ダニエル・デッドウィラー 写真：Parrish Lewis/HBO Max
適応は常に少し荒いです。彼らは、生きるためのウルテキストを持っていて、自分で立つために独自のメリットを開発しなければなりません。デニス・ビルヌーブの砂丘本を超えて拡大するために、非常に奇妙で官能的な雰囲気を醸造しました。 Ang Leeのように、最高のJane Austenの適応 感覚と感性。本（または任意のソース資料）が愛されるほど、適応のための基準と利害関係が高くなります。 HBOマックスシリーズステーションイレブン特に困難な作業があります。なぜなら、それは本を適応させるだけでなく、残念ながら展開している現実のグローバルな物語を活用しているからです。
最初のエピソードは、それ以前の小説のように、黙示録の物語のおなじみのビートに続きます（ショーと小説の両方は、より明確にするためにゾンビの黙示録のサスペンスのビートに従います）が、災害に対する反応を比較するのは奇妙です私たちの現実世界の経験。 （Covid-19が現れるのにかかる2週間に感謝したことはありませんでした。）家に近づきすぎたり、馴染みがないので連絡をとったりする瞬間は間違いありません。奇妙ですが、食品の買いだめは非常に認識できます。
ショーはまた、ジーヴァン（ヒメシュ・パテル）、フランク（ナバーン・リズワン）、キルステン（マチルダ・ローラー）のシーンを通して、それ自身の不穏なイメージを確立しようとします。ジーヴァンは、2番目のエピソードでは、彼女の両親の体が死体安置所にいる方法についてテキストを手に入れたいと思っていません。ステーションイレブン実際には、過去2年間の外観に応じて実際には少し引き起こされる可能性がありますが、それは避けられないだけです。
テレビ番組が続けようとする本の構造は、時間内に行き来するように慎重にプロットされ、人生が穏やかに絡み合っている多くのキャラクターの世界を横断します。残念ながら、ステーションイレブンキルステンとミランダに焦点を当てたエピソード2と3に出くわします。特にキルステンは紛らわしい性格です。小説では、彼女のトラウマ的な物語は、彼女のコミュニティの多くの中にいるだけです。しかし、このショーは彼女を特別なケースとして提示します。他の人が友好的である場所で特に警戒している人です。これはばかげているようです。パンデミックの後に生まれた人々は、この後に世界を生き残るという感覚がないと言っていますか？
また、キルステンは他の誰よりもはるかに苦労しているようです。おそらく、パンデミックが始まったときに彼女が8歳だったからです。それはそれ自体がトラウマ的である可能性があることを理解していますが、それは少し奇妙です。彼女は本当になれますかのみパンデミック後の放棄の問題を抱えている人、その男が不気味だと言うことができない人はいますか？彼はそうですそれで明らかに不気味です！また、彼女は知っていませんダブルタップ原理？
本の中で、ジーヴァンとキルステンの部分。ショーでは、彼らは一緒にいますが、私はそれをとても楽しんでいます。マティルダ・ローラーとヒメシュ・パテルは彼らの相互作用に甘い容易さを持っています。だからこそ、ローラーよりもはるかに開かれた顔をしているマッケンジー・デイビスに彼女の年齢を上げることはとても残念です。そして、2番目のエピソード「A Hawk from a Handsaw」で、JeevanとFrankは、最初のエピソードでJeevanの視点から物事を見るのに多くの時間を費やしたとき、Kirstenのトラウマ的な裏話として扱われていることを見るのはいらいらしています。
ゾンビの黙示録物語のような ウォーキング・デッドとマックスブルックス第一次世界大戦z小説は、キャラクターの視点間のジャンプを大いにaplombで使用しています。しかし、視点の変化には違いがあります。これは、3番目のエピソードがうまくいくと思います。キャラクターに他の人のストーリーを引き継ぐことができます。 （良いニュースは、Jeevanが10エピソードに登場することを意図しているということです。）
アーサー・リアンダー（ガエル・ガルシア・ベルナル）は小説には内部性を獲得しておらず、初演の第3エピソード「ハリケーン」は、彼の最初の妻ミランダの物語の単なるキャラクターとして彼を同様に扱います。ここで、この適応の大きな問題に気づきました。本の多くの物語をろ過します。これは、見知らぬようなテレビの比esを通じて、おなじみの比esを参照しても新鮮でエキサイティングだと感じました。この本の中で、アーサーはミランダでエリザベス（ケイトリン・フィッツジェラルドのテレビシリーズで演奏された）と一緒にミランダをだまして、彼のキャリアが離陸したことのほとんど避けられない結果として、彼を妻から遠ざけています。
しかし、このシリーズは、ミランダの仕事中毒の習慣がアーサーを追い出し、エリザベスの腕に押し込むものであることを意味します。それはその固有の悲劇の瞬間を奪います：ミランダとアーサーは、誰も関係に現れなかったり間違いを犯したからではなく、彼らが成長したからではなく、離れて成長します。私も使用すると思いますステーションイレブン彼らの間のくさびとしての漫画本 - アーサーは表紙のキャラクターを「私の人生を台無しにした男」と呼び、漫画本の詩を少し鳴らします。彼女のスタジオにいる人に対するミランダの怒りは、多くのアーティストにとって理解できます。彼女はそれに応じてスタジオを燃やしています。
ベルナルは素晴らしく、信じられないほど誤ってキャストされており、ダニエル・デッドウィラーとの化学をほとんど持っていません。また、彼らのシーンは重い憂鬱で撮影されている可能性があります。これは、特にダーククラウドのように3番目のエピソードにかかっています。 Deadwylerは見るのがとても楽しいですが、執筆と監督は彼女を無駄にしています。彼女はベルナルとのきらめく冗談をすることを許可されていません。感情的な反応も示しませんヨナTimothy Simonsの黙示録についての退屈な冗談。代わりに、キャラクターは状況に関係なく、不機嫌で深刻なものとして提示されます。仕事の会議で泣いている彼女でさえ、誰も彼女の爆発に本当に反応していないという厄介な方向に奇妙にカウチされています。
キャラクターは互いに非常に切断されていると感じますが、本の全体的なポイントは、つながりの喜びと、世界が終わった後でさえ、それがどのように続くかの実現でした。ショーはその実現に合わせて準備されていますか、それともより虚無的な口調が必要ですか？これまでのところ、私はよくわかりません。
野良観察
- 私は芸術的な選択、つまり俳優の顔を見る必要があることを理解していますが、ショーの前の人々がマスクを着ることを願っています。ある時点で、Tiya Sircarはマスクを脱ぎます前に子供の部屋を出る。
- トムズ独立記念日オーディションスピーチは面白い瞬間でした。彼はそれをどのように覚えていますか？
- また、彼は3番目のエピソードでアーサーとエリザベスと一緒にテーブルにいますか？！
- また、2番目のエピソードでキルステンが目を覚ましたのは誰なのかわかりませんでした。作曲家？ショーには、私が1つのショーで慣れているよりも多くのハゲの人々がいます。あなたたちはそれを理解しましたか？
- 私は旅行劇場が持っていると感じているサマーキャンプが大好きでした。私が最初に本を読んだとき、私は私を真剣に考えたと思いました30ロックジャックがリズに尋ねる冗談、「黙示録的な世界では、社会はどのようにあなたを使うのでしょうか？」 「旅行バード」非常に必要になります。