先週の2月の日曜日、一見途方もないものは何もない、ピッチフォークSublimeの1992年のデビューのレビューを実行しました。40オンス。自由に。それは、ロングビーチバンドのメリットの評価において冷静ではなかったとしましょう。彼は歌手ブラッドリー・ノウエルの豊かな声とバンドのレゲエ、ヒップホップ、パンク、フォークなどのハイブリッドをエコノリン・バンのテープデッキで演奏できるものは何でも信じていますが、作家のエヴァン・ライトルスキーは、アルバムのカジュアルなむしゃ金があると主張しましたそして、ノウエルの苛酷な性格は、すでに疑わしい遺産を消費させていました。そして、他の音楽的なものに移ったかつてのファンは、それを「彼らが今まで愛した中で最も恥ずかしいアルバム」であると羊のように告白するでしょう。崇高な批判的で人気のあるケースを閉じたように思われたのは、完全に合理的な結論でした。
15か月ができることは驚くべきことです。 25歳のGraffix Bongのチャンバーと同じくらい明確な理由により、Sublimeは、OH、1998年以来、他のどの時点でも占有されていないという文化的意識の位置に忍び寄ってきました。最近の初演ビル・ガッテンタグのドキュメンタリー崇高トライベッカでは、ラナ・デル・レイがバンドの「doin 'time」とそれに続いているプレスの突風の表紙と同様に、これと関係があることは確かです。そして、マローンの「サンテリア」の毛むくじゃらのカバーを投稿してください。私たちは認めざるを得ません。動くのに十分ですリンガー2019年夏を「サブリマイサンス」と宣言するケイト・ナイブス：「崇高はCorny Stoner Bro Music - それは良いことです！」彼女は書いています。
しかし、これらの声明のどちらかが真実であるかどうかはわかりません。 Rytlewskiが彼に書いているように40オンス。レビュー、コーニーストーナーの兄弟、または少なくともこれらの典型的な兄弟が立っている文化は、「デートレイプ」のコーラスに合わせて元気に叫ぶ人であり、彼が言うように、「あなたが見つける冗談を言っている」恐ろしい。」 「デートレイプ」自体のように、これは恐ろしいことです。しかし、「デートレイプ」のように、Sublimeの最も騒々しい、愚かな要素が私たちがそれらを判断する唯一の軸であってはなりません。 Knibbsは主にプロシュブリムであり、Rytlewski anti-ですが、彼らは両方とも兄弟が会話の条件を決定することを許可しています。
これは必ずしも悪いことではありません。誰がそれに惹かれているのか、そしてその理由を勉強することで芸術作品について多くを学ぶことができますが、「私が手に入れたもの」を去る男がジープに出会ったときに爆破する可能性があります。ビーチサイドの酒屋は、Sublimeがやっていることのニュアンスを本当に把握しておらず、ある意味では、アーティストとしてのNowellの文脈と動機を理解することをほぼ不可能にしました。彼が望んでいたとき、それは残念です、Nowellは、バンドのセルフタイトルのリリースの2か月前に最終的に彼の命を奪うヘロイン中毒について書いていたときだけでなく、偉大な繊細さの非常に革新的なミュージシャンでありソングライターである可能性があるためです。 1996年のアルバム。
Sublimeの画期的なシングル「Santeria」は、ほとんどの人のバンドの紹介として機能しました。それはその表面上の青いビートのレゲエの歌であり、本質的に古典的なカントリーソングであり、そのワイルドウェストビデオが暗黙のうちに認めています。ウィリー・ネルソンの「赤毛の見知らぬ人」が逆さまになったと考えてください。何よりも、それは欲求不満についての歌です。他の人たちと、自分自身と、物事が進んでいます。コーラスの仮想スタマー（「私は本当に定義できないと言ってほしい」）に響き渡っているノウエルの声に辞任があり、彼のすべてのlusterのために、「サンテリア」の主人公は彼の無名のハイナと彼女のサンチョを追跡することはありません下;代わりに、彼は移動し、新しい愛の関心を見つけることを考え、最終的に「私の魂は待たなければならない」ため息をついた。
あなたが非常に反社会的薬物に夢中になっている楽しい愛する男に期待されるかもしれないように、ノウエルはこの種の執筆に惹かれました。バンドの最高の曲であるかもしれない「ガーデングローブ」では、彼はドペシックであり、不健全な魂を診断しています。これは、一時的かつ実存的なマラディーから痛みを伴い、サンプリングされたオハイオプレイヤーのシンセラインは、ホットボックス化された車の煙のように不快に空中にぶら下がっています。 「間違った方法」とは、悪い決定のインターロックの暗号であり、それぞれがコイルをさらに引き締めます。これは、コーラスが来るたびに歌が認めるものです。 「1992年4月29日」を揺るがすことは、人種に関係なく、ロサンゼルスの人々が奪い取った人々の権利を奪った突然の集合的な力の感覚によって暴動が燃料を供給されたという考えです。
Sublimeの音楽のいくつかがそれが描いている行為を祝い、低音を出すサウンドシステムジャムは、「4月29日」で販売しようとしているようなメッセージの配信の最も明確な配信モードではないことは議論の余地がありません。彼は不器用な作家かもしれません。しかし、Sublimeの音楽を純粋に虚無的な姿勢と見なすのは間違っています。彼の歌詞を通して、Nowellは彼が囲まれている信じられないほどの障害を理解しようとしていました。 Meaghan Garveyが書いているように彼女のフェーダーレビューデル・レイの「doin 'time」のノーウェルのストーリーテリングは、「デニス・ジョンソンやレイモンド・カーバーのようなダートバッグの偉人」を反映しています。彼は裕福な家族の中毒者であり、スカロールに住んでいることに気づきました。彼が自分の醜い状況から自分自身を解放できないキャラクターに惹かれるのは驚くことではありません。
特に、グループとレゲエとの関係については、ドーピーのフェイクシンセールの白人の男の子を惹きつけるのが良いと思われるジャンルであるレゲエとの関係に関しては、崇高なもののように思われるインポスターシップの気まぐれが理解できます。しかし、ノヴェルはジャマイカの音楽の生涯の信者であり、彼はロックンロールと同じくらい順応性のある進化的形態としてスカ、ロックステディ、レゲエ、ダンスホールを理解していました。彼が1988年にバンドをまとめた頃には、Nowellはすでにジミークリフからイエローマンまで全員を吸収して10年を費やしていました。彼は、たとえ聴衆がそうしていなくても、音楽が複雑で困難なメッセージを伝えることができることを理解していました。
Sublimeは、レゲエの固有の柔軟性が、そのすべての利益を保持するのに十分な強さであり、そのほとんどがLA郡から発せられたことを知っていました。
バンドの最初のデモ（素晴らしくタイトルというタイトルJAHは請求書を支払いません）最終的な録音に、Sublimeの音楽は古典的なレゲエとダンスホールのカットへの言及であふれています。これらのいくつかは明らかです - 40オンス。不滅のトゥートとメイタルの歌「54-46は私の番号」のカバー - 他の時には、トリオの引用、書き直し、バージョンのレゲエクラシックは、少なくともジャマイカの音楽に不可欠な実践であるスカの出現以来、ジャマイカの音楽に不可欠な練習です。 1950年代後半。
コントロールのリー・ペリーのように、崇高はその曲を容赦なく走り書きし、$ hortに繰り返して再び戻す方法を考え出し、エコーとリバーブのプードルでトラック全体を液化する808年代にハンドドラムを交換しました。音楽はしばしば混雑し、少し見当識障害を感じます。ベックが数年後にフォークでやるようにまろやかな金、彼らは、ヒップホップの軽薄なエッジでシャープにされたダブ原則を使用して、独自のソースミュージックを再考していました。最初から、彼らはレゲエの伝統的な要素を使用して、そうでなければ消えていなかった方向に押し込んで、意識的に実験的なポップソングを作成していました。
Nowell、Gaugh、およびWilsonは、このジャンルの固有の柔軟性が、ほとんどすべてがLA郡から発せられたすべての利益を保持するのに十分強いことを意味することを知っていました。ロングビーチで）;サンペドロのヴィンセントトーマスブリッジの向こう側に住んでいたジャズ派派のミニッツマンのパンク。のリバティンサンプリング哲学ポールのブティック、ラットハリウッドのアパートで録音されました。グレイトフルデッドの探索的なグッドタイムジャム。告白の人々;ハードコア;スラッシュ;サウンドコラージュ。ジェフ・ワイスとして指摘します有名なオリジナルのLAウィークリーでは、ロングビーチは州の最も多様な都市の1つであり、「ブロンドサーファーやマグネットスクールの女優からロングビーチクリップス、カンボジアのメキシコ人の第1世代の子孫まで、ハウスパーティーがすべての人と一緒に詰め込まれている場所です。 、そしてカリブ海の移民」と、少なくとも音楽に関する限り、誰もがビートで団結しました。
文化は、人々がこのように集まると混ざり合う傾向があります。 Nowellはそれをよく知っていましたが、彼のように見えた人が時々したように聞こえるようになったことをよく知っていました。 「私は黒人のように聞こえるとき、または誤って自分がいまいましいジャマイカ人のように歌っていることに気付いたとき、私はたくさんの自己批判をしています」と彼は彼は言った1995年のalllando altweekly。それがいつも彼を止めるとは限らなかったことは注目に値します。しかし、ロングビーチの文化的乱闘、そしてバンドの通りへの本物の近さとレゲエの歴史に対する感謝の深さは、崇高のスタイルシフトのような気持ちをポーズのように感じ、周囲を吸収している3人の男の自然な流出のように感じます。
彼らは常にこれをしているわけではありませんでしたか？ Sublimeは、音楽的であろうと倫理的であろうと、完璧なバンドではなく、過去20年間のタイスティックを運んだシーンについても同じことが言えます。しかし、その核心では、トリオの音楽は、彼らが彼らの周りに見つけた豊かさと、それをすべて共有することへの熱狂を証明しています。彼らは、彼らが愛した音楽は、妥協した生活条件と社会的疎外と楽しい自給自足の混乱から生まれたことを理解し、彼ら自身のためにまったく同じ種類の音を偽造しようとしました。 Sublimeを聴くことは、最も著名なスポーツチームが自分自身を呼んでいる都市から住んでいるロングビーチパーティーパッドから直接輝くトランスミッションを聞くことですダートバッグ。その一部は反発的です。その一部はゴージャスです。その一部は事実上理解できません。しかし、それは常にマザーファッキンの暴動でした。