ブルックリンズのように、彼らがそれを演奏するかもしれません寄木細工裁判所非チャランスサウンドを計算することの長所になりました。フォーサムから金を灯しますパーカーは、ほとんどボーカルのない実験的なノイズの進出を通じて、パーカーが四つのゲームに巻き込まれているときに、彼らのサイドゲームへのポストパンクのブレイクアウト修道院の生活、無関心はムンダニティとして最高の統治を統治します都市のスロー- そして、そのバブルの中に構築されたつかの間の関係は、ほとんど喜んでリッチマン風の独り言で突き出され、突き出されました。それでも、最も有名なこと人間のパフォーマンス、Parquet Courtsの最初のフルレングスの記録は、ラフトレードまでのレベルアップであり、アンドリューサベージとオースティンブラウンの歌詞を介して配置に没頭した不安とパラノイアの底流が、より魅力的な感謝の気持ちになる無関心を前提としています。その洗練に。
それはすぐそこにかなり派手な哲学的な推測ですが、アルバムオープナー「ダスト」、そしてサベージがデザインしたアルバムアートから始まり、バンドは単調な煉獄がどのように感じるかの日当たりの良い絵を描きます。トラックのデッドパンの行進は、スタークなギターのフックとフロアトムが重いリズムとして、長くて存在するグラインドへのコメントのように大いに維持されています。 UP AD INFINITUM。それは、おなじみのポストパンクのサウンドをファッジしたくない寄木細工の裁判所を誇示するアルバムのふさわしいスタートです金を灯しますそしてその後継者日光浴動物、それを切り倒してバックアップするのと同じくらい。
次のタイトルトラックは、Parquet Courtsのこれまでの壮大なポップコーラスの前に、オフキルターの詩的なバラードとして始まります。驚異的なビート、吹き飛ばされたファズで拡張され、セルロイドの燃えているように聞こえ、エフェクトでコーティングされたアンセミックボーカルを重ね、サベージによって最初にレイアウトされたさわやかな雰囲気を絞ります。ばらばらのポストパンクトラックのようなダイブ「私はちょうどここにいました」- 最後に一貫性に衝撃を与える前にトーンのモロースと「キャプティブオブザサン」は、サイクリングドラムサークルのようなリズムと歌詞によってゆるく結び付けられています。 「The Captive of the Sunのように楽しむ /生きている」）、アルバムの奇妙で独創的なサイドステップを表し、ボーカルとメッセージの両方で一種の単調さで安定しています。
これらのトラックは、切望された煙の休憩のようなものであり、いくつかのウィグされた神経を振り払って歓迎の息抜きをする必要がありますが、人間のパフォーマンス全体として、それが落ち着きや恐怖をどのように扱うかについては、硬直性が低く（そして研磨性）、より個人的なことを感じています。アルバムの真ん中に座って、6分間以上の「One Man、No City」は束の最長のトラックですが、それが彼のルールを把握するランブリンの男にどのように固定されているかを考えると適切だと感じています無限の道の。似ている「ベルリンはぼやけていた」レコードの最もキャッチーで敵のジャムの1つ、完全に自己認識し、ほとんど自己非難する方法で、剥離と孤独を熟考しています。寄木細工の裁判所は自己認識ではないにしても何もないからですが、彼らはそれが良いことであるかどうかについて議論するかもしれません。