ジョージ・クルーニーの郊外ミッシュマッシュです。2つの互換性のない映画、1つの皮肉、もう1つは痛みを伴う誠実なものですが、不快に濡れています。このプロジェクトの基礎は、デビュー直後に書いた皮肉な小さな町の犯罪のひばりであるコーエンブラザーズによるほこりのある脚本です。血液シンプル、そして、30年間、スタジオの金庫でリスを離れました。ジョエルとイーサンのために彼の最も面白いパフォーマンスのいくつかを届けたクルーニーは、彼の殿下からの珍しいスクリューボールエネルギーを導いたが、この失われたコーエンスケッパーをスクリーンに羊飼いし、彼らの不思議なスタイルを最大限に模倣した。しかし、彼はまた、まったく新しいサブプロットをそれに移植するだけでなく、スクリプトを再構築するのではなく、素材に追加されました。結果は、ロバート・ゼメッキスのスプライシング実験のように発生しました。まるでクルーニーが何らかの形で真剣な社会問題のドラマをおかしな災難ノワールにデジタルに挿入したかのように。
タイトルには二重の意味があります。それは、まず第一に、映画の設定に、古いシットコムのエピソードや古いシットコムのエピソードのサードニックパロディに見られるポストカードに最適な郊外のパラダイズの1つを指します。 （この映画は、郊外の陽気に陽気な広告で始まり、その多様性を誇っています。これは基本的に国のさまざまな地域の白人になります。）詐欺これでhatch化している郊外、そして、それは彼の芝生のように一見きれいなカットのように、1950年代の家族の男であるガードナー・ロッジ（マット・デイモン、ドウィー、眼鏡、およびミスキャスト）を含みます。
映画の早い段階で、グレン・フレッシュラーとアレックス・ハッセルが演じる2つの非常にコーエン風のローリフは、ガードナーの無原罪の家に入ります。冷血で- スタイル、そして彼を縛り付けて、彼のリンゴの息子ニッキー（ノア・ジュペ）、麻痺した妻ローズ（ジュリアン・ムーア）、ローズと同じ双子の妹、マーガレット（ムーア）と同じです。それは悲劇で終わる強盗であり、クロロホルムとの事故が死んでおり、家族が彼女の喪失に対処するために家族が死んだときです。それを除いて、それは事故でしたか？少年は不思議に思うようになります。結局のところ、彼の叔母は家に永住権を奪い、亡くなった妹を事実上「交換」したようです。また、彼の父親は、警察が2人のグーンをラインナップに押し込んだときに、有罪者を実際に特定することにあまり熱心ではないように見えるという事実もあります。
言い換えれば、このすべては、ジェリー・ルンデガードのシーンの遡及的なドライランのように再生されますファーゴ、または多分より近いものです犯罪、コーンズが80年代にサムライミのために書いたドタバタの漫画スリラー。この2人が映画自体を作ることに実際に到達しなかった理由を理解することができます。この感性は、この胚の段階を超えて進化して以来、長い間進化してきました。それでも、クルーニーが適切なシンパティコの代替品になることを望んでいたかもしれません。悲しいことに、スターに転向したディレクターは、コーンスのねじれたコミックの錬金術に本当の感触はありません。オスカーにノミネートされた彼自身の先祖返り おやすみなさい、そして頑張ってください そして、ターギド第二次世界大戦のドラマモニュメントの男性、より敬意を払って参照しています。クルーニーは漠然としたヴィンテージオーラを作成します。アレクサンドルデスプラットの青々としたレトロスコアとロバートエルスウィットの典型的な滑らかな映画撮影は、そこで重いものを持ち上げますが、彼は兄弟の古いジャンルトロープを兄弟のサードニックな調整を再現する方法について失われたようです。トーンは、静かに「昔ながらの」ものから、苦労してナッツに至るまで、シーンに乱暴にシーンを振ります。
そして、それはただのAプロットです。この映画を撮る前に、クルーニーと彼の通常の執筆パートナーであるグラント・ヘスロフは、別のプロジェクトを熟考していました。 - 郊外の白人人口の中で。その物語のテーブルではなく、2人の映画製作者はそれをぎこちなく靴hornしました郊外、定期的に改名されたマイヤーズ（リース・M・バークとカリマ・ウェストブルック）が静かな尊厳をもって新しい隣人の敵意に耐えた。おそらく、コーエンスタイルのフリッパシーが主題に不適切であることを恐れて、クルーニーはこれらのシーンを完全にまっすぐに再生します。
監督の出血心は正しい場所にあります。彼は「近所に行く」人種差別の偽善の後、殺人的で姦淫したスキーマーの皮肉にもたらされており、路面の向こう側に移動する黒人家族に懸念を表明しています。しかし、マイヤーズは本当の人々でした。ここで、彼らは現実でさえありません文字;それらはかなり明白で馴染みのあるポイントを強化するためだけに存在します（待って、50年代の郊外そうではありませんでした見た目と同じくらい完璧ですか？）。の郊外郊外小さな町のアメリカのノーマンロックウェルファクシミリの1つであり、左の髪の毛ですプレザントビル非現実的なスペクトル。人種的脅迫の現実の物語をこの舌の幻想の縁に落とすことによって、クルーニーはそれを遠い過去からの問題のように見せてくれます。ピケットフェンスとウサギ耳のテレビ、および映画は、このように見えました（一種の）。
これらの映画のどちらも、平凡なコーンズケーパーもプレステージの歴史的講義も、必ずしも孤独なギャングバスターズのように機能しません。舵取りをしているクルーニーではありません。しかし、それらを直接的な、衝突する近接性に強制すると、非常に厄介な不一致が生じ、他の方法では識別される可能性のあるものを効果的に暗くします。そして、いくつかが散らばっています郊外、それらのほとんどは、より自信を持って曲がったエンターテイメントの遠いエコーをエコーします。元の作家は、おそらくフィルムされていないかもしれないスクリプトから作ったかもしれません。たとえば、Llewyn Davis自身のオスカーIsaacなど、おいしいsuresりfraud調査員としての素晴らしいシーンがあります。それは基本的にです三番目ガンボに追加する映画ですが、少なくともちょっとの間、郊外それが望んでいるロストコーエンクラシックのように見えます。