ナタリー・ポートマンのパフォーマンスを却下するのは、一目で一目で聴きながら魅力的ですジャッキー気を散らす印象として - 映画スターがしばしば本物の人々を描くために採用される正確に複製されたチックの通常のコレクション。ポートマンは、アメリカの元ファーストレディであるジャクリーン・ケネディ・オナシスとしてキャストされ、女優が画面上で最初のステップを踏んだとき、彼女の髪がその特徴的なブーファントにトリミングされたとき、彼女の息をのむような声は、onassis purrの合理的な近似です。少し勉強された、少し練習されたことに出くわします。繰り返しになりますが、それは本当のジャッキー・ケネディにも当てはまりませんでしたか？彼女の人生はスポットライトを当てて、それ自身の種類のパフォーマンスではなく、彼女が予備校で故意に獲得した大西洋の模倣のアクセントに至り、ポートマンは感情を包み込んでいますが、ここで微妙に模倣していますか？ジャッキーもケネディを演じていました。彼女は、はるかに多くの聴衆のためにそれをやっていました。
とにかく、ポートマンのその後のシーンについては、血を流したピンクのスーツを着て、怒りと悲しみで震えていることについて、あまり礼儀正しいものはありません。ある有名な人が別の人を演じるのを見ると、認知的不協和があるかもしれませんが、本当の矛盾はジャッキー被験者のおとぎ話の夢の実現を、夫の大統領が彼女の隣のカーシートで射殺された後、それが凝った国家舞台の悪夢から分離する広大な割れ目です。多くの最高の伝記のように、ジャッキー代わりに、単一の重要な章、つまりホワイトハウスでのジャッキーの時代の恐ろしいクライマックスに焦点を当てて、ライフストーリーを語ろうとはしません。しかし、パブロ・ラライン監督（いいえ）タイムラインを切り捨てるよりもさらに進む。彼はまた、歴史的な出来事に逮捕的に主観的な視界を取ります。 「これはあなた自身のバージョンになります」と記者（ビリー・クラドアップ）は、彼女が彼女の沈黙を破ることに同意するとき、ジャッキーを安心させます。
オープニングアワーは、爽快な見当識障害の泡で展開し、楕円形のビネットでダラスの悲惨な余波をレイアウトします。ジャッキーは、JFKの出血を抱きしめ、その無傷を維持しようとします。ジャッキーは、リンドン・ジョンソン（ジョン・キャロル・リンチ）が宣誓されているのを見て、びしょぬれになった服にとどまることを断っています空軍1、撮影のわずか2時間後。ジャッキーは、まだ明らかにショックを受けて、彼女の子供たちにニュースを壊しています。 Larraínは、眠れぬ時間を眠れない日に吸い込んで、信頼できる時間を過ごす感覚を提供しません。彼の撮影監督、ステファン・フォンテーヌは、意図的に平凡な見た目を撃ったエル、ジャッキーの私的な苦しみの大衆をレンダリングしたものと同じくらい侵略的なポートマンに驚くほど近づきます。ペアの並置のいくつかは、メイクを適用したケネディ夫人の初期の鏡ショット自体が、同じ運命の日に彼女の顔から裂けて彼女の顔から裂けた別のショットに反映されるように、その前後に残酷な皮肉を持っています。
この映画の最も一般的な側面は、マサチューセッツ州ハイアニス港の家族財産の1つであるCrudupのジャーナリストとの非常に媒介されたインタビューのために、苦い、嘆き悲しむジャッキーが座っているフレーミングデバイスです。地獄からの週のこれらの鮮明なビジョンが、ケネディの贅沢の人生のスナップショットと相まって、一連の記憶を表していることを理解するために、必ずしもフラッシュバックのプロンプトを必要としませんでした。同時に、ジャッキー未亡人が率直な答えを提供する会話の幕間を使用して、レコードからのコメントを遡及的に攻撃するためだけに、彼女自身の精通した広報担当者としてのファーストレディの概念を強化します。 「私は喫煙しません」と彼女はタバコのドラッグの間で記者に言います、そして、映画は後ろのドアのジャッキーと再現されたオールスミールのバージョンと対照的です1962年のドキュメンタリー、ホワイトハウスの最初の放映ツアーをリードしています。 （テレビ番組で紹介された彼女の建物への改修は、ジャッキーが自分の公共イメージだけでなく、ケネディ王朝全体の形を形作るのを助けたことを示しています。）
ポートマンにとって、これは多分役割、複数：複数のジャッキーの概念は、落ち着いたデビュタントから知識メディアマニピュレーター（「私は群衆を愛している」から、空港でジョン、息を吸っている皮肉）に至るまで、彼女にさまざまなペルソナを与えます。 Larraínにとって、この映画は、進行中のスタイルのピボットの最新のものです。チリの監督は今年、アメリカの劇場に3つの映画を持っています。昨年の春の恥ずかしさのドラマを含むクラブそして、わずか2週間で別の伝記の開口部、ネルーダ- そして、それらのどれも少なくとも互いに似ていません。彼は撃ったジャッキー、英語での彼の最初の映画、粗いスーパー16で、1600ペンシルベニアアベニューの魅力を少し砕いて、少しザラザラしたテクスチャーで、ラレインは自分の映像をアーカイブスニペットに合わせることができます。しかし、映画製作者の最も抜け目のない動きは、英語のミュージシャンの不調和な貢献を確保していました（そして皮膚の下作曲家）マイカ・レヴィは、孤独な角と泣き言のひもを威信映画の感情的な落とし穴から遠ざけ、その過程で厚い不安をもたらします。それは今年のサウンドトラックかもしれません。
ジャッキーそのジャンルの感傷的な慣習を完全に回避するわけではありません。この映画は最終的に、葬儀計画に苦しむことを支持する初期のシーンの体験的な恐怖、キングアーサーの物語（ブロードウェイのヒット「キャメロット」が1つではなく2つの放映）への言及を放棄し、レガシーについてのスピーチが多すぎます。ジャッキーは、司祭との会話（ジョン・ハート、例外）、苦しんでいるボビー・ケネディ（ピーター・サルスガード）、忠実な親友（グレタ・ガーウィグ）との会話において、彼女の恐怖と不安を解決します。しかし、ノア・オッペンハイムによる脚本なら（迷路ランナー、Allegiant）スポットでは少しのノースを取得します。また、ケネディの実存的な危機を真剣に受け止めます。他の人と同じように、彼らは彼らが重要であること、彼らが世界にいくらかのマークを作ったことを知りたかっただけです。そして、ララインが最終的に彼の主題をアイコンのように扱うことに抵抗できない場合（彼女自身のライオン化には共謀しているものの）、少なくとも彼は地位が彼女にかかったに違いない圧力を認めています。正面の下。ジャッキーファサードを示していますそして下のものは、この大胆にオフキルターの映画がその伝記の兄弟たちを恥ずかしくさせる1つの方法に過ぎません。