1993年にリリースされたときにインスタントクラシックとみなされたスティーブンスピルバーグシンドラーのリストその芸術的および文化的価値が何らかの形で最も深い歴史的鈍感に等しいことを疑問視するかのように、常に批判に対して不浸透性のように思われてきました。映画がいかに高貴な意図であっても、アジェンダで叫びながら、芸術作品としてのアクセシビリティを失う傾向があります。主題として、ホロコーストは映画製作者を箱に入れることもできます。なぜなら、それは絶対的な悪であり、ユーモアと人類を飲み込むブラックホールであり、画面上でどのように描かれるかを厳しく制限するからです。
これらすべての落とし穴を念頭に置いて、それはほとんど奇跡的ですシンドラーのリスト段ボールの悪役やヒーローなしで、そして芸術的な表現に束縛をかけることなく、単に厳soleと上品な、歴史を称える歴史をはるかに超えています。シニックは、スピルバーグが究極の悲劇から隆起を回避したことを非難するかもしれませんが、映画の希望は、その焼け付くような鮮やかな恐怖からそれほど簡単に抽出することはできません。それどころか、それは何よりもユダヤ人の連続性を貴重に保持している映画であり、それはまさにナチスが消滅しようとしたことです。
Janusz Kaminskiによって白黒で見事に撮影された、シンドラーのリストエリートドイツのバカナルの間に勇敢なコントラストがあり、マレーネディートリッヒにふさわしい優雅さとニュースリーールの即時性を持つポーランドの労働キャンプで照らされた、交互に明るくて厳しいように見えます。これらの純粋に視覚的な用語では、スピルバーグは、良い生活への味が彼のしつこい良心と対立するチェコ生まれの起業家であるオスカー・シンドラー（リアム・ニーソン）が直面している道徳的苦境について説明しています。ドイツ人がポーランドに侵入し、ユダヤ人に彼らの権利と財産を奪った後、シンドラーはサディスティックなナチスの司令官アモン・ゲース（ラルフ・ファインズ）と悪魔の掘り出し物を攻撃し、ユダヤ人を安い労働者として使用して、放棄されたエナメルウェア工場を再び開きます。ユダヤ人の会計士イツハク・スターン（ベン・キングスリー）が本を運営しているため、シンドラーはドイツ人にフィールドキットやその他の物資を提供する大成功を収めていますが、彼の戦争の利益も彼を偶然の救い主にします。彼の目がナチスの残虐行為に完全に開かれたら、シンドラーは彼の資産を清算し、ドイツ人を賄briして、彼が死のキャンプに向けた約1,100人のユダヤ人を密かに避難させます。
リストの作成シンドラーのリストワシントンDCのベトナム記念館への訪問のように、カタルシスの経験です。シンドラーは命を救い、世代を保証しましたが、リスト自体はその最終結果に影響を与えていません。人間として、人生として認められています。スピルバーグが、顔のない生存者に人類を回復するのではなく、シンドラーの長引く罪悪感を免除することに重点が移ったときに、センチメンタリティの餌食になるのは残念です。その時点まで、この映画はシンドラーを窓として、世界の良心を起こしたときに彼の良心を引き起こしたひどい現実への窓として使用します。
スピルバーグが料金をリードして、シンドラーのリストそれ以来、証言をアーカイブし、グローバルな不寛容とジェノサイドの認識を高めるプログラムの触媒となっています。そのために、DVDは、Shoah Visual History Foundationについての残念なほどスリムな素材を支持して、通常の機能を避けています。これらのうち、ローランブーゼローのカットアンドペーストドキュメンタリーリストからの声スピルバーグの出来事の解釈とよく韻を踏む「シンドラーのユダヤ人」からの強力な記述が含まれています。しかし、このダイナミックな映画は、単なる教育ツール以上のものとして扱われるに値します。