私を月に飛ばしてください1969年にNASAの月面着陸を偽造するための緊急時の計画に取り組んでいる間、お互いに落ちるカップルについてのロマンチックなコメディとして販売されています。それは楽しくて興味深い映画のように聞こえます。残念ながら、それはそうではありませんこれ映画はです。広告キャンペーンに興味をそそられたかもしれない人は、月を育てるビジネスが途中まで現れないことを知って驚くかもしれません。監督のグレッグ・ベルランティの映画の前半は、怪しげな過去のマーケティングの第一人者であるケリー・ジョーンズ（スカーレット・ヨハンソン）に捧げられ、彼女が雇った仕事をしている仕事をしています：「月を売る」。皮肉なことに、この餌とスイッチのキャンペーンは、この映画をアメリカ国民に販売するために彼女が思いついたかもしれないようなものです。
ロマンスとコメディの両方の要素があります私を月に飛ばしてください、確かに。 NASAのフライトディレクターであるKellyとCole Davis（Channing Tatum）は、典型的な不一致のカップルです。彼は太い首のストレートシューターです。彼女は才能のあるスピンアーティストです。フロリダのダイナーでの彼らの出会いは、彼らが自然に一緒に働くことを知る前に来ます。そこから、彼らは、本物の感情に対する敬意を集めて、最終的な和解への深刻な後退に敬意を払うために、相互の刺激の標準的な道をたどります。彼らのラブストーリーの多くは、ROM-COMロジックに依存しています。これは、視聴者が現実世界がどのように機能するかを無視する必要があります。宇宙プログラム、政府、広告、テレビ放送について知っているすべてを脇に置くことができない限り、そのプロットの穴と仕掛けに不満を抱く映画の2時間のランタイムのかなりの費用を費やすことができます。
ヨハンソンとテイタムの間に化学の欠如はありませんが、そこには両方の俳優が画面を加熱する能力以上のものであることを証明していることを考えると、セクシーさの奇妙な欠如。彼らの冗談は、ヨハンソンがほとんどの仕事をしているので、一方的な試合よりも一方的に、テニスの試合のようにはないことがよくあります。彼女は昔ながらのスクリューボールヒロインのリズムを釘付けにしますが、テイタムは彼女のレベルで彼女に会うことはありません。公平を期すために、コールは泥の中の魅力のない棒であるはずです。彼はカリスマ性が非常に不足しているので、インタビューで彼を演じるために俳優を雇おうとしていますが、ある時点で、私たちが行く場合はそれを確認する必要があります。ケリーが彼に見ているものを理解するために。現実のアポロ1災害と3人の乗組員の死亡に対して責任を感じさせる可能性のあるスレッドがありますが、最終的には誤って誤って、最終的には損なわれています。
それはすべて、2024年のレンズを通して見られるように、1969年に設定された映画の問題に貢献しています。コールは、売買の観点からすべてを見る日和見主義の資本家であるアメリカの精神を代表しています。魅力的な（完全に歴史的に正確ではないにしても）並列です。この映画の陰謀は、Apolloミッションへの関心を高めるためのPRキャンペーンのNASAの必要性にかかっています。このプロジェクトに任されたケリーは、ザザスペースプログラムを販売するために、Tang、Omega Watches、Hasselblad Cameras、さらにはThe Fruit of the Loomのカメラなどの製品を結びつけるというアイデアを思いつきます。現実には、もちろん、それは逆でした。スペースは1960年代を通じて米国で非常に人気があり、NASAとその宇宙飛行士と結びつくことでその人気を利用したのは企業でした。騒々しい中傷者がいました私を月に飛ばしてください絶えず私たちを思い出させますが、この時点では、概して一般の人々がまだNASAの側にいました。また、ケリーは、支出法案（この投票の詳細とタイミングは曖昧なままである）に揺れ動いている少数の政治家を喜んで見ていますが、これは非常に現代的に感じられますが、少なくとも時代の政治に根ざしています。
ファッションと装飾で青々とした中世の詳細を楽しみたい人にとっては、完全に輸送されないとしても、生産設計は信じられます。ヨハンソンは、60年代のシックなシックな姿を簡単に装備しており、一連のひどいかつらによって台無しになります。テイタムは、しばしばオタクの中でジョックとして目立つように服を着ています。多くの場合、白いドレスのシャツと暗いネクタイの海に対して、カラフルでタイトな模擬タートルネックやポロです。それでも、彼はまだ強力な支援キャスト、特にNASAエンジニアのヘンリー・スモールズとしてのレイ・ロマーノ、監督のランス・ヴェスペルチンとしてジム・ラッシュ、そしてケリーを雇うためにナサのイメージを刷新するためにケリーを雇う影のある政府の工作員としてウッディ・ハレルソンとして、ウッディ・ハレルソンとしてのレイ・ロマーノにまだ登場しています。映画は、画面に表示されるたびに勢いを拾います。それがそれ以上頻繁に起こらないのは残念です。
ケリーのように、ローズ・ギルロイの脚本は、それがそうであるように常に自分自身を改造し、再発明しています。トーンはいたるところにあります。ある分それは誠実で敬verです、次の瞬間は深く冷笑的です。いくつかのシーンは軽くて間抜けで、他のシーンは明らかに刺激的であることを意図しています。この映画のいずれかのバージョンに落ち着くのは難しいです。ベルランティはテレビの世界の第一人者です（彼の以前の監督の努力は中途半端な石鹸です愛、サイモン）、複数のシーズンを実行する可能性のあるシリーズ内で、さまざまなスタイルとトーンを探索する余地があります。機能は、このようなバリエーションをはるかに寛容ではありません。ここでは、映画製作者は内部の一貫性を維持するために資料に十分な自信を持っていなかったように感じます。
瞬間があります私を月に飛ばしてくださいあなたが映画をほとんど見ることができたとき、それがあったかもしれない、トレーラーが広告しているように見えるとき。これらの輝きの閃光は、映画が他の何かに移り、そして再び何か他のものに移る前に、長い間続くだけです。マークを逃すためだけに近づくことは、月の着陸を阻止するのに十分な数学がオフになっているロケットの打ち上げのように、それが失敗した場合よりもほぼイライラします。