類人猿です。二足歩行、乗馬です類人猿の惑星類人猿 - us？マット・リーブス '類人猿の惑星のための戦争、3番目で最も技術的に完了したエントリ類人猿の惑星前編シリーズは、この質問「いいえ」にほとんど答えています。オリジナル、チャールトン・ヘストンが、人間が英語を話す、初期の産業チンパンジー、ゴリラ、オランウータンに奴隷にされていたあまりにも馴染みのある惑星にcrash落した場所で、その文明 - オランウータン - 愚かで、愚かで、愚か- 私たち自身のゆがんだバージョンを気にしてください。ストレッチでは、これは新しいです類人猿大胆な、特異な大ヒット映画製作の作品です：ピクサー、リベンジウエスタン、そして黙示録今、ほぼ完全に、黙示録的な未来の雪に覆われたシエラネバダの丘陵地帯を歩き回り、ミュートの人間の少女を伴って、銃を打つ、非常に進化した類人猿のポイントからほぼ完全に語られ、それは人間の奇妙な残酷さ。彼らの目的地：「The Human Zoo」は、私たちの種の大部分を殺し、私たちの最も近いSimianの親relativeをより賢くした世界的なパンデミックの間に、数十年前に建設された「The Human Zoo」、今は非常識なKurtz-Ian Collenel（Woody Harrelsonsonの本拠地） 、シーザー（アンディ・セルキス）の家族を殺した彼のベスト・マーロン・ブランド）、類人猿の惑星の上昇そして類人猿の惑星の夜明け。
モーションキャプチャされた類人猿のキャラクターは、デジタル効果の出血エッジであり、印象的なものではありません。 （ハリウッドのすべての技術的な魔法は、まだ信じられる息パフの蒸気をレンダリングすることはできません。）彼らはまた非常に同情的です。特に、シーザーのオランウータンアドバイザー、モーリス（カリン・コノバル）。 ）彼は小屋の後ろに隠れているのを見つけます。そして、彼のハンドラーが叫んでいたことを信じるようになった彼の動物園の動物の時代に頻繁にbeatられたマンギーのチンパンジーである、心の痛い悪い猿（シーンを盗むスティーブ・ザーン）を見つけます。彼の名前になるはずです。後者は、崩壊しつつある雪の詰め込まれたスキーロッジに住んでいるシーザー、モーリス、および彼らのコンペアードによって発見され、その角のシャンデリアは、人類のアルファプレデターフードのふりをして氷のおっぱいを飾っています。猿そうではありません私たち - もちろん、彼らは、映画が自己意識の圧力の下でバックルされているので、彼らはそうです。最近のようにコング：スカル島、 それ'ベトナム戦争のための中途半端なall話、すべての戦争を支持しなければならない戦争。なぜなら、アメリカの文化が嫌いにしても大丈夫だった唯一のものだからです。そしてようにローガン、それは、Serkis、Mo-CapのLon ChaneyであるSerkisがより市場性の高いジャンルで渡るステルス西部であり、Clint Eastwoodの明白で汚れた印象として灰色の、銃をかき立てるシーザーを演奏します無法者のホシーウェールズ。
この馬のオペラモードにあります類人猿の惑星のための戦争その最もやりがいのあるリズムを見つけます。シーザーの森林拠点と西洋のフィクションの典型的なフロンティアの集落の類似点。類人猿の集団では、復geに曲がって、雪に包まれ、カリフォルニアの赤いモミと銀の松をぶらぶらしている風景を横断し、人間のストラグラーを吸い、無名の大佐を探して新鮮な墓を駆け抜け、人間が殺している理由をつなぎ合わせようとします。お互い。 （答えは、常にこれらのことにあるように、それは私たちの性質にあるということです。）彼らの好奇心be盛で溝のある視線を通して、私たちは台無しにされた未来を発見します。しかし、この映画は、その呪いの風土病の大規模なハリウッドのSF映画に逃れることはできません。彼らがスクリーン上に作成した世界は、ほとんどの場合、彼らが語る物語よりも指数関数的に面白いです。そして、これはそのオマージュによって裏切られることになります黙示録今（視聴者が他の参考文献を逃した場合に備えて、中間点の老朽化した壁に走り書きされた「Ape-ocalypse」があります）シンドラーのリスト、大きな沈黙、およびその他の古典;彼らの野望の合計は、定型的で過剰に拡大された戦時中の刑務所の脱出をキャストせずにはいられません戦争断言されていない光の中での3番目の行為。
の一部である一種の自己反射的無益があります類人猿の惑星1968年の映画のねじれた終わりを呪っている間、ヘストンの宇宙飛行士が海のサーフに対して彼の拳を無駄に破って以来、ブランド。前の2つの映画よりもあまり面白くないキャラクターであるシーザーは、映画を通して輝いています。類人猿の惑星最初にからかわれたリメイク類人猿の惑星の上昇。 （新しい前編の劇的に短縮された時間枠内で、人類が文明のマーカーの大部分をどのように失うことができるか疑問に思った人々のために、戦争少なくともややインスピレーションを受けた説明を提供します。）1つのトーキングチンプ映画が耐えるには多すぎるかもしれません。しかし、少なくともリーブスはカメラの背後にいくつかの真正なスキルを持っています。その空の背景 - ビッグ放棄されたインテリア、広く開かれた白いスペース - 戦争リーブスが彼の迅速なプロジェクトの履歴書を通して開発したステージングの感覚をテストします（クローバーフィールド、正しいものをしましょうリメイク私を入れさせてください、前述の類人猿の惑星の夜明け）、それは彼の規模の感覚よりも強いままです。
プロデューサーを喜ばせるいくつかの不必要なプロデューサーを喜ばせるテキストの後、彼はベトナムスタイルのグラフィティでシャープになった迷彩戦闘ヘルメットの後ろでクローズアップで映画を開き、視聴者に人間の兵士のベッドラグをかけられた部隊に埋め込んでいます。のこぎりのショットガン、およびクロスボウは、アマゾンの矢と煙の多い発射物の致命的な塊に遭遇するためだけに、バストを破ろうとする試みで、シーザーの化合物の杭に向かってインチに向かっています。拠点に対するその後の夜間の襲撃と、映画の最も暗くて最もスピルバーグのシーケンスで、類人猿が自分のものの1つを絞め殺すことを余儀なくされ、人間の野営地で静かにしようとすることを余儀なくされています。 Reevesが大部分が非言語的なデジタル作品の間でショット/リバースショットの対話シーンを指示する自信に言及してください。この基本的な芸術性は、本来よりもまれであり、非常に長い道のりです。しかし、最終結果は、フランチャイズ時代の要求と、PG-13の格付けの通常の制限によって、ARTとしての資格を得ることによってあまりにもボックス化されています。それは道徳的に厄介な暴力を示すことも、絶望を受け入れることもできず、暗闇の中心への日帰り旅行は、「恐怖、恐怖…」という言葉で終わる必要があります。