フランク・キャプラとジョン・ル・カレ、スティーブン・スピルバーグの違いを分割するスパイの橋冷戦のリアルポリティックの中で、アメリカの理想主義の小さな男にodeをマウントします。インクブロットの影、雪と雨の波紋、明るいプライマリカラーのピンプリックでテクスチャーされています。ネオンサインは水たまりに浸透し、バーハミングブルーに浸透しています。最も雄弁。弁護士に転向したインターネーションネゴチエーターのジェームズB.ドノバンの実生活のエクスプロイトに触発された、スパイの橋CIAとKGBの間の秘密の囚人交換を緊張した緊張した、しばしば面白い猫とマウスのゲームに変えます。そこでは、悪い風邪の保険弁護士は、民主的価値の名の下で双方を上回らなければならないことに気付きます。
大部分は、灰色の色合いで塗られた、不条理で画家のパレットの等しい部分である60年代初期の東ベルリンに設定されています。 Mark Rylance、Superb）、そしてAbelを倒したU-2パイロットのFrancis Gary Powers（Austin Stowell）と交換する時が来たときに自分がCIAを代表することに気付きます。しかし、ドノバンはまた、新しく建てられたベルリンの壁の間違った側にいることに気づいた経済学の学生のリリースを確保したいと考えています。ソビエトではなく東ドイツの当局。
ジョエルとイーサン・コーエンが共同執筆した、スパイの橋多くの場合、風刺に向かって歪め、反共産主義グループの考え方や核のヒステリーから、くしゃみをしている咳をするヒーローが脂肪の多い機能と貧しい詐欺師の周りを操縦しなければならないことを発見するページェントと秘密のイースタンブロックの奇妙なミックスに至るまで、すべてを暴行します。 （明らかな参照：西ベルリンで電話ブースを探しているドノバンは、ビリー・ワイルダーのペースの速い冷戦の送り出しを演奏している劇場の前にいることに気づきます1 2 3。）しかし、映画をコメディとして分類するのは難しいでしょう。
前提は、スピルバージズムの荒廃したものを招待します：プライベートライアンを救う速い足の速いミッドセンチュリーの陰謀を満たしていますできれば私を捕まえてくださいでリンカーン政府の煙に満ちたカーテンで描かれた奥の部屋。 （これらの映画のうちの2つがハンクスを主演するのは偶然ではありません。ハンクスは、彼がトム・ハンクスが演じていなければ、ありそうもないと思われる基本的なゴーシュ・ダー・デュケンシーの姿としてここにキャストされています。）スピルバーグが以前に取り組んだテーマの純粋に表情豊かなトレーニングリンカーンそして早いアミスタッド：アメリカの民主主義の霧の目の原則が、その法律と政策に対して測定される瞬間。
スピルバーグは、この国が生産する可能性が高いのと同じくらい監督であると自信を持っているということは、40年にわたって行われたことです。彼がいわゆる偉大なアメリカの監督のパンテオンに熟成してからますます熟成してから、彼がサッピーになったときでさえ、一度の大ヒット作の新興企業は、ナッツとボルトの指揮を執って、すべてのうちにすべてを導きます当然のことと思っていますが、今日ではハリウッドで働いているほぼすべての人とは別のカテゴリーに彼を置いている映画の文法。 （角質のようなものでさえターミナルフィネスの感覚があります。）スパイの橋それ以来、監督の最も簡単なジャンルの作品です世界の戦争;偶然ではありませんが、それは10年で彼の最高の映画でもあります。
Spielbergは、広々としたアナモルフィックワイドスクリーンでの撮影とトーマスニューマンのスコアを最も控えめに使用するだけで、交渉を色と形の対立としてレンダリングします。ここでは、2つの影の塊の間の白の廊下としてここに囲まれています。スパイの橋厚くて広いストロークでいっぱいです。アベルの裁判で上昇している法廷は、原子怖い映画を示される前に忠誠の誓いを暗唱する子供たちにまっすぐにカットされます。ベルリンの壁での逃げられた脱出は、ブルックリンのチェーンリンクフェンスなど、子供たちのショットで遅延した韻を踏んでいます。
しかし、それがヘビーハンドの側面に誤りを犯したとしても、スピルバーグの方向はキャンバスのような品質を保持します。の大きな塊スパイの橋回避的なダブルスピークで座って話している男性で構成されますが、映画は常に視覚的にそれ自体を明確にし、その2つの最もサスペンスシーケンスはどちらも効果的に無言です。 、およびソビエト連邦を介した監視任務中のPowersのU-2スパイ面のcrash落。道徳的原則に迅速に保持するというode odeは、地政学がdamされ、昔ながらの大画面のストーリーテリングのための出来事になります。