深刻さの願望が線を越えてふりをする瞬間を見るのはしばしば難しいです。問題の一部記憶、非常にひどいタイトルを持つ面白い映画は、ポートマントーの恥のある恥ずかしさである種の特別な認識に値します。これは、育ったグラビタを追いかけるために、その素材の楽しい馬鹿げたパルプを見逃すことが多いということです。その前提、陰謀、クライマックスのひねりのばかげたことに寄りかかる機会を捨てる代わりに、それをバックアップすることなく知的深さを試みます。クリック私たちが誰であるかのように、人間で構成されていることを理解するために。
幸いなことに、それが持っているのはピーター・ディンクレージです。見た人ステーションエージェント（または、より良いシーンのいくつかゲーム・オブ・スローンズ）俳優が静かにキャラクターに生息するためのスペースを与えられたとき、俳優がどれほど良いことができるかを知っています。そして、彼はもう一度、観客が知っておくべきすべてを微妙な表情と物理的な動きでほとんど伝えるための贈り物を実証します。マーク・パランスキー監督、彼の最後の機能からの大幅な改善でペネロペ、称賛に値する仕事で、彼のカメラを顔と体に残し、彼の星が重い持ち上げをすることを可能にします。脚本（Palanskyが共同執筆）だけが、そのキャストを信頼して、上書きされたバックストーリーや不必要な博覧会に継続的に頼るのではなく、すべてを提供することもできます。優秀な俳優の一団を率いて、この明らかにB映画の素材であるDinklageと彼の仲間のパフォーマーにゲームをもたらします。
ディンクレイジは、映画のオープニング数分で酔っぱらいの運転を目撃した男であるサミュエル・ブルームを演じ、彼の急成長しているロックスターの弟を殺す自動車事故につながります。何年も前に進んで、この物語は、彼がモデルメーカーとして遠く離れた孤独な生活を静かに暮らしていることを発見しました。それにもかかわらず、彼が人々が自分の記憶を記録して再生することを可能にするマシンを発明した教授であるゴードン・ダン（マーティン・ドノヴァン）の死を調査するのはそう長くありません。おそらく自然死にもかかわらず、ファウルプレイの証拠があり、すぐにブルームが記録された歴史を介してダンの人生の人々を追跡し、有罪者の可能性を追い払うためにメモリマシンと一緒になりました。 （彼はまた、もちろん、自分でマシン自身を使用しています。ちょうど私たちが望ましくない副作用があることを学ぶのに間に合うように。）アガサ・クリスティの小説のように、口ひげを生むビジネスマン、勇敢な恋人、ダンズの不安定な患者がいます（アントン・イェルチンがいます彼の悲劇的な死の前の最終的なパフォーマンスで） - 彼らはすべて行為をしたのに十分な動機を持っています。そして、ピースがすべてゆっくりと所定の位置に落ちるのを見るのは満足です。伝統的なミステリーセットアップの快適さは、パンチカードのように穴を生成するプロットのほぼすべての側面にもかかわらず、返済されます。
しかし、この映画は、その記憶のうぬぼれを使って、悲しみとアイデンティティについて深く何か、悲劇と喜びが私たちが完全に理解することのできない方法で私たちをどのように形作るか、そして現在の生活が過去を絶えず考慮していることを私たちをどのように形作るかを言いたいと思っています。記憶自体は、テレンス・マリック映画の一般的なクリップのように展開され、物語に並ぶフェイク哲学的なとりとめは、Dinklage et al。断固としてそれらを受け入れます。より細かい瞬間のいくつかは、ブルームがダンの未亡人（ジュリア・オーモンド）と長い会話をしたときです。2人の俳優は、長い独白にもかかわらずリラックスした感動的な化学を達成しています。すべての公開とひねりは不信に満ちたランクですが、ディンクラージは彼の幽霊の志願者探偵に魂を貸し、「aha！」の最もhorったことでさえ驚くべきパトスを達成しました瞬間。イェルチンだけが彼の不安定な役割を楽しんでいるようで、そうでなければ厄介な陰鬱な手続きにバグの目のマニアを少し貢献しています。記憶堅実な殺人者のポットボイラーです。記憶その愚かさをもう少し自己認識する必要があります。