白雪姫のようなフィッティングや自明の名前を持っているおとぎ話のキャラクターはほとんどありません。若い乙女の物語は、中心人物の非常に純粋さにかかっていることを望んでいる、そして残り続ける女王の怒りとen望を抱いています。彼女の純粋さは、彼女の外見（雪のように白い肌、血のように赤い唇）についてのことです。 19世紀初頭にグリム兄弟によって最初に書き留められて以来、白雪姫のlight状の詳細は、空想的なおとぎ話が画面に適応されるたびに、おもちゃと微調整されています。しかし、彼女の適切な名前とともに、1つのことはすべての新しい反復と一致しています：彼女のホイル。結局のところ、老化した、ヴァインクイーンのない白雪姫の物語はありません。
ギャルガドットがディズニーの最初のアニメーション機能の実写適応のためにその役割を滑るように、映画製作者と女優が「邪悪な女王」というこのビジョンにどのように取り組んだかを見て、このおとぎ話が1世紀以上にわたる映画の適応に耐えてきた魅力的な肖像画を提供します。それはまた、より尖って、この悪役が、最近、映画の最も逮捕された女優「特定の年齢」によって最もよく探求された年齢と美しさについての恐怖と不安のためのリポジトリとしてどのように進化したかを示しています。シャーリーズ・セロンとイザベル・ハッパートからマリベル・ヴェルドゥとシガニー・ウィーバーまで、これらの女優は、この種の役割に老化することの意味を具体化し、押し戻しました。
ルシール・ラヴェルヌ、白雪姫と七人の小人（1937）
この兄弟のグリム物語の最も有名なバージョンは、それほど厳しいものではありません。ウォルトディズニーの下、白雪姫と七人の小人邪悪な女王の物語を、彼女のユリの白人の継娘を殺したいと思っています（そして、彼女の血まみれの心を、それ以下でも劣らず）カラフルなインスタントクラシックにして、家族全員にふさわしい。それは、いくつかの謙虚なディティと豪華なアニメーションが一致するのに役立ちました。しかし、それはまだ単純なおとぎ話であり、その中心人のキャラクターは厳格なアーキタイプに見られます。白雪姫は他に少しでしたが、その親切な態度が彼女の継母を悩ませ、彼女を崇拝する王子に愛する親切な女の子でした。一方、顕著な顔は元々あった邪悪な女王に触発されたヴワディスワー・T・ベンダによって設計された演劇マスクは、初期の脚本が示唆したように、フル・マクベスとビッグ・バッド・オオカミの混合物）でした。クイーンのストイックな静けさと一致するルシール・ラヴェルヌの氷のような声のパフォーマンスにより、ディズニーは、彼女の不自由な虚栄心だけから水銀の力が生まれたキャラクターを作成しました。彼女が映画の声を録音したときに彼女の60年代にいた女優（彼女が白雪姫の一部を録音したときに10代後半にいたアドリアナ・カセロッティの反対側）は、映画のアニメ化されたヒロインの若々しい方法と歓迎すべきコントラストである一種の石灰化された美しさと優雅さを確立しました。
パトリシア・メディナ、白雪姫と3つのストージ（1961）
この「20世紀フォックスシネマスコープデラックスカラーおとぎ話のおとぎ話の祭典」（独自の広報プレスブックと呼ばれるように）は、紙と画面上の両方で、奇妙な製品です。これは3つのストーグです の魅力と美学を反映しようとした映画オズの魔法使い、すべてが音楽シーケンスとアイススケート番号（タイトルの役割でオリンピックスケーターキャロルハイズをフィーチャーしたものもあります）を誇りに思っています。一部のビットは明らかに他のビットよりもうまく機能しました。この批判的で興行収入のフロップは、最高のラリー、モー、そしてカーリー・ジョーが提供しなければならなかった最高のものではなかったことはよく理解されています。それはそれに応えることもできませんでした他のNoel Langley-Penned Technicolorの適応。しかし、何白雪姫と3つのストージ1940年代までにGustoで演奏された恒星の邪悪な女王は、1950年代の終わりに向かって自分のキャリアが衰退し、彼女の王国が彼女の親しみやすい継娘に引き継がれるのを防ぐという彼女のキャラクターの野望に対する完璧なメタメディテーションのように感じました。カラフルで堂々とした中世に触発されたドレスに身を包んだのは、彼女が白雪姫と王子を産むと、頭の上にある（そして後にまだほうきの上で飛んでいる）王冠であるメディナは、西の邪悪な魔女を演じるように頼まれたかもしれません。しかし、そうすることで、彼女はディズニーがかつてやったよりもこのキャラクターに対するいたずらなテイクを提供し、それがどれほど簡単に発展して女性の野心が失われたかを簡単に発展させることができることを証明しました。
ダイアナ・リグ、白雪姫（1987）
1987年のキャノン映画がビデオに直接取るよりもさらに見る必要はありません白雪姫20世紀後半に邪悪な女王がどのように再構成されていたかを正確に見るために。おとぎ話は（ほとんどの場合）同じままですが、この音楽バージョンでは、「もっと美しい私」というタイトルの曲では、アベンジャーズスターとボンドの少女ダイアナ・リグは、彼女のキャラクターの動機と野望を肉付けします。まず第一に、それらの中で最も公平であることは、単なる美しさに帰着するものではありません。彼女が歌うとき、「1つは、私が自分の髪をする方法と、私が選んだガウンと私の毛皮がとても厚いので、私がそのような注意を払って私のメイクをする方法があります。」これは、若者のための把握を超えた3次元の虚栄心です。それは、スタイルと優雅さが時間の経過や白雪姫の優雅な顔の侵略の脅威のいずれかをかわすのに十分ではないかもしれないことを認識することです。そして、将来の適応が展開するようになると、リグの身長の誰か（聴衆が何十年も前に若い星と見なされていたエミーとトニーにノミネートされた女優）をキャストし、邪悪な女王に否定できないグラビタとメタナラティブを与えるのを助けました。ここには、ゴシックホラーのおとぎ話で最初に国際的な注目を集めた若者ですでにタイプキャストされたサラパターソンと一緒にスクリーンを指揮してつま先をつま先に行くことができる高齢の美しさがまだありました。オオカミの会社 数年前。
シガニーウィーバー、白雪姫：恐怖の物語（1997）
「恐怖の物語」のような鈍い字幕で、この1997年の適応がこのような暗くて恐ろしい美学に当てはまることは驚くことではありません。ケーブルウォッチングの大人を対象としたショータイムのプロダクション（これはあなたの祖母の白雪姫ではありませんでした！）、マイケルコーンのゴシック様式の再解釈は、シガニーウィーバーのクラウディアホフマンの描写に正しく焦点を当てました。その1つを演じることで最もよく知られている女優1980年代の最大の悪いアクションヒロイン- con辱的なボスに言及することはありません働く女の子そして、魅惑的で恐ろしい存在ゴーストバスターズ - ウィーバーは彼女の邪悪な女王のキャラクターにエッジをもたらし、それを彼女をほとんど悲劇的な姿にしました。リリアナ（モニカ・キーナの白雪姫のキャラクター）は残酷で自己中心的ですが、クラウディアは出産中に長子を失い、義理の娘を罰せなければならないと判断したときに悪役に追いやられます。ウィーバーのパフォーマンスには、純粋な虚栄心やvy望ではなく、悲劇に駆り立てられたという本当に絶望があります。それはクラウディアを消費し、若いリリアナを恐怖に陥れるように彼女を駆り立てます。以前に来たものよりもはるかに心理的に複雑な再考、この血まみれの恐怖が白雪姫ウィーバーのおいしい負傷した邪悪な女王に対する傷を負ったテイクによって、ほんの少しも助けられました。
ミランダ・リチャードソン、白雪姫：それらの中で最も公平な（2001）
これらの20世紀後半と21世紀初頭を特徴づけたものが1つある場合白雪姫適応、それはオリジナルのおとぎ話の暗いゴシック様式のアンダートーンの抱擁でした。それに伴い、それは白雪姫の物語よりも壮大で興奮した物語を持っていた悪役であるという理解が生まれました。伝説的な英国の女優に彼女が歯を沈めることができる役割を与えないなら、あなたはミランダ・リチャードソンのようなものをキャストしません。デ・リグーールになりつつあるように、クリスティン・クレウクの名誉ある人物は、リチャードソンの演劇とは対照的に、当たり障りのないものとして脱出せざるを得ませんでした。リチャードソンは、魔法を通して美しい人に変身し、見返りに彼女の継娘の自然の美しさをgrった醜い女性を演じることができました。物語のあらゆる反復が演奏した鏡のシーンの間に、バフタ賞を受賞した女優は、彼女の女王がエルスペス女王が、彼女がほとんど酔わせているので、彼らの中で最も公平であると聞いている女性のような女性であると伝えました。彼女の笑い声は、彼女の虚栄心は今や彼女が鏡と聴衆と同様に共有した一種の内部の冗談であることを強調しました。特徴的な制作としても、白雪姫：それらの中で最も公平な リチャードソンの人に固定されました 邪悪な女王（ハンサムな王子と積極的に浮気し、強力なブーメランのように魔法の鏡を投げます）を魅惑的なテイクは、エルスペスの白雪姫と同じくらい多くの悲劇を見つけました。
ジュリア・ロバーツ、ミラーミラー（2012）
あなたが1人ではなく、2人ではなく、それはあまりありませんが、三つ1暦年の白雪姫の適応。しかし、それはまさに2012年に起こったことです。ありがたいことに、各バージョンは他のバージョンとは非常に異なっていたため、同じ地面を踏んでいるとは感じませんでした。彼の素材に対するワイルドなテイクのために、映画製作者のTarsem Singhが事前に採用しましたパリのエミリー中心的な役割と事前のリリーコリンズあなたの名前で私に電話してください不幸でありながらハンサムな王子の役割のためのアーミー・ハンマー。しかし、彼のジュリア・ロバーツのキャスティングは、邪悪な女王としての彼のキャスティングでした。これは、この好奇心が強いコメディが兄弟のグリム物語で何をするかについてのトーンを設定するのを助けました。以前に来たものと比較して、ロバーツの気楽なが噛みつき、軽薄ではなく、邪悪な女王を奪うことは、すべての楽しみを持つのは悪役であることをもう一度証明しました。 eiko ishiokaの輝かしく過剰なコスチュームを紹介し、アメリカの恋人が全盛期の間に演奏することはめったにないようなキャラクターにウインクしています。ミラーミラーユーモアのセンスを持つ邪悪な女王を提供しました。彼女が一種の「彼らにケーキを食べさせる」リーダーを表していても（はい、彼女は税金を引き上げるときにボールを投げます）、ロバーツの邪悪な女王はあなたをほとんどあなたに根付かせてもらうことができました。
シャーリーズ・セロン、白雪姫とハンツマン（2012）
ジュリア・ロバーツのメガワットの笑顔と数百万ドルの笑いがシンのターンを助けたなら白雪姫エラーの不条理なコメディに、彼の邪悪な女王であるラベンナのためのルパート・サンダースの選択は、この暗くてざらざらしたアクションアドベンチャー映画のトーンを設定するのを助けました。シャーリーズ・セロンはまだ現代の適応のための完璧なビジョンのように感じています白雪姫：彼女の彫像のような姿と印象的なスクリーンの存在は、彼女の印象的な美しさを言うまでもなく、このバージョンでは、王国の若い女性の若者を吸う強力な魔術師であるキャラクターとの作品の断食です。非常に多くの現代の適応のように、彼女の女王は彼女の虚栄心と彼女の苦味の両方を駆り立てる悲劇的なバックストーリーで武装しています。再び、すべてがコリーン・アトウッドの驚くべき衣装に2番目のフィドルを演奏します。これは、最もひどいモダンな取り組みかもしれません白雪姫、タイトルの数字をアクションスターに変えようとしていることを考えると（クリステンスチュワートのパフォーマンスにもかかわらず）、彼女の物語は、ポストで奨励されていたCGI主導のドレックの種類になります。ハンガーゲーム/不思議の国のアリス時代。美しさはもはや彼女の弱さや不安を与えるものではありません。代わりに、彼女は「美しさは私の力です」とインストールします。彼女の白雪姫がキャラクターよりもタブローとしてはるかに影響を与えているのも不思議ではありません。少なくとも、セロンは毒のクイップ音を神にすることができました。
マリベル・ヴェルドゥ、白雪姫（2012）
シンがブライトコメディとサンダースに向けてドゥアアドベンチャーに行ったら、ロボットの夢「パブロ・バーガーは、明らかにスペインの環境でそれを固定することで、おとぎ話をねじりました。必要なインタートルを備えたサイレントフィルムとして白黒で撮影され、ブルファイトとフラメンコダンスの両方にうなずくため、この影響に影響する適応は、その中心的な物語のメロドラマ的な態度を起こしました。継母と彼女の若い継娘の間の裂け目は何ですか？すぐに劇的でふざけて気楽なアーチ系、白雪姫マリベル・ヴェルドゥのエンカルナ（等しくスタイリッシュで、変態、そして歴史的）が物語を駆り立てる人であり、このバージョンでは彼女の継娘を勝利する人でさえあります。エンカルナのベルガーの終わりは恐ろしいかもしれません（はい、雄牛が関与しています）が、このバージョンは、まだ眠っているカルメン（マカレナ・ガルシア）の顔を駆け巡り、リンゴが誘発したcom睡から決して目覚めず、ガラスのcoffinのサーカスのアトラクションに追いやられるかもしれません。 Verdúが彼女のパフォーマンスでGoya賞を受賞したのはふさわしいことです。彼女の役割で米国で最もよく知られているヴェルドゥそしてあなたのお母さんも そしてパンの迷路、 エロティックに充電された複雑なキャラクターを作成したトランスフィックスです。彼女は、若いカルメンが具体化した美しさを削減することを目指しました。これは、エンカルナ自身の高度に様式化された燃えるような女性らしさとは対照的でした。
イザベル・ハッパート、雪のように白（2019）
この永続的な物語の21世紀のフランス人の適応は、性的な成人の暴走として倍増することは理にかなっています。イザベル・ハッパートはモードとしてキャストされました。モードは、彼女の恋人が彼女の継娘といちゃつくとは思わない女性であり、もちろん、そのような状況でしなければならない唯一のことをします。残念ながら、その計画は失敗し、若いクレア（ルーデラージュ）が田舎で一連の性的不幸な冒険を開始できるようにします（ここにはドワーフがなく、小さな町には角質のフランス人だけです）。邪悪な女王の以前の反復の多くのように、フッパートのスクリーンペルソナ（彼女のオスカーにノミネートされたエル3年前の合計からのパフォーマンスはうまくいきます）は、鮮やかな赤い口紅と蒸気を吸うのが大好きなモードを着色しざるを得ません。フッパートは、映画製作者のアン・フォンテーヌのフェミニストであるモダンな語り手に自然に適している、不可欠な存在です。映画がクレアと彼女の性的覚醒に焦点を当てているにもかかわらず、彼女の物語は、フッパートのモードによってスケッチされたものから決して解き放つことはできませんでした。白雪姫の物語は、邪悪な女王が継娘に脅かされるのと同じように、邪悪な女王が魅了されているエロティックなスリラーになります（特に、2人が一緒に酔っ払って踊る順序で）。彼らは、美しいことが何を意味するのかについてのライバル関係ですが、重要なことに、女性の妻を展開することの意味についても重要です。そして、のように白雪姫、フォンテーヌの映画は、明らかに曖昧な結末を目指しています。これらの後者の適応で見られるように、邪悪な女王は2次元の似顔絵（文字通り、ディズニーの手で）から物語に不可欠な女性に変身しました。白雪姫はまだ最初の請求を得るかもしれませんが、それは邪悪な女王であり、彼女を演じる味付けされた女優です。これは主な魅力であることが証明されています。
