最後の決闘でベン・アフレック 写真：20世紀のスタジオ
画像のミュートされた青い色合いは、死んだ景品でなければなりません。そうでない場合は、レンズの汚れの斑点に目を向けるか、剣術のうなり声と塊を聞いてください。すべてのリドリー・スコット、ディレクターを裏切る剣闘士、天国の王国、 そしてロビン・フッド、崩壊しつつある城と遠くの過ぎ去ったヨーロッパの泥だらけの戦場に戻ってきました。まだ最後の決闘、彼の最新の豪華なタイムトラベルは、服装とスピーチでのみ古風です（後者は、揺れ動くアクセントのコレクションを通して穏やかに詰まっています）。設定は14世紀かもしれませんが、これは現代の懸念の歴史的なドラマです。とんでも、それは昨日の不正が今日のままであることを示唆しています。
エリック・ジェイガーの同じ名前の小説から働いて、スコットは永続的な国際的な魅力の問題に取り組んでいます：1386年頃のフランスで認可された最後の司法決闘。 、戦闘による裁判に。 Carrougesの妻、Margueriteは、前の1月にLe Grisをレイプで非難していました。ル・グリスは申し立てをきっぱりと否定した。男性間の死との戦いは、パリの貴族とcommon民の膨大な聴衆を引き付け、それは何世紀にもわたって語られ、再現され続けています。事件を公の想像力で生き続けているのは、罪悪感の問題であり、依然として歴史的な議論の主題です。誰が真実を語っていましたか、そして誰が嘘をついていましたか？
しばらくの間、最後の決闘そのような不確実性を楽しませるようです。また、男性間の対立が告発を超えてどのように広がったかを説明するために注意してください。 Carrouges（Matt Damon）とLe Gris（Adam Driver）が並んで戦闘を導入し、その債券がテストされ、最終的には争われた財産、予想されるキャプテン、およびPierre d伯爵の好意を含む一連の紛争によって最終的に破られた速い友人です。アレンソン（ベン・アフレック）、王のいとこ。ソーシャルスタンディングは彼らの脱落のサブテキストですか？ Carrougesは、仲間の貴族を訴える習慣が彼のリーダーシップの見通しに損害を与える訴訟のホットヘッドであることが明らかにされています。一方、女性を女性化する雄鶏は、彼の公の方法でより熟達と戦略的であることを証明しています。
デイモンとアフレック、そのスクリプト良いでしょうほぼ25年前にオスカーを獲得し、共同執筆しました最後の決闘インディー映画製作者のニコール・ホロフセナーと（十分に言った）。 3つの新品に執筆の義務を、性格によって執筆義務を分け、彼らの物語は競合する3つの重複する物語に分けられます。もちろん、これは、主観性に対する最も愛された影響力のあるodeです。ラシュモン、偉大な黒崎akiraが矛盾した記述のサムライの物語を紡いだ。最後の決闘そのプロットの基本的な事実をそれほど変えては、その文脈と意味を微妙に変えません。 3つの章のそれぞれは、他の章でのみ議論されているイベントを描いており、繰り返されるシーンは、その視点が支配的であることに応じて、はるかに異なって再生されます。
パフォーマンスはこのアプローチの鍵であり、映画はその主要なキャストを提供して、本質的にキャラクターをトリフェル化する機会を提供します。その範囲は、最初の章で一種の激しい貴族を投影しているデイモンで最も明白です（当然、カルーゲスの視点から語られています）。ドライバーのカリスマ性は、略奪的な行動が自己イメージを通してよりロマンチックなものに妄想的にねじれている方法を明らかにし、コマーは彼女が男性の視線から出て物語のスポットライトに至るまで、アトラクションの単なるオブジェクトを演奏する方法を明らかにします。 （Affleckだけが一貫したペルソナを作成します。これは、俳優の最も面白いパフォーマンスの間で数え切れないほどの高慢で永続的に面白がっています。）
それを実現するには時間がかかります最後の決闘歴史的記録の中立性を強化するために、その決闘の視点を使用しているわけではありません。代わりに、歴史の本が懐疑的なHESAIDをプッシュした方法の批評のようなものを提供しています。 Jagerの研究は、歴史家が特定の政党の罪悪感や無実についてownかれている疑いに疑問を投げかけました。この映画は順番に、曖昧さを楽しむことを拒否し、代わりにイベントの最終的で明確なプレゼンテーションを提供します。何で起こるがどうやってキャラクターが記憶しているように。ラシュモン真実の本質的な知らないことについてでした。最後の決闘真実をどのように扱うかについてですいつも知らないことは、説明責任をスカートするためのトリックになる可能性があります。
映画の構造には制限があります。デイモン、アフレック、およびホロフセナーは、マルグライトの視点を最後に保存します。そのため、それはその前の章へのひどい再結合のように機能することができます。それでも、その選択はコマーに少し劇的に漂流します。デイモンとドライバーは（最終的には同情的ではない場合）複雑な才能がありますが、彼女はホームストレッチまで戦略的に多くの次元を否定しています。彼女に積み重ねられたシステムに詰まっています。映画は、カロウジュやルグリが本当にするのと同じくらい苦労しています見る少なくとも彼女の試練の文脈の外で、マルグリット。
それでも、この映画の鈍い時代を横切る怒りには力があります。最後の決闘抵抗して、原始的な過去のビジョンに戻る不滅の歴史的な出来事を減らし、野barな慣行のように簡単にsc笑されるように剣闘士コロッセオ。マルグリットが懐疑的な質問のガントレットを押し通しているのを見て、彼女の抵抗は女性の「慣習的な抗議」（「いいえ」は1300年代の「はい」を意味する）として振り払われました。前に来るために、文字通りまたはその他の脅威の脅威に直面しました。
もちろん、スコットは最終的に名を冠した決闘を届けます。それはひどく暴力的であるのと同じくらい緊張しており、これらの欠陥のある男性のどれよりもはるかに大きく、頭と自我がそのまま出現します。しかし、その時点までに、ハッピーエンドは言うまでもなく、盛り上がりの可能性は、歴史とその歪曲によって飲み込まれた人々のように、長い間過ぎ去りました。