投機的フィクションファンにとって、現代のサイエンスフィクション映画の最も興味深い部分はその最終行為です。ジョセフ・コシンスキーのような映画のオープニング忘却世界の構築、未来を作成し、そのルールを確立することについての傾向があります。 2番目の行為により、キャラクターは重要な意思決定を探求し、行うことができます。しかし、レオ・トルストイの幸せな家族のように、サイエンスフィクションの映画の終わりはすべて似ている傾向があり、追跡や爆発の大きな杭です。行為は拡張されます忘却、驚異とワークアデイ退屈の魅力的に複雑な混合物をその世界構築に適用し、発見段階で速くて厚い発展に留まります。しかし、それはすべて、最終的に物事を爆破することになります。
トムクルーズとアンドレアライズボローは、ニューヨーク市の黙示録的な遺跡にある壮大なスパルタンのガラスと鋼の尖塔に住んでいる穏やかなカップルとしてのスターです。クルーズが退屈に詰め込まれたオープニングモノローグで確立するように、50年前に地球を攻撃したエイリアンは、スカベンジャー、または「スカブ」と呼ばれ、それらを追い出すための戦いが左地球を攻撃しました。人類の残骸は、一連の巨大な収穫者が海を燃料に変えた後、土星の月のタイタンに移動しています。クルーズ、ライズボロー、そして一握りの不吉な銃ボットは、地球上で警備員の義務を引き寄せ、数週間で展開が終了するまで散在したスカブから収穫者を保護し、軽度の不吉なミッションコントローラーメリッサレオに報告する最後の人々です。
その静けさ、ひどく売られているオープニングモノローグにもかかわらず、共同ライター/ディレクターのコシンスキーは広がりに時間がかかります忘却地球の厳しい、放棄された、IMAXに優しい景色から、クルーズとライズボローの関係からの世界。忘却クルーズが彼の洗練された未来的な個人的な伝達の雷雨を探求したり、レオボローがレオと快楽を交わしているので、クルーズが少しだらしないように見えるレオと快楽を交わしているので、プロットにとって最も重要な瞬間に輝いています。右右ではないという不安な感覚は、映画のすべての鋼鉄の表面をすべてコートし、コシンスキーと彼の共同作家は、観客に不安を吸収し、アクションに向けて準備を整えるための十分な時間を与えます。
忘却の主な問題は、次に来るものはすべて、クルーズのキャラクターの人間性、好奇心、性格から生まれると思われますが、彼がトムクルーズであることを考えると、彼はこれらのことの多くを証明しないことです。彼の地球を愛する、悪夢のような、秩序を散らしているデアデビルが出会うマイノリティレポートそしてミッション：不可能映画、そして彼を一般的な英雄的なテンプレートと区別するために、後でパーソナライズされることは何もありません。
その代わり、忘却の個性は、CGIの生産設計から来ています。共同ライター/ディレクターのコシンスキーと撮影監督のクラウディオ・ミランダ（PIの生活）以前はコシンスキーのデビューに協力しました。トロン：レガシー、類似のスタイルオーバーの美学があり、光沢がたくさんあり、暖かさはありませんでした。忘却は、見栄えの良い映画で、屋台のあるオーガニックな環境を備えたスペアの不毛の環境であり、どちらも非常にきれいに見えるようにしています。 Kosinskiはまた、彼の行動をうまく処理し、切断された透明度と席のエネルギーを備えています。そして、ストーリーの発展は、他のサイエンスフィクション映画（最近のいくつかのいくつか）を大きく反映していますが、これらの特定のプロットラインのフィニッシュラインにはすべて、コシンスキーと彼の脚本パートナーがアクションに効果的にアクションに巻き込まれます。
しかし、これは視聴者がクルーズが悲しいことを知っているような映画のままです。彼らは彼と彼のパートナーがそれを腐って発表しているので、彼が恋をしていることを知っています。そして、彼らは彼が運転されていることを知っています。なぜなら、彼は恐ろしいオッズに直面しながら、死についてのトーマス・B・マコーレイの詩を機械的に繰り返し続けているからです。ほぼすべてのステップに臨床的に除去されています忘却それは、それらが所定の位置にスロットに入るので、ピースの邪魔になるわけではありませんが、物語を虚ろに感じさせます。不足しているのは、最終的な戦いの途中で、「これは非常にエキサイティングだ」とモノトーンでクルーズを宣言することだけです。
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