活用するリンガーで、二次キャストに浸透します。 Croweは、StillwaterのマネージャーとしてJimmy Fallonの素晴らしいパフォーマンスを採用しています。ほとんど有名です映画は、ロックンロールへの情熱的な献身の究極の表現であり、彼のキャラクターへの深い愛情である映画「クロウは生まれました。
15。そしてあなたのお母さんも（2001）
現代のメキシコを通るアルフォンソ・クアロンのロードトリップは、手つかずのパラダイスを探して、女性と2人の男性（実際にはボーイ）を送ります。しかし、すべてのロード映画のように、それは目的地よりも旅についてです。それはまた、物事が変わる前の瞬間に関する映画でもあります。パラダイスが甘やかされる前に、成人期が若者の可能性を閉じ始めるか、人生が死に至るようになります。映画の美しい表面の下。
14。彼女に話しかけなさい（2002）
90年代の終わりまでに、ペドロ・アルモドヴァルはすでに意味のある博物館の創造者から劇的な重量のディレクターへの移行を完了していました。しかし、00年代の彼の作品は、より落ち着いたモードで彼の贈り物の全範囲を紹介しました。 10年の最高の強い努力、彼女に話しかけなさい最も具体的なメロドラマからまっすぐにひねりを加えたプロットをもたらします。それは、マタドール、coma、そして奇跡になるかもしれない要素を含むものですが、それらの要素から、愛、友情、運命、考えられない行為、壊れやすいつながりの忘れられない検査を構築します。そして、悲劇は分裂するだけでなく、団結する方法です。
13。グリズリー男（2005）
強迫観念とキクソティの夢想家は長い間ヴェルナー・ヘルツォークを魅了してきたので、彼はティモシー・トレッドウェルの悲劇的な物語をスクリーンにもたらすのに完全に適していました。彼がほとんど手に入れたときにキャリアがピークに達したスペイシーの元ヘロイン中毒者と俳優乾杯Woody Harrelsonをスターダムに立ち上げた役割で、トレッドウェルはアラスカのグリズリーベアーズの間での生活に彼の人生を捧げることにしました。トレッドウェルは、彼が賢くはなく、あまりにもうまく愛していたクマを保護するために出発しましたが、彼は最終的には必死に保護を必要としていました。 Treadwellが何らかの形で、悲劇的で避けられない運命に会う前に、彼の最愛のグリズリーと13の夏を過ごすことができたことは驚くべきことです。トレッドウェルと彼のガールフレンドが撮影した100時間以上の映像を描き、グリズリー男理想化と擬人化の野生動物の危険性についての壊滅的な注意の物語に蓄積します。
12。日没前（2004）
リチャード・リンクレイターに終わる完璧な「彼らは彼らまたはそうでない」日の出前最も強調しているようなあいまいな質問のように思えましたそうではありません答えが必要です。それは視聴者の想像力に根ざしています。あなたが誰であるか、ロマンチックであるか皮肉なのかによって、あなたはイーサン・ホークとジュリー・デルピーがちょうど1年後にウィーンで再会したか、彼らがその夜だけを持っているだけでなく、それぞれを見ることはないと信じていますもう一度。それでも、一緒に最初のシーンから日没前、ホークとデルピーが自然に続く会話は、10年後に自然に続いているので、すべてが続編について正しいと感じています。ある夜は両方にとって大きなことを意味していることがわかりましたが、彼らは必ずしも彼らが中断したところから拾う立場にあるわけではありません。以下は、最初の映画と同じくらい魅惑的ですが、かなり複雑で大人でもあり、それ自体の食欲をそそるオープンエンドのデノウメントを備えています。
11。タイムアウト（2001）
ローラン・カンテットに影響を与えた悪名高い真実の物語タイムアウト不可能な二重の生活を送っていた白いカラーのフランス人の恐ろしい欺ceptionを心配しています。スイスのジュネーブで働いている医師であると主張して、実際には彼は医学部を卒業したことはありませんでしたが、20年間は仕事をしていませんでした、そして、減少している（そして断片化された）普通預金口座から生きていました。彼の計画が避けられないエンドポイントに達したとき、彼は家族全員を虐殺し、それを家の火のように見せようとしました。の小さな奇跡タイムアウトそれだということですの- この現実の悲劇をセンセーション化し、それを毎日に戻します。殺人を物語から奪うことにより、カンテットは職場から尊厳と自己価値のすべてを派生させ、否定によって囲まれた男（オーレン・レコーイング）への焦点を強めます。彼はまだ極端なケースです。彼の嘘を維持するための彼の必死のスクランブルは、ウィリアムH.メイシーを思い出しますファーゴ- しかし、仕事に敗れた人なら誰でも特定することができます。
10。男性の子供（2006）
のシナリオ男性の子供- 人類が子供を産む能力を失った近くの栄養は極端です。ただし、詳細はそうではありません。 Alfonso CuaronのPD James小説の適応は、ミレニアムの最も驚くべき政治的および社会的傾向を回避し、下向きの弧に沿ってそれらに続きます。宗教的過激派は、野党がマリファナに満ちた孤立に退却するか、反対の過激主義を反映しているため、ファシストと戦います。それは絶望的で死にかけている場所ですが、希望の薄いスライバーの外観は映画の行動を駆り立て、途中で最高と最悪のものを引き出します。ブラブラの映画製作に対するキュアロンの贈り物は、いくつかの正当な歓迎のセットピースにつながりますが、映画を機能させるのは彼の世界の不安な妥当性と、その主張は、最悪の時期の弾丸と流血の下で拾うのが難しい場合があります。 '最悪の人々を引き出す必要があります。そして、もし私たちが種として持続するなら、彼らは単にできない。
9。新世界（2005）
テレンス・マリックは、人間が自然界で飼いならし、形を整え、生きようとする方法に長い間魅了されてきました。新世界実際には、映画製作者の論文声明。ここで、マリックは、ジェームズタウンの入植者と土地の先住民が文明の互換性のない概念を高めたときに設定された「手つかずのアメリカ」への深い潜水艦を提供します。新世界ジョン・スミスのポウハタン連合のライフスタイルに夢中になってから、3つの異なる段階を通り抜け、その後、入植者の先住民との紛争の拡大に移り、ポカホンタスがジョン・ロルフと結婚し、イングランドの秩序ある庭園に航海します。全体を通して、マリックは人間とその環境を平等に興味を持って扱い、すべてが不安定な秩序の一部として見ています。そして、マリックは、映画のすべての視覚的およびオーディオ要素を、「与えられたものをとらないでください」という難しい質問の瞑想に統合します。
8。フリードマンを捕まえる（2003）
Moviefoneの共同設立者であるAndrew Jareckiは、人気のあるニューヨークの子供向けパーティーエンターテイナーのような人気のあるピエロのデイビッド・フリードマンのようなドキュメンタリーを作るために出発しましたが、彼は魅惑的な2003年のドキュメンタリーの基礎を形成する、より大きく、暗く、豊かな物語につまずきました。フリードマンを捕まえる。フリードマンの兄弟ジェシーとアーノルド神父は、両方とも児童虐待で有罪判決を受けました。しかし、ジェシーは罪を犯していますか、それとも80年代に国を席巻し、悪魔のセックスカルトとトレンチコートを着た捕食者のゴシックイメージで不安の両親の頭を満たした子どもの運命をめぐるヒステリーの犠牲者ですか？彼は危機の状態で中流階級のユダヤ人家族の同情的な肖像画を作成し、子どもの運命の告発に常に伴う付随的損害を作成しますが、Jareckiはジェシーの罪悪感または無実の問題を食い物にして開いています。アーノルドとしてフリードマンによって撮影されたホームムービーの使用は、ジェスを待っている試練として、映画にほとんど耐え難い親密さを与えます。異常に成功したプロの道化師についての映画として始まったものは、アメリカの悲劇に変身します。
7。Kill Bill Vol。 1（2003）
批判者は、魂の代わりにポップカルチャー百科事典を持つマスター職人であるすべてのスタイルであり、物質なしであるとクエンティン・タランティーノを長い間非難してきました。 2003年Kill Bill Vol。 1、1997年のさわやかな成熟以来のタランティーノの最初の映画ジャッキー・ブラウン、その概念を検証しているように思われますが、この大胆で独創的で、ただの楽しいスタイルを持っていると、実体はまったく無関係に思えます。タランティーノのめまいがした、子供がウマ・サーマンをプロの暗殺者としてキャストした映画に敬意を表して、彼女の父親のボスが彼女の結婚式の日に彼女のショットを持って死んだ後、復venのためにバッキングするプロの暗殺者としてキャストしました。 Thurmanが彼女の以前の犯罪のパートナーを追いかけ、彼女の後を破壊する軌跡を残していると、多くの悪い母親のファッカリーが続きます。タランティーノのカンフーアドベンチャーは、純粋な映画館として舞い上がります。これは、忘れられないセットピースから別のセットにめちゃくちゃスキップしながら、より静かで対話的な2番目のボリュームのために静かに基礎を築きます。
6。元気（2001）
宮崎Hayoのアニメーション映画はすべて、昔ながらの工芸品と楽しい驚異に浸された細かく作られたアーティファクトです。しかし元気彼のマグナムオーパスである可能性があり、最初は同等の傑作の中にあります。失われた、恐ろしい少女のf話は、彼女と両親が霊の世界に閉じ込められた後に勇気を見つけることができます。それは、飛行への魅力、誠実な良い心の人々への深い敬意、怖い悪役など、通常の宮崎の特徴を持っています近くで見たとき、本当に悪役ではありません。しかし、宮崎映画でさえ、それはめったに美しくなく、めったに動いていません。それは最も希少なものです。子供にとっては安全なアニメーション映画ですが、どちらのグループにもあまりにもパンダリングされていない大人にも同様に適しています。
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5。記念（2000）
映画が革新的で水密であることを伝える方法は次のとおりです。リリース後、ほぼ10年後に見られます。記念まだ実験的で大胆に感じていますが、それはまだ視聴体験として維持されています。クリストファー・ノーラン監督は、兄のジョナサンによる物語から働いています（後に彼の執筆パートナーになる名声そしてダークナイト）、物語を後方に伝え、文脈から意味がない殺害から始めてから、その初期/最終殺人が起こった理由と、悲劇的なより大きな文脈でそれが何を意味するのかを確立するために時間を経て移動します。途中で、彼は主人公のガイ・ピアースについて多くのことを明らかにします。それは、判断の怪物の誤りに彼を開く困惑した記憶状態を持つ男です。しかし、博覧会は、通常のハリウッド「人々」で強制されたことのないほど巧みに扱われています。彼らがすでに知っていることをお互いに伝えます」。その大胆な構造にもかかわらず、記念ほとんどの線形フィルムよりも、バックストーリーをより有機的かつスムーズに明らかにすることができます。それに加えて、小さなキャストは素晴らしく、謎は本当に説得力があり、記念10年の最もとんでもない面白い映画の瞬間の1つを私たちに与えてくれました。ああ、私はこの男を追いかけていますか？ [1回の銃声後…]いいえ、彼は私を追いかけています。」
4。老人のための国はありません（2007）
ジョエルとイーサン・コーエンがオスカーの最高の監督を受け入れたとき老人のための国はありません、ジョエルは「サンドボックスの隅で私たちにプレーを続けてくれた皆さん」に感謝しました。耐えられない残酷そしてレディキラー受賞歴のあるCormac McCarthyの適応へ。と国はありません、絶えず影響を受けやすいCoensは、自分自身を超えて到達し、より多くの聴衆とつながり、マッカーシーのまばらでall話的なスリラーを細かく調整された不安配達デバイスに変えました。彼らはハビエル・バルデムによって、クーエンがクランクを十分に回すたびにニヤリとしたジャックインボックスを演奏し、ジョシュ・ブローリンが彼の中で走っている会話をしているように見えるハンターを演奏します。頭。これら2人は南西部でお互いを追いかけていますが（そしてお金でいっぱいのスーツケース）、ローマンのトミー・リー・ジョーンズは、この新しい怖い国が残した老人が残しているので、側に立ちます。 Coensが自分の現実以外の現実に過度に興味を持っているように見えることはめったにありませんが老人のための国はありません、彼らは私たちの恐怖の時代の目覚めた悪夢を利用し、差し迫った運命を内気にエキサイティングに感じさせる方法でそうしました。
3。血があります（2007）
このような大胆で紛れもないビジョンを持つ映画製作者のために、PTアンダーソンは、プロのギャンブラーの頑固な世界からすべてをカバーする非常に折lect的な映画の配列を書いて監督しました（ハードエイト）70年代から80年代初期のポルノ業界へ（ブギーナイト）人類の相互接続性と苦しみの普遍性に（マグノリア）拷問された男子のロマンチックな不安に（パンチドランクの愛）。フォームに忠実に、アンダーソンの苦痛に激しい2007年のアプトンシンクレアの適応血があります彼の以前の映画のようには見えません。それは、世界を獲得し、彼の魂に残っているものを失った冷酷なオイルマンとして、ダニエル・デイ・ルイスの火山性のパフォーマンスを中心に構築された、意識のない資本主義の勇敢で二桁の告発です。アンダーソンはすぐに映画を壮大で親密にしました。これは、お金と権力への欲望が範囲を知らない男のキャラクター研究です。私たちがオイルに夢中になっている限り、アンダーソンの映画の腸のパンチは、並外れた現代の共鳴を保持します。
2。25th時間（2002）
9/11の直後に、映画製作者は、ツインタワーがこれまでニューヨークのスカイラインに存在していたという証拠をデジタルで消すために急いでいました。スパイク・リーではありません。ニューヨークは彼の町であり、彼だけが、その特定の時間と場所ですべての人の生活に触れ、紙にされてはならないイベントとして、それを真実かつ心を痛めて記録することにコミットしていました。その深い損失の感覚は、7年の刑に服する前に、自由の最終日を過ごした有罪判決を受けたニューヨークの麻薬の売人（エドワード・ノートン）のデビッド・ベニオフの物語と美しくdoめます。リーは、彼が率いている人生における彼の後悔を結びつけます。世界は彼なしでは回し続けるという認識に巻き込まれました。
1。きれいな心の永遠の太陽（2004）
映画は多くのものであり、その中でも、死亡率の反抗と記憶の衰退に対するヘッジです。すべての映画は、最高のものから最悪までですが、特定の時間と特定の場所で、私たちが考え、行動し、感じた方法について何かをしています。しかし、彼らはまた、芸術的な嘘であり、それらを作る人々の強迫観念によって導かれた形に世界を曲げる現実を構築しました。 （または市場の商業的利益、または瞬間的な気まぐれ。）
これでは、それらはどの映画よりも主観的かつ利己的に行動する記憶に似ています。痛みを伴う拒絶はぼやけます。疎遠な友人は、不注意な消去の犠牲になります。私たちは過去を作り直すことはできませんが、私たちは常にそれをより快適な生活をする場所にしようとしています。
ミシェル・ゴンドリー監督のチャーリー・カウフマン・スクリプト（カウフマン、ゴンドリー、ピエール・ビスマスによる物語から）きれいな心の永遠の太陽このプロセスを不条理なものにして、テクノロジーが過去を滑らかにする能力を促進し、私たちを傷つけた出来事を逃れ、傷つけた人々を排除する世界を仮定することで、極端に動いています。それは、ケイト・ウィンスレットが演じるリードと、かなりのコストで、決して優しいジム・キャリーが発見したことのないリードが来る自由です。
カウフマンはほとんど純粋に脳の作家ではありませんが、彼の哲学的な問い合わせは、ゴンドリーの指示の下で追加の感情的な体重を見つけます。 Gandryは、Gargantuan Bookstoresと鉄道線で愛の衰退と燃え上がりを描写し、21世紀の典型的な瞬間を捉えていますが、時代を超越しています。 2000年、カレンダーは新しい千年紀に転がった。それに伴い、過去との象徴的な休憩がありましたが、私たちの古い情熱と対立は、真夜中のストロークで一見自分自身を再主張しました。それであります永遠の太陽の愛好家は、その円形の道が彼らを一緒に戻し、曖昧なが、必ずしも過去の傷を再現する運命にある将来の可能性について守られていることを守って守っていますが、それは同じ間違いを再訪するかもしれません。それは私たちが今誰であるか、そして私たちが誰であるかを示している珍しい映画です。