ニコール・キッドマンとハビエル・バルデム・インリカードであること 写真：Amazon Studios
アーロン・ソーキンは、本格的な不思議に暗示されているように、古典的なテレビの名高いカラフルな歴史を愛していますかサンセットストリップのスタジオ60？または、アーロン・ソーキンは実際に何年も前に聴衆に言っているのが大好きですか？本当に重要ですからの複数の文字によって明示的に述べられているように、起こったサンセットストリップのスタジオ60？リカードであること、テレビの伝説であるルシール・ボール（ニコール・キッドマン）とデジ・アルナズ（ハビエル・バルデム）の人生の中でソーキン化された週を描いたものを描いていますが、両方の情熱の証拠がありますが、1つのことは確かです。それらの聴衆には、キャラクターが住んでいますサンセットストリップのスタジオ60。
たぶん、ソーキンの最大のboondoggleを繰り返し育てるのは不公平です（または彼の少なくとも1つトップ2）。結局、リカードであることフォローアップしますオスカーにノミネートされたNetflixヒットそしてaギャンブルドラマ、どちらもネットワークテレビシリーズを制作するという栄光とは何の関係もありません。
平リカード、明らかにソーキンのペイリーセンターフォーメディアスイートスポットにあり、通常の範囲を拡大しようとします。基本的な構造は古典的なソーキンであり、彼女は共産主義の醸造告発、アーナズの不倫の疑い、そして彼女の実生活の妊娠のために働く幹部とスポンサーとの戦いに対処するときにボールを追っていますルーシーが大好きです- 彼女のさまざまな作家、監督、共演者を苦しめている間、その週のメガヒト・シットコムのエピソードが彼女の厳しい品質の基準を満たしていることを確認します。
しかし、ソーキンは彼の快適ゾーンから逸脱して、（偽の）ドキュメンタリースタイルのトーキングヘッドインタビューのスニペットを含め、ボール/アーナズの関係にこの期間に歴史的および遡及的な文脈を提供します。そして、より顕著に、親密なフラッシュバックシーンは、カップルのコラボレーションの起源に対して、それほどジッピーなアプローチを取ります。
ルーシーとデジの求愛は憂鬱であり、舞台裏のh騒、bus騒からであるように孤立しており、本質的に彼女が映画でそれを作るのに十分ではないと彼女が言ったように、ボールが感じられます。これは潜在的に興味深いものですが、多くの発明やジップなしでドラマ化されています。これらのシーンが伝える情報のほとんどは、対話から推測することができます。フラッシュバックシーンの本当の目的は、年齢、スタイル、または身体性でそれらを完全に一致させない非常に才能のある俳優と、2つの象徴的な現実の「キャラクター」をさらに調和させることです。
にもかかわらずヘミングとホーイングそれはボールとして明らかに非覆われていないキッドマンのキャスティングに続いて、私たちは子供の一部がボールの一部になる（できれば奇跡のない技術的ななりすましの助けなしで）奇妙な空想に運ばれたくないでください。最愛のパフォーマーへの味方？それはまさに何が起こるかではありませんリカードであること、特にキッドマンがそれをやってのけることに近づいたとき、俳優を責めるのは難しいですが。この映画は、ボールを異なる種類のコミックダイナモオフカメラとして描写することで、いくつかのなりすましの問題を避けます。他の最近のキッドマンの役割がどれだけ悲しげなささやき声を上げているかを考えると、それは確かに彼女の火事からの火の反対側の火を見るのを見るためのキックです逮捕された開発Alia Shawkat（Ball's Best Writer）やTony Hale（Harried Showrunnerを演じる）のような卒業生。
しかし、キッドマンは気を散らすメイクアップの仕事を完全に行動したり、ソーキンのお気に入りのタイプの物語の硬直した表面の下で穴を掘る多くの機会を見つけることはできません。本来の才能のある正しい人が何度も何度も不可能に一見不可能なものを主張します。繰り返しそれが起こることはないと言った…ついにそれがするまで、硬い天才を立証した。ここで、ボールは彼女の画面上の妊娠、彼女の政治的所属についてのゴシップの物語に信用を与えること、アーナズにより顕著な生産の信用を与え、そしてそのステージングに反対して主張していますルーシーが大好きですシーンは静かに感じますが、明らかに観客の知性をs辱します。ハイステークとローステークスのミックスは説得力があります。映画がそれらをすべて同じ基本的な正しい議論に平らにするまで、コメディのタイタンがソーキンのイメージに改造されたという疑いを残しています。
ここで最も厄介な合併症は、ボールがそれほど確実ではないと感じているものであると想定されています：彼女の夫。リカードであることアーナズは、彼自身の天才のやり方として描写し、どういうわけかライディングボールのコートセール（CBSは彼女を追いかけました、彼女の実生活の夫を共演しなかったショーでのラジオの成功に基づいて、フラッシュバックノートを追跡しました）と、それからありそうもないことから彼女のキャリアを操縦するvantage。 Bardemは、手続きに曖昧さと予測不可能性を導入します。彼のカリスマ性は、コメディ作家を狙撃する世界とは独立して運営されています。
彼とキッドマンは映画に余分な（そして時には率直に言って奇妙な）ピザを与えます、そして、ソーキンはそれを感じているようです。彼はそれに応じてそれらを紹介します。テレビ対応のウォークアンドトークを超えた珍しいソーキンの視覚的な繁栄：彼らの最初のシーンでは、俳優の顔は画面から外れており、焦点を合わせて、ボールまでお互いを情熱的に抱きしめます共産党での彼女の過去についてほのめかしているラジオ放送を耳にし、彼らの情熱を寒く止めます。
その告発は場所です本当に重要です物が入ってきて、その紛争は明らかにバックグラウンドで夫婦の問題が浸透しているため、ボールの前景を占領することになっていますが、ソーキンは前者と一緒にownれないように抵抗することはできません。彼はトークンの原則的な保守派を追い出します。ルーシーが大好きです俳優のウィリアム・フローリー（JKシモンズ）は、コミーを嫌っていますが、ハックをもっと嫌いです！ボールと彼女のスタッフの間の個人的な舞台裏の素材は少し激しくヒットします。
物語の中心にあるはずのルーシー・デシの素材は、まるでそれがさまよい、別の秘密の映画を見つけたかのように、実際には決して報われません。たぶん、その映画はテレビの伝記作品のようなものよりも良いものではないでしょうヘミングウェイ＆ゲルホーン-しかしリカードであること実際に自分自身を証明する機会がありません。夫婦の仕事と生活の多くの魅力的な次元を1週間に圧縮することにより、彼らはその瞬間に緊急性を与え、彼らの現実の将来を知らせる長引く合併症のヒントだけで彼らを振り払う。最終的には、続けなければならないのはソーキンのショーです。